中国嘉德2026春拍 | 宸藏赫奕：石渠著录徐渭《写生卷》领衔清宫三珍同辉

2026-05-11 15:02:35 来源:快讯 0次浏览

《石渠宝笈》著录历来是古代书画市场重中之重，备受藏家追捧。今春，“大观——中国书画珍品之夜·古代”专场将汇集三件清宫旧藏、《石渠宝笈》著录佳构：

大写意画开创者徐渭《写生卷》，凡五段，分绘鲤鱼破浪、菡萏凌波、贝榖菖蒲、石榴绽珠、月季芭蕉等，笔简意赅，气韵磊落，精神跃出。每幅有徐渭行书七言诗，与画两相映发。乾隆帝亦各据画意于每幅之上御题五言诗，迭相呼应，其中第三段连题二首，末段更连题三首，足见垂青之厚。原贮重华宫，著录于《石渠宝笈续编》。徐渭之作，经石渠著录凡十二件，其中四件藏于北京故宫，七件藏于台北故宫，而散佚于外、可市场流通者，仅此一件。

董其昌《行书叶向高〈龙神感应记〉》，文为名臣叶向高所撰，自述天启元年（1621）应召北上途中，遇黄河暴涨，舟不能行。乡人云龙神极灵，向高设位祭，果得神助而脱险，遂撰文记，并嘱董其昌书之。书此卷次年，董其昌即蒙召进京，官运顺达。此卷原贮御书房，著录于《石渠宝笈初编》，列为上等，亦收入清代御制《三希堂法帖》。

清代宫廷画家沈源《御题〈灯市行〉诗意图》，取南宋范成大诗意，绘正月灯市年节风俗，尽显太平盛世民众安详喜乐之态，寄寓祈福迓祥之美意，原为《范成大腊月村田乐府诗意图》十屏组画之一，旧贮延春阁，著录于《石渠宝笈三编》。

Lot 2869

徐渭（1521-1593）

写生卷

手卷水墨纸本

①29×38.8cm.约1.0平尺；

②29×39.4cm.约1.0平尺；

③29×31cm.约0.8平尺；

④29×40.3cm.约1.1平尺；

⑤29×119.2cm.约3.1平尺

著录：

1.《石渠宝笈续编·重华宫》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第1册，第1628-1629页，上海书店，1988年。

2.《赏溥杰书画目》（载《故宫已佚书籍书画目录四种》），第24页，国立北平故宫博物院，1934年。

3. 陈仁涛著《故宫已佚书画目校注》，第22页，统营公司（香港），1956年。

4. 徐邦达编《重订清宫旧藏书画录》，第113页，人民美术出版社，1997年。

出版：

1. 《嘉德经眼录：石渠宝笈珍品》（卷一），图三二，第226-233页，上海书画出版社，2020年。

2.《嘉德精品录2014-2023•古代书画》，第178-181页，文化艺术出版社，2024年版。

说明：

1. 《石渠宝笈》著录徐渭作品凡十二件，其中四件藏于北京故宫，七件藏于台北故宫，而散佚于外、可市场流通者，仅此一件。

《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册

2. 附清宫专制淡黄花绫包袱，白软缎内里上书有“徐渭写生”四字，另完好保留原配玉质别，镌：乾隆御赏徐渭写生。

3.全卷共五段，分绘水波鲤鱼、荷花、螺甲中植菖蒲、榴实、蔷薇芭蕉梅花。每幅有徐渭行书自题七言诗，乾隆帝亦各据画意于每幅之上御题五言诗，其中第三段“菖蒲”连题二首，末段“蔷薇芭蕉梅花”更连题三首，全卷御题诗共计八首，足见垂青之厚。诸诗均著录于《御制诗四集》卷十。

《御制诗四集》卷十

4.《清宫陈设档》记，光绪二年（1876）2月20日，重华宫现陈设：韩道亨书李白蜀道难张宏补图手卷一卷、徐渭写生手卷一卷、宋徽宗雪江归棹手卷一卷……。光绪二年（1876）2月20日，翠云馆手卷册页：御咏莫维贤西湖草堂图一卷……御咏徐渭写生一卷、御咏仇英仿赵伯驹桃源图一卷。

宣统十二年（1920）4月，静怡轩手账：七百五十七号米芾自书吴江舟中一卷、七百五十八号徐渭写生一卷……七百六十五号宋拓兰亭叙并宋人摹萧翼辨才图一卷。

5.据《溥仪赏溥杰宫中古籍及书画目录》可知，此卷作由溥仪于宣统十四年（1922）十二月初十日赏溥杰，编号为静字七百五十八号。

《故宫已佚书画目校注》

徐渭，中国大写意画的开创者，一个才高八斗的文坛奇人，中国艺术史不可或缺的一代巨擘，生前却迭经坎坷，落魄偃蹇，命运悲惨异常。他八次乡试不售，不得意当显官幕僚。因严嵩案被牵连至疯，数度自杀未遂，又因精神错乱杀妻入狱，受尽种种磨难，在穷病中黯然逝世。

