编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
今春香港拍卖市场再迎焦点盛事。保利香港拍卖2026春季拍卖会预展于今日在香港信德中心4楼盛大启幕，拍卖会将于4月6日至8日正式举槌。本季春拍涵盖现当代艺术、中国古董珍玩、中国书画，以及珠宝及钟表四大门类，汇聚一系列兼具艺术史研究价值与市场关注度的重点拍品。包括刘炜《你喜欢肉?》、明永乐青花葡萄纹菱口大盘、徐悲鸿《立马》、「碧玉生辉」天然翡翠珠配红宝石及钻石项链、百达翡丽Nautilus型号5980/1A-001精钢链带自动上弦腕表等臻品将于香港亮相，精彩纷呈，不容错过。
◆现当代艺术
现当代艺术部门于本季春拍精选二十世纪东方美学先驱与中国当代艺术重要代表之作，兼及国际艺坛前沿探索，以多元视野勾勒了一条贯穿中西、连接古今的艺术脉络。
本次拍卖呈现被誉为「玩世现实主义」最重要的代表艺术家之作——刘炜《你喜欢肉?》 该作于 1995 年威尼斯主题展呈现，彼时的刘炜刚从央美毕业六年，却已是他第二次参与威双。「你喜欢肉」系列只有六件，目前仅此一件流于市场。此作从感官到精神内省的震撼，让国际艺坛更发现刘炜的才情之高。《你喜欢肉？》构建了一座细节惊人的感官废墟，标志着刘炜个人风格的成熟，更体现了90年代中国当代艺术中珍贵的内向探索。它超越了对特定政治语境的直接回应，将「玩世」与「泼皮」的生存姿态，淬炼为一套兼具普遍哲学意涵与强烈感官冲击的美学语言。
刘炜《你喜欢肉？》
1995 年作
油彩画布
200 x 155 cm.
估价待询
同样备受瞩目的，还有赵无极《15.07.67》。此作诞生于艺术家艺术生涯中最受推崇的关键时期——1960年代中期，在此时期赵无极完成了从早期书法符号语言向更为开阔的抽象结构的根本性转向。作品以极薄、半透明的油彩层层叠加，在淡薄如雾的底层上浮现出集中的深色核心，让画面如水墨般呼吸流动。
赵无极完美将宋画米芾作品中天地云水的不可见存在，转化为现代油彩的抽象流动。在1960年代的创作中，赵无极的白色作品数量相对珍罕，是赵无极融汇东方水墨留白哲学与西方抽象表现语言的集大成之作，堪称宋代山水在当代抽象精神中的完美实践。
在吴大羽的《京韵》中，艺术家将京剧舞台上的热烈气氛、流转光影与人物动态，悉数淬炼为纯粹的抽象韵律。画面结构繁复而紧凑，他有意以不同走向的笔触纹理与色彩块面分割平面，构建出多重空间层次，营造出丰满而强烈的视觉交响。以层叠的红蓝重彩打底，敷之白色油彩勾线，他使用中国书法中撇、捺、折、钩的笔意，将拆解形体为扭动韵律节奏。整幅作品成为其对绘画至高追求——「色在流转、形在跳耀」的最佳脚注。
若说塞尚的《圣维克多山》是西方现代艺术的圣山，吴冠中的《黔灵山》则可视为中国现代艺术史上融会东西的一座高峰。该作是其1970年代的重要代表作，作品以厚重笔触堆栈山体，透过直线与曲线的结构性组合，将自然景观转化为形式秩序的画面。色彩上脱离写生，着重节奏均衡，以绿、灰为主色，混入蓝、黄、红等色调，并藉油彩肌理营造山峦的苍翠嶙峋。此作不仅描绘贵阳山景，更融合宋人山水精神、石涛的形式自由，以及塞尚以来的现代艺术观念，体现吴冠中融会东西、独树一帜的艺术语言，堪称中国现代艺术史的重要里程碑。