但不管在病中还是清醒之时，他每以书画宣泄他愤世嫉俗的情怀，宣泄胸中的愤懑不平和对世间美好事物的向往。就像西方的梵高一样，精神有病却腕底生春，留下的作品，成为人类不世的遗珍。其艺术上的创造精神，也一代代地为后世所敬仰而继承。步着他的足迹，他身后接踵出现了八大山人、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿这些划时代的大师，中国的大写意画由此而成为澎湃的大潮，为中国美术史添加了熠熠光辉，数百年经久不衰。

郑板桥自称“青藤门下走狗”，齐白石“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来”这种真诚的膜拜，以及对他艺术的的继承与发扬，是历史给这位奇人的回报，徐青藤由此不朽。

徐渭的画，纵横排奡，不拘绳墨，对于前人，如沈周、陈淳、林良、苏东坡、米芾，他用心观照而不袭形貌，自称“不求形似求生韵”。他笔下被古人称作写生的花鸟虫鱼，也都是信手拈来，“不求形似，聊抒胸中逸气”，脱尽陈规的束缚，却生动传神，给人以强烈的视觉冲击。

是件《写生卷》，就是这样一件若歌若啸，带着一腔激越的郁勃情怀泼洒而成的力作。全卷共五段，分别写鲤鱼破浪，菡萏凌波，贝榖菖蒲，石榴绽珠，月季芭蕉等。前四幅用纸极生，故用笔如扫，迅猛异常，而笔简意赅，磊磊落落有精神跃出。

徐渭：鲤鱼墨中神采多，赤尾银鳞古妇梭。二月桃花水春涨，一须万斛上天河。钤印：徐渭印、酬字堂

乾隆御题：不羡千里身，都同卅六鳞。浊游还食浊，神到乃传神。意得何愁蚁，伪求应笑人。循名诠字义，也觉与相亲。钤印：乾·隆（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》19页）

徐渭：一斗湖光不放宽，特于纸上定波澜。犀盘黑画浑无奈，捧出蒙山女道冠。钤印：徐渭之印、金云山人

乾隆御题：了了挥数笔，超超见一花。出尘惟净直，照水亦横斜。那避初更月，休夸十里霞。不衫还不履，君子定无差。钤印：大块假我以文章（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》265页）

徐渭：真珠螺肉壳，仙药虎须蒲。钤印：文长、鹏飞处人

乾隆御题：1.实虚随望晦，沈伏隐泥沙。闭户公输仿，为卮汉武夸。味非鼎俎贵，文岂饰雕奢。设不明珠韫，谁将刀剖加。钤印：泼墨（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》32页）

2.春水溶溶绿，新蒲剌水青。映波潇复洒，度籁摇还停。李密鞯勤读，刘宽鞭示刑。宁同等闲草，壁写赞明廷。钤印：写生（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》32页）

徐渭：不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。钤印：文长、佛寿

乾隆御题：榴花犹满枝，榴实已累垂。可口还娱目，秋甘映夏蕤。玫瑰都得拟，鸟雀那容窥。谩议成欲速，纷哉奚啻斯。钤印：会心不远（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》89页）

末幅纸较熟，故用笔稍缓，墨渖沉着，月季的浓淡变化，蕉石的勾染对比，都显得深思熟虑而得心应手，是卷中精彩之处。

徐渭：画里看花不下楼，甜香已觉入清喉。无因摘向金陵去，短撅长丁送茗瓯。钤印：公孙大娘、海笠

芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。钤印：天池漱仙

乾隆御笔：1.应魄为圆缺，连春吐叶葩。风前真野客，月落是谁家。粉腻燕来远，香轻蝶掠斜。谰言佛见笑，迦叶转为差钤印：几席有余香（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》84页）

2.蕉叶善鸣雨，窗前每种之。旱中欣听处，霖际厌闻时。愁喜原殊托，萧骚自不知。粗疏写数笔，说偈付伊谁。钤印：几暇怡情、得佳趣（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》90页）

3.犹过杨家野，还轻罗氏荣。籁香那论暗，魄影每同明。写绽弗写谢，得神胜得情。应嫌名近浊，泼墨寄幽清。癸巳（1773年）春日御题。钤印：比德、朗润（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》91页）

每幅都有潇洒的行书诗题，与画两相映发，将心中的昂藏之气，直抒在观众面前。如画梅石芭蕉，他题道：“芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表达自己清白的人生及高洁情怀。

此卷在清早期收入清宫，乾隆在每段画上都有即兴诗题。他题荷曰：“了了挥数笔，超超见一花。出尘唯净直，照水亦横斜。……不衫还不履，君子定无差。”题《芭蕉梅石》则有句云：“得神胜得情。……泼墨寄幽情。”对徐渭的人品画艺颇为称道。

《石渠宝笈》著录徐渭的作品计有十二件，而至今散失于外者仅见此一件，所以更值得大家关注与珍爱。

附录：

Lot 2868

董其昌（1555-1636）

行书叶向高《龙神感应记》

手卷水墨纸本

天启元年（1621）作

24.5×290.0 cm.约6.4平尺

著录：

1.《石渠宝笈初编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第2册，第870、928-929页，上海书店，1988年。

2.《赏溥杰书画目》（载《故宫已佚书籍书画目录四种》），第18页，国立北平故宫博物院，1934年。

3. 陈仁涛著《故宫已佚书画目校注》，第59页，统营公司（香港），1956年。

4.任道斌编《董其昌系年》，第189页，文物出版社，1988年。

5.郑威编《董其昌年谱》，第140页，上海书画出版社，1989年。

6.杨仁恺著《国宝沉浮录：故宫散佚书画见闻考略》，第566页，上海人民美术出版社，1991年。

7.《中国书法全集》（第54卷），《董其昌》，第296页，荣宝斋出版社，1992年。

8.徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》，第117页，人民美术出版社，1994年。

9.徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》，第18页，人民美术出版社，1997年。

10.朱家溍主编《历代著录法书目》，第316页，紫禁城出版社，1997年。

11.《中国书画家全集•董其昌》，第258页，河北教育出版社，2003年。

12.《董其昌全集》（上册），第187页，河北教育出版社，2007年。

13.《董其昌全集》，第634页，上海书画出版社，2013年。

出版：

1.《御刻三希堂石渠宝笈法帖》第二十九册。

2.《董其昌行书龙神感应记笔法举要》（拓本），陕西旅游出版社，1996年。

3.《嘉德二十周年精品录•古代书画卷一》，第232-233页，故宫出版社，2014年版。

4.《嘉德经眼录：石渠宝笈珍品》（卷一），图四四，第300-305页，上海书画出版社，2020年。

说明：

1.《行书叶向高〈龙神感应记〉》，作于董其昌召回还朝的前一年（1621），旧为清宫所藏，著录于《石渠宝笈初编》，列为上等。

《石渠宝笈初编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第 2 册

2.附清宫玉质别子镌：乾隆御赏董其昌书龙神感应记真迹。

3.《清宫陈设档》记，道光十四年（1834）6 月，御书房交来上等手卷档：周之冕百卉图一卷、李公麟便桥会盟图一卷……董其昌书龙神感应记一卷。

光绪二年（1876）2 月20 日，延春阁上等次等石渠宝笈手卷：李公麟便桥会盟图手卷一卷……董其昌书龙神感应记手卷一卷、赵孟頫书归去来辞手卷一卷。

4.据《赏溥杰书画目》可知，此作由溥仪于宣统十四年（1922）十一月二十四日赏溥杰，编号为永字二百四十九号。

《故宫已佚书籍书画目录四种》，《历代书画录续编》（第五册）

《龙神感应记》，叶向高撰，董其昌书。向高万历、天启间名臣，曾官南京礼部右侍郎，因数次上疏论矿税之害，忤首辅沈一贯，久不得升迁。万历三十五年入阁，任礼部尚书，兼东阁大学士，次年任首辅，屡陈时政得失，皇帝不能省，遂乞归。天启元年复出，朝士倚之，为魏忠贤所忌，旋罢去。《龙神感应记》乃记其天启元年应召北上途中经历。是年九月，黄河因大雨水位暴涨，清口为淤泥所塞，向高舟不能行，一筹莫展。乡人告以此地龙神极灵，设位祭之，必应所求。向高本不信，无奈之下，姑一试。方祭，一人被神附体，明言次日可行。诘旦，清口果然水涨，舟行甚速，向高以此脱险。遂撰文以记，并请董其昌书之。