同样在东西交融的脉络中探索现代语汇，本次拍卖亦呈现中国现代西画先驱李超士于1960年创作的粉彩作品《西瓜》。该作诞生于三年困难时期末，以丰润坚实的瓜果形象寄托了对丰足与生机的隐喻。画中切开的瓜瓣以短促色点密织出结构感，呈现塞尚式的造型意识；背景全瓜则以概括弧线勾勒，并将德加所授的粉彩技法内化为朴实而坚实的个人语汇。李超士一反粉彩轻盈的传统印象，透过反覆堆叠与压擦，赋予画面近似油画的体积感与雕塑般的质感，使粉彩成为承载结构与光影秩序的现代媒介。此作构图饱满，蓝调阴影与红绿瓜体温润对比，既见西方光影修养，亦流露中国文人对物趣的眷恋，彰显其在华人艺术史中粉彩创作的独特地位。
◆中国古董珍玩
保利香港2026 春季拍卖会大幕将启，中国古董珍玩部倾力打造三大核心专场 ——《颐华：重要宫廷艺术珍品选粹》《物道：中国高古艺术珍品》与《中国古董珍玩》，以严谨的学术甄选、清晰的板块规划，汇聚一系列传承有序、工艺卓绝的艺术珍品。本季三大专场合计上拍超五百件拍品，既有博物馆级的顶尖重器，也有适合新老藏家入藏的雅玩精品，全面展现中华文明数千年来的工艺美学与历史底蕴，为不同收藏需求的海内外藏家，提供多元且专业的收藏选择。
三大专场各有侧重、互为补充，构建起完整的中国古董艺术收藏体系：《颐华：重要宫廷艺术珍品选粹》专场，聚焦明清两代御窑官瓷、宫廷造办处制陈设重器、礼器与文房雅玩，严选来源清晰、传承有序的宫廷艺术珍品，还原皇家审美的巅峰工艺与盛世气象；《物道：中国高古艺术珍品》专场，以「循物之道，见文明之脉」为主旨，涵括新石器时代良渚文化玉器、商周青铜礼器、汉唐陶塑、宋元名窑瓷器等珍品，完整呈现中华文明早期至中古时期的艺术发展脉络，本季专场特别呈献一批高质量龙泉窑青瓷珍品，更有数件海外回流的青铜重器释出；《中国古董珍玩》综合专场，以广博的品类覆盖与多阶梯的价位设置为特点，而本季特别设置的佛像艺术专题、徐氏艺术馆旧藏专题等特色板块也备受瞩目。
来源：
1. 美国收藏家、顶级富豪乔治·赫恩（George A.Hearn 1835-1913）收藏
2. 乔治·赫恩先生收藏专场拍卖，美国艺廊，纽约，1918年2月19日，编379
3. 日本重要私人收藏
出版：《乔治·赫恩的显赫收藏》，美国艺廊，1918年，号379
本季领衔之作清乾隆 厂官釉加洋彩披肩花卉山字纹太平有象双象耳尊，本品为本季春拍领衔重器，亦为清乾隆朝御窑中西合璧风格的典范之作。器物突破性地以传统单色釉为基底，融合西洋传入的洋彩装饰工艺，将中国传统制瓷理念与西洋艺术精髓熔于一炉，是乾隆盛世宫廷审美风尚的标杆性佳器。器身主体通施厂官釉（俗称茶叶末釉），釉色深沉静穆，釉质莹润细腻，于古雅之中尽显皇家气度，用色妍丽和谐，纹饰繁而不紊，细节处尽显御窑匠心。颈部两侧对称贴塑双象耳，线条圆润生动，寓意「太平有象」，为清代宫廷核心吉祥纹饰，更为此件御窑重器赋予祥瑞内涵。
来源：1. 亚洲重要私人藏家旧藏
2. 香港佳士得，2005年5月30日，编号1259
3. 十面灵璧山居收藏，编号EK290，购自埃斯肯纳齐
4. 北京保利，2019年6月5日，编号5527（保税）
出版：《香港佳士得二十周年1986-2006：中国艺术品精选》，2006年，页62
明永乐 青花葡萄纹菱口大盘，此式葡萄纹大盘为永乐官窑瓷器中极具历史价值的珍贵品类，是明初君主用于推进海上贸易与对外邦交的重要礼器。器物形制宏硕端庄，口沿平展，作十二出菱花式口；此式器型肇始于元代，并非中原传统瓷器制式，其形制与中亚陶器、金属质大盘高度契合，系为适配中亚伊斯兰地区的使用需求与宴饮礼制所特制。本品胎质细腻洁白，釉汁莹润亮青，口沿绘一周卷草纹，兼具浓郁的西亚异域风情与明初官窑的规整法度。内外壁均饰十二朵折枝花卉，涵括山茶、牡丹、栀子花、菊花等品类，勾线婉转流畅，气韵生动；盘心主题纹饰为折枝葡萄图，所用进口苏麻离青料浓艳明快，料色聚集处呈现典型铁锈斑特征，深入胎骨，凹凸有致，在莹润釉面的映衬下层次分明，极具立体视觉效果，是永乐御窑青花无可替代的经典范本。
来源：
1. 南陵徐乃昌（1869-1946）旧藏品，据《小校经阁金文拓本》拓片印章
2. 美国纽约通运公司Tonying & Company Inc.，总经理姚昌复（又名姚叔来，1884-1963）
3. 纽约Parke-Bernet Galleries，1956年4月5日，编号454. 美国费城小约翰．路易斯（1899-1965）旧藏
5. 纽约苏富比，2015年9月15日，编号104
出版：
1. 刘体智，《小校经阁金文拓本》，北京，1935年，卷4，页4，第2拓
2. 福开森，《历代著录吉金目》，北京，1937年，页124
3. 王献唐，《国史金石志稿》，1943年，2004年重编，册1，卷2，页208
4. 贾玉波（1923-2000）藏民国黑白老照片。贾文忠，《吉金萃影—贾氏珍藏青铜器老照片》，北京，2016年，页279，图312
5. 中国社会科学院考古研究所编，《殷周金文集成》，北京，1984-1994年，卷10，第4797号
6. 中国社会科学院考古研究所编，《殷周金文集成释文》，香港，2001年，卷4，页17，编号4797
7. 刘雨等编，《商周金文总著录表》，北京，2008年，页718，编号5247
8. 何景成，《商周青铜器族氏铭文研究》，济南，2009年，页502，A468
9. 吴镇烽，《商周青铜器铭文暨图像集成》，上海：上海古籍出版社，2012年，卷23，页74，编号12601
商晚期 青铜「示」铭鴞卣，在先民的精神世界里，鴞（猫头鹰）是守护农耕的神鸟。这尊鴞卣大胆地将两只神鸟背靠背熔铸一体，鴞首为盖、鴞身为腹，双翼收敛而四足挺拔，造型充满了跨越时代的空间建模想象力。它不只是商代最高等级祭祀中盛放香酒“秬鬯”的重礼器，更是工匠对自然灵性的巅峰致敬。细看那勾曲有力的鸟喙与目如炬火的臣字眼，浮雕线条劲挺而洗练，在威严与灵动之间，完美还原了三千年前祭坛上那股不怒自威的神性气场。内壁深处的一个「示」字，揭开了这件重器隐秘的身世。这个古老的象形文字，在甲骨文中直指祭坛上的「神主」，亦是上古最庄严的祭礼之名。它既象征着一个古老氏族的图腾徽号，更与鴞卣盛放降神香酒「秬鬯」的使命不谋而合。这一个字，便定下了它在商代礼制中不凡的座次——它不只是盛酒的容器，更是与神灵沟通、承载家族荣光的神圣媒介，让三千年前的祭祀场景，在金石铭刻中瞬间鲜活。九次金石著录，已足证此件重器的历史分量。我们静待佳音，共盼吉金归宗。
来源：
1、徐氏艺术馆旧藏展览，徐氏艺术馆，香港
此器经牛津热释光测年法测试(测试编号C199s31)及香港中文大学杨瑞生古陶瓷热释光实验室热释光测年法测试(样本编号01999)，证实与本图录之断代符合。
唐 黑褐釉三彩马及黄釉力士牵马俑，唐三彩是中国唐代陶瓷艺术的巅峰代表，亦是盛唐开放包容的文化气度与盛世气象的具象缩影；而三彩陶马，更是唐代雕塑艺术中最能彰显盛唐时代精神的经典题材，在唐三彩体系中具有核心代表性。本品为徐氏艺术馆旧藏，是罕见的唐三彩大型成套马俑珍品。其中三彩立马通高近1 米，身姿雄健挺拔，神骏非凡；马首微扬，双目灼灼，神情俊朗，威风凛凛，将大唐御马的神韵与气度展现得淋漓尽致。马首所配缰绳、臀部装饰的璎珞均以纯金打造，工致精巧，华美夺目，于预展现场观赏极具视觉震撼力。伴出的黄釉力士牵马俑，神态自若，气度庄重，头戴黑色毡帽，身着褐色圆领右衽袍，足穿尖头靴，双手握拳作执缰牵马之状，造型惟妙惟肖，雄姿勃勃，虽为静物却动感充盈，似正驯服神驹，又如整装待发，即将踏上征途。整套器物保存完整，釉色鲜亮，造型生动，尽显盛唐雕塑艺术的顶尖水平。