董其昌一生留心仕途，自万历二十六年被排挤出京后，虽长期乡居而时时关注朝中官员的升迁。叶向高复起，能为他书写文稿，其昌自然不会错失这样的机会。所以此卷写得极为用心，不仅字字规整，结体完美，而且气沉力厚，一改平日草草任逸的名士习气。正是他极“作意”的行书，确是珠圆玉润，遒美无比，说它是董书上品，绝不为过。十分巧合的是，在书写此卷后不久，董其昌即于次年初春蒙召进京，从此官运亨通。这是否是冥冥之中得到神助，还是新得重用的叶向高的荐举，不得而知。但董其昌从此步入事业与人生的坦途，却是不争的事实。

董其昌传世作品以纸本居多，使用的种类相当繁多，从《石渠宝笈》正、续、三编中对纸的判断，他最喜使用的是宣德笺和高丽黄笺。宣德笺和高丽纸经过胶浆、砑光等加工处理，表面更加细密均匀与光滑，墨色浓淡与光泽可以更轻易表现出来，能清楚的看见用笔的轻重力道与转折顿挫。此卷就书于宣德镜光笺乌丝栏本，董其昌自信地将书写的动作毫无保留呈现在我们的眼前，用笔精确利落，线条挺劲，能够深切地体会到笔毫的弹性。

此卷旧为清宫所藏，《石渠宝笈初编》著录，被列为上等，后被溥仪携出，抗战胜利后散落民间。徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、《重订清宫旧藏书画录》均有著录，十分珍贵。

灯市行

吴台今古繁华地，

偏爱元宵灯影戏；

春前腊后天好晴，

已向街头作灯市。

叠玉千丝似鬼工，

剪罗万眼人力穷；

两品争新最先出，

不待三五迎东风。

儿郎种麦荷锄倦，

偷闲也向城中看；

酒垆博簺杂歌呼，

夜夜长如正月半。

灾伤不及什之三，

岁寒民气如春酣；

侬家亦幸荒田少，

始觉城中灯市好。

Lot 2874

沈源(?-约1752年后)

御题《灯市行》诗意图

立轴设色纸本

113×29 cm. 约2.9平尺

著录：

1.《石渠宝笈三编•延春阁》《秘殿珠林石渠宝笈编》第11册，第2737-2738页（慎郡王等画范成大腊月村田乐府图十轴），上海书店，1988年。

2.［美］福开森编《历代著录画目》，附录一·集画、合作画附，第8页，人民美术出版社，1993年。

3.《清宫内务府造办处档案总汇》第15集，第482页，人民出版社，2005年。

出版：

1.《传承——名家递藏中国书画》，第72、73页，保利艺术博物馆编，2012年。

2. 张华芝《苏州腊月风俗谈：从清院画家绘高宗御题范成大腊月村田乐府图说起》，《故宫文物月刊》，第54页，2015年1月。

3. 杨丹霞《两幅失群的乾隆御题围屏画》，《紫禁城》，第123页，2021年第5期。

说明：

1. 本幅为《范成大腊月村田乐府诗意图》组画十轴之一。著录于《石渠宝笈三编》。据载，各轴皆宣纸本，设色画，每幅画心纵三尺五寸五分，横九寸二分，约近四平尺，呈窄长幅。皆署“臣”字款，每幅上有乾隆帝笔小行书抄录范氏原诗，诗尾注有标题，第十幅题记曰：“右范成大腊月村田乐府十首，命诸臣分写为图，爰书本诗于每幅上方。乾隆丁卯首夏御笔。”可知是套组画创作不晚于御题的时间，即1747年4月。

《石渠宝笈三编》《秘殿珠林石渠宝笈编》

2. 此组画亦载于清宫《内务府造办处各做成活计档》：“乾隆十二年四月二十九日，太监张良栋来说，首领文旦交慎郡王等围屏十张。传旨：着托纸。记此。”

又本年：“五月初二日太监张良栋将慎郡王等围屏十张托得纸持去讫”。

《清宫内务府造办处档案总汇》

3.此套十轴，除第一轴允禧《<冬舂行>诗意图》已佚，第四轴李世倬《<口数粥行>诗意图》与本幅由私人收藏外，余七幅均藏台北故宫博物院。

《灯市行》是南宋诗人范成大创作的一首七言古诗。诗用赋体，明白如话，上段八句，从苏州风俗写起，介绍灯市的形成，然后以灯中的极品为代表，写灯市的热闹与灯的精美。

范成大为南宋杰出诗人，与陆游、杨万里、尤袤有“中兴四大诗人”之称。其田园诗清新温润，除了叙景抒情，更多了乡土气息和人文关怀，因而历代传诵。其中他所作的《腊月村田乐府十首》一向为乾隆帝喜爱。