来源：日本私人收藏，本品附牛津热释光检测报告，编号P124e10
明洪武 青花「春寿」铭云龙纹梅瓶，本品为目前所见明初御窑瓷器中旷世罕见的珍品，既是洪武时期御窑瓷器的典型器型，亦代表了洪武一朝御窑烧造的最高工艺水平。瓶身肩部书有篆书「春寿」二字款，是目前所见洪武官窑瓷器中唯一存世的标准篆书款识，辨识度极高，具有无可替代的标型学价值。带「春寿」款的洪武梅瓶存世量极为稀少，截至目前，全球公开出版与馆藏记录仅见五例，其中三例为公立博物馆馆藏，市场可流通的完整传世品更是凤毛麟角，仅此一点，便奠定了本品无可替代的收藏地位。从青花烧造水平来看，本品的发色在洪武青花同类器中位列顶级。它有别于明初洪武时期青花瓷器发色灰暗浑浊的特点，而呈现出通身青花发色浓艳明快，层次清晰的完美状态。这足以佐证其烧造之时，无论窑室温控、胎釉配比还是青料选用，均达到了当时最理想的状态，实为一件可遇不可求的明初御窑顶峰之作。
◆中国书画
本次拍卖中国书画部汇聚从明代书法到近现代水墨的精品力作，古代书画与近现代名家交相辉映，全面展现中国书画艺术的博大精深与传承脉络。
古代书画板块，收录明末清初史家查继佐的《四时闻庆》。查继佐以《罪惟录》等史学巨著闻名，然其画作更为罕见珍贵，此作笔墨疏秀，意境苍凉，尽显遗民孤高之气。而「四王」之一的王原祁仿米山水大作亦同台亮相，王原祁以「笔底金刚杵」著称，此作仿米家云山，墨法淋漓，皴染精到，将米氏云山的迷蒙变幻与自身浑厚华滋的笔墨语言完美融合，堪称其仿古之作中的上乘佳品。
此外，本板块亦呈献元末文人张端《致张德机「别驾诗」》，张端诗文书法兼具元人风骨，此作尤为难得，殊堪珍藏。
题识：李营丘烟景亦一变格，此图不专用其法，但取其意。庚寅长至后偶作，寄翁老先生见而许可遂以持赠，王原祁。
钤印：「三昧」、「王原祁」、「麓台」、「兴与烟霞会」
鉴藏印：「庆誉心赏」、「质斋鉴定」、「穰梨馆主」、「吴兴陆铨庆誉鉴定」、「熙咸珍藏」
来源：穰梨馆陆誉庆旧藏。
题识：别驾新除去海盐，官河春水夜来添。虎浮江上声先着，蛟断囊中器尚铦。会见歌讴传远近，好将风化变闾阎。定应公署归来晚，思尔横琴月半帘。沟南张端求正附卷。德机著作宗长。
钤印:「颍川陈衎」
鉴藏印：「盘生」「寿蘅」「孔藻一字三清」、「不负初心」（三次）、「圣泮」「孔藻」「永囗氏」
近现代书画板块同样星光熠熠。张大千作为二十世纪中国画坛的巨匠，本次展出其多幅力作，涵盖泼墨、山水、高士以及风荷图等题材，全面展现其艺术生涯不同阶段的创作风貌。《泼彩》墨彩交融，气韵生动；《抚柏怀乡》则笔精意远，尽显文人风骨；《风荷图》更是其拿手题材，笔墨淋漓之间，荷之清韵跃然纸上。此外，徐悲鸿精彩绝伦的《立马》图亦将亮相。徐悲鸿以画马驰名中外，此幅立马图造型精准，笔墨酣畅，马匹昂首远眺之姿，既见西画写实之功力，更蕴中国传统写意之精神，是悲鸿画马题材中不可多得的精品力作。
张大千《抚柏怀乡》：此作为张大千于1967年于巴西寄予挚友陈梦因之作。画面近景以赭石、石绿铺底写山石，浓墨绘出黄栌灌木。正中古柏拔地而起，枝干施以淡赭，枯笔勾勒皴擦，树叶则以花青晕染，复以墨色浓淡分阴阳，苍润遒劲，气势夺目。高士衣，线条超逸，行止似驻足、似疾行，正是作者自我投射，寄寓浓浓思乡情愫。此时张大千旅居海外多年，胸中已熔炼中西文化精髓，于贝多芬《第六交响曲》与陶渊明《桃花源记》中汲取灵感，此作可视为张大千与海外华侨一生追寻的精神家园。
题识：今夏避暑嘉美娥海滨，至多古柏。既还三巴忆写此幅，寄呈梦因道兄教正，兼代问询也。丁未中秋后一日，大千弟张爰。
钤印：「张爰之印」、「大千居士」、「大风堂」
张大千《清溪琴韵》：本作虽作于异乡，却采用传统山水主题，并以石青勾勒山石，辅以中锋渴笔与披麻皴，展现出坡体的立体厚度。作品构图采取传统色「一河两岸」，前景描绘高士弹琴、童仆侍侧，伴以小桥流水与苍翠竹林。画面平淡自然、俊秀清润，虽无惊人之笔，却散发出淡远迷茫的烟岚逸意。这不仅是作者神游故国的情感寄托，更是他在动荡岁月中的精神支柱。
题识：琴弹流水高山操，竹引苍龙翠凤吟。辛卯春，大千居士爰。
钤印：「张爰」、「大千」
出版：《张大千画集》，图版16，泰华印刷公司承印，香港东华三院印行，一九五一年五月。
徐悲鸿《立马》：该作画于抗战期间的1942年底，其时徐悲鸿居贵阳，正准备动身去桂林。少帅张学良因「西安事变」已失去人身自由6年，被蒋介石禁闭在贵州桐梓。徐悲鸿用立马形态赠张学良，形格势禁之下又似蓄势待发，寄喻都在画中。款识中他摘录了杜少陵《秦州杂诗二十首》中的两句「哀鸣思战斗，迥立向苍苍」，落「汉卿先生教之，壬午岁尽。悲鸿贵阳客中冩少陵诗」。从所选题材、题赠的诗句都可以了解，徐悲鸿对张学良彼时心境体谅颇深。
此作是目前所知徐悲鸿题赠给张学良的唯一一幅画作，迄今未发现第二件赠画，足见其珍罕性。
题识：哀鸣思战斗，迥立向苍苍。汉卿先生教之，壬午岁尽，悲鸿贵阳客中写少陵诗。
钤印：「悲鸿」
说明：上款人「汉卿先生」即张学良。张学良（1901-2001），字汉卿，号毅庵。
来源：
<一>苏富比（台北）一九九四年定远斋专拍。
<二>张学良旧藏。
李可染《五牛图》。存世的李可染《五牛图》极为罕见，此幅当为画家晚年艺术高峰时期的代表作。画中五头水牛或立、或蹲、或卧、或仰首、或侧顾，姿态各异而神采生动，彷彿信手挥写，却又处处见出匠心。李可染与牛结缘于抗战时期重庆金沙坡，其时他寄居农家，与牛为邻，夜闻牛声，日见牛勤。在民族危难中，他从牛身上体会到中国人坚韧奉献的精神，并深受鲁迅「俯首甘为孺子牛」及郭沫若《水牛赞》影响，开始以牛入画，寄寓民族情感。此后数十载，牛的形象贯穿其艺术生涯，晚年更刻印「孺子牛」，命画室为「师牛堂」，以牛自励，展现其至真、至善、至美、至乐的艺术追求。
题识：五牛图，牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强，终生劳瘁事农而不居功，纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，皮毛骨角无不有用，形容无华，气宇轩宏。吾崇其性，爱其形，故屡屡不倦写之。
钤印：「可染」、「可贵者胆」
鉴藏印：「马佳氏」、「玉琪珍藏」
来源：佳士得2013年春拍LOT1245
出版：《中国名画欣赏：马玉琪，郑少秋藏画选》第29件，一九八二年。藏家自印本。