清代自顺治朝以降，在上自皇室贵戚，下至普通族众迅速汉化的历史背景下，宫廷生活中既保留了满族传统的节日，注重彰显专治权威的典章礼仪制度，也对中原及江南农耕文明中的年节习俗尤为重视。因此，描绘年节风俗或传达祈福迓祥寓意的绘画作品，成为宫廷年节中必不可少的装饰，历朝均有大量留存。

这类作品的创作者，涵盖了皇帝本人、宗室成员、朝中重臣以及画院工匠各个阶层。题材则涵盖了不同门类及广泛寓意，如以花果杂以富含美好寓意的文具、食物为主题的众多乾隆皇帝御笔《岁朝图》轴、“词臣”董邦达《肇岁征祥图》册、邹一桂《岁朝图》轴、西洋画师郎世宁《午瑞图》轴等；又如以肖像、界画结合记录皇帝家庭节庆场景的《弘历岁朝行乐图》轴、《弘历元宵行乐图》轴等。

这些作品中有臣工们自主绘制贡献的，更多的则是他们奉敕创作的，乾隆初年的慎郡王等画《范成大腊月村田乐府诗意图》十轴组画，即属后者。

参考图：《范成大腊月村田乐府诗意图》十轴组画

第一幅慎郡王允禧《冬舂行诗意图》（已佚）

第二幅沈源《灯市行诗意图》（本幅）

第三幅周鲲《祭灶词诗意图》（台北故宫藏）

第四幅李世倬《口数粥行诗意图》（私人藏）

第五幅丁观鹏《爆竹行诗意图》（台北故宫藏）

第六幅张镐《烧火盆行诗意图》（台北故宫藏）

第七幅陈士俊《照田蚕行诗意图》（台北故宫藏）

第八幅董邦达《分岁词诗意图》（台北故宫藏）

第九幅曹夔音《卖痴呆词诗意图》（台北故宫藏）

第十幅张若澄《打灰堆词诗意图》（台北故宫藏）

此十轴画作，除第一轴允禧画已佚及第二轴沈源、第四轴李世倬由私人收藏外；其余各图现藏于台北故宫博物院。（《故宫书画图录》第十四册）按《石渠》三编记载及现存实物上所见，各图作者署名均为“臣”字款，每幅上方皆有乾隆皇帝御笔行书抄录范成大原诗，诗尾注该诗标题。第十幅题记曰：“右范成大腊月村田乐府十首，命诸臣分写为图，爰书本诗于每幅上方。乾隆丁卯首夏御笔。”可知这套组画，是十位擅画的宗室、“词臣”、画工奉命据范成大诗意而作，其创作不晚于御题的时间，即乾隆丁卯（十二年，1747）四月。

此图本幅下端沈源小楷题款：“臣沈源恭绘”，钤“臣沈源”、“恭画”二印。本幅上方乾隆帝御书范氏诗：“吴台今古繁华地，偏爱元宵灯影戏。春前腊后天好晴，已向街头作灯市。叠玉千丝似鬼工，剪罗万眼人力穷。两品争新最先出，不待三五迎东风。儿郎种麦荷锄倦，偷闲也向城中看。酒垆博簺杂歌呼，夜夜长如正月半。灾伤不及什之三，岁寒民气如春酣。侬家亦幸荒田少，始觉城中灯市好。灯市行。”其下钤印：“研露”朱文长方印、“烟云舒卷”白文方印。

作者沈源（？—约1752 后），生平、籍贯均不详，为雍正、乾隆时期（1723-1795）供奉内廷的宫廷画家。原为宫廷设计图样的“画样人”，乾隆元年（1736年）调至内廷如意馆。善画人物、佛像，兼工山水、界画。

其名虽不显于史传，然据清宫造办处档案等文献，仍可大致勾勒其创作活动与地位。沈源经常奉敕与郎世宁、张为邦、孙祜、丁观鹏、董邦达等宫廷画家或“词臣”合作，所绘多为装饰行宫别馆的围屏或巨幅全景画作。乾隆七年（1742），其与郎世宁、张为邦、孙祜等人同获赏赐，得“缎一匹”，而受赏者多为资历较深或更具声望的宫廷画家，足见其已跻身宫廷画院的重要行列。

据档案载：乾隆二年（1737），与唐岱、陈枚合绘《元宵节》；乾隆三年（1738），与郎世宁、丁观鹏等六人合画《乾隆皇帝雪景行乐图》；乾隆九年（1744）参与精绘《圆明园四十景图》，同年又参与《新丰图》卷的绘制，七位画家中排序第三，画上留有乾隆帝御题；乾隆十一年（1746），奉旨与郎世宁、周鲲、丁观鹏合画《上元图》，排序仅次于郎世宁，其地位上升趋势于此可见一斑。