范安仁《荷蟹图》：范安仁为南宋中后期画坛重要写实名家，理宗宝祐年间任画院待诏，以写实画鱼、水族闻名。其作恪守法度而具个人特色，传世虽少，然台北故宫《鱼藻图卷》、日本MOA美术馆《游鱼图团扇》及曾为冈崎正也旧藏之《游鲤图》《荷蟹图》等，皆显极致写实功力。尤以《荷蟹图》精微描绘蟹壳肌理，为大闸蟹立下经典图像，寄寓富足兴旺之愿，足证其南宋写实画坛之重要地位。
来源：
<一>尾州藩渡边氏：日本爱知县煊赫大家族，其中最著名的是康川家康的家臣渡边守纲（1542-1620年）。
<二>冈崎正也：约1920年前后人，日本东京著名的古书画收藏家，其所藏多煊赫之迹，根据《日本现在支那名画目录》，其藏品有北宋赵昌《葵花图》《萱花图》、南宋楼观《江头泊舟图》、元代任仁发《九马图卷》、《牵马图轴。其中收藏南宋著名画家范安仁作品两件：《游鲤图》《荷蟹图》，两件作品都著录于原田谨次郎
1938年编著的《日本现在支那名画目录》。
预展亦呈现张氏涵庐珍藏：张文魁（1904—1967），字师良，斋名涵庐，上海浦东川沙人，民国沪上知名实业家、鉴藏家。他早年于上海恒义升百货从学，后自主经营袜衫、鞋料、皮件等实业，并入股三友实业社、国华投资公司，投材民族工商业，曾任中华全国工业协会理事，以诚信经营成为沪上商界翘楚。事业稳固后，他于上海香山路 5号置地建宅，定名涵庐，一时成为文艺与藏家雅集之地。
1996年 9月，专场「上海张氏涵庐旧藏」震惊国际拍坛，集中呈现宋元翰牍与明清书画精品，多件重器引海内外博物馆与藏家竞逐，成为中国古书画拍卖史上的里程碑专场，亦让涵庐收藏与张文魁先生的实业、藏鉴、义行，永载艺术与工商史册。
题识：庆声闻四时，继佐。
钤印：伊璜氏，查继佐
鉴藏印：沽上黄濬源子林氏所藏名人字画之章、端州苏仲子元晖秘藏书画印、会稽孙氏虚静斋收藏书画印、孙伯绳四十后审定真迹、张氏涵庐珍藏、涵庐鉴藏
此次专辑包含张端、王原祁、王铎、李方膺、刘墉、查继佐等多件明清书画真迹以及民国政界、学界等多位名家题赠作品，如马一浮、于右任、张继、高振霄、简琴斋等名人墨迹。
题签：石庵先生书极精品，筠庵珍秘。钤印：「筠庵」
题识：甘露寺。很石不知在何许，如羊乱石满山头。偶然对憩临江澨，异代犹传割据谋。大镬三堰长淮取寿阳，魏人一檄中膏肓。饭僧设醮区区甚，福报终看堕渺茫。卫公舍利墖卫公佞佛亦奚为，恩怨分明亦太痴。一念亲权终自病，操之则栗舍之悲。贯休画罗汉佛画精能说贯休，穷形尽相笔端求。应真飞锡原无住，断杵残煤讵足留。森森万木竞参天，谁与苍松论大年。不记仙翁来去日，一双白鹤自巢颠。松。美人娟娟隔秋水，十丈红云镜光里。披襟小立有香来，欲往从之不我以，荷。西风一夜卷霜林。晓起东篱秋气深，但恐高人无白酒，莫愁老圃少黄金。菊。石庵书旧句。
钤印：「希言自然」、「刘墉之印」
鉴藏印：「曾在临川李筠闇处」，「筠庵」、「李瑞莹」、「筠盦」
钤印：「希言自然」、「刘墉之印」
鉴藏印：「曾在临川李筠暗处」、「筠庵」、「李瑞莹」、「筠盦」
说明：李筠庵旧藏，江西人，清道人李瑞清（
1867-1920
）之弟，民国初年有名于上海收藏界，善鉴定，富收藏。
著录：
<一>《刘文清公文遗集》卷第十七之七绝。
<二>《刘文清公文遗集》卷第十四题画诗。
◆珠宝、钟表及手袋尚品
本次预展珠宝、钟表及手袋尚品部门将呈献一系列集匠心工艺、传世价值及实用功能于一身的雅逸珍藏。
领衔本次春拍的是一条「碧玉生辉」天然翡翠珠配红宝石及钻石项链。「大珠小珠落玉盘」，李白笔下铿锵清越的音韵，在此幻化为一袭由三十八颗天然翡翠珠串连而成的旷世珍品。每颗玉珠皆圆润饱满，最大者直径约14.5毫米，气度恢弘，份量非凡。质地细腻如脂，种质澄澈如水，晶莹剔透，光泽内蕴，宛如有灵。
更难得者，整串翠珠色泽匀和，过渡自然，宛如一体。其间缀以红宝石及钻石扣，错落有致，仿佛「万绿丛中一点红」，于沉静雅碧之中，跃动鲜明亮彩，点睛而不喧宾，层次顿生，韵致无穷。
自古以来，翡翠珠链即被视为玉作工艺中最为稀罕的形制，因其取材极苛，非大料不可为，质色一致者更如凤毛麟角。今得此等硕美之材，实属难能可贵。如此珍品，不仅为东方皇室权贵所珍视，亦深得西方名媛淑女倾慕，堪称融合东西美学之不朽典范。
该场呈现8.02克拉克什米尔「皇家蓝」蓝宝石配钻石戒指，未经加热，令人瞩目，该戒指色泽深邃纯正，内部特有的微细丝状内含物，幻化出克什米尔蓝宝石独步天下的丝绒般柔光质感，堪称来自雪域之巅的传奇遗珍。克什米尔蓝宝石素有「蓝宝之王」的美誉，源自1881年喜马拉雅山麓的一场山崩，矿区短暂开采数年后即告枯竭，如今市场上每一颗克什米尔蓝宝石皆为百年传承的稀世遗珍。璀璨白钻环绕镶嵌，与主石的深邃蓝色形成华美对比，让这抹来自雪域之巅的传奇蓝色，随时光流转，永恒相伴。
另有一枚4.49克拉缅甸「鸽血红」红宝石配钻石戒指，未经加热，拥有国际珠宝鉴定权威GRS所颁发之证书，确认其为顶尖的「鸽血红」色级，且未经任何加热处理，极为珍罕。主石色泽浓郁饱满，散发如火焰般炽烈而纯净的红光，完美体现鸽血红独有的高荧光感与深沉生命力。周围配镶璀璨钻石，与中央红宝石形成华丽对比，尽显雍容贵气。
同场亦有一枚9.98克拉哥伦比亚祖母绿配钻石戒指，未经注油，熠熠生辉。这枚戒指以一颗9.98克拉的八边形哥伦比亚祖母绿为主角，其色泽纯正浓郁，晶体澄澈明净，是未经注油处理的珍罕品种，更显其天然本真。主石两侧配镶璀璨钻石，与祖母绿的沉郁翠色相映生辉，展现简约而现代的几何美学。整体线条流畅，既适合日常佩戴，亦具收藏价值。随附Gübelin及GRS两家权威机构证书，为其质量与产地提供了可靠的鉴定依据。
此外，一枚16.06克拉浓彩黄色钻石配钻石戒指，份量惊人，将盛夏正午的灿烂阳光永恒封存于方寸之间。天然黄钻仅占全球钻石产量的0.1%，此枚不仅达到「浓彩黄色」（Fancy Intense Yellow）顶级评级，更在如此罕见的克拉数下仍保有VS1净度，实属天赐之珍。
同场亦将呈献一件来自蒂芙尼设计装饰艺术时期天然珍珠配钻石项链，由149颗尺寸渐变、色泽一致、圆润无瑕的天然珍珠汇聚而成。这条项链是装饰艺术时期（约
1920至1935年）美学的完美缩影：珍珠的渐次排列配以铂金搭扣，简洁利落的线条体现了时代对几何对称的崇尚，不仅是一件珠宝，更是一段凝固的历史、一件可佩戴的艺术品。
钟表方面，本季拍品将由百达翡丽Nautilus型号5980/1A-001领衔。该表为精钢计时秒表，采用经典的一体式表链设计，线条流畅且佩戴舒适。蓝色表盘饰有垂直磨砂纹理，在光线照射下呈现丰富层次感，布局清晰易读。表盘下方设有分钟累积计时盘与指针式日期显示，兼顾实用功能与视觉平衡。腕表搭载自动上链机芯，具备日期显示与计时功能，兼顾日常实用性与精准性能。该型号体现了百达翡丽在功能整合与细节工艺上的制表传统。
另有百达翡丽Wempe 125th Anniversary 型号5125J-001 限量版腕表，令人瞩目，这枚型号5125J-001的限量版腕表，是百达翡丽为德国著名珠宝钟表经销商Wempe庆祝125周年而特别发行的珍稀之作，于2003年制，限量仅125枚，此表编号为036 / 125，极具收藏意义。表壳采用粉红金材质，搭载自动上弦机芯，具备实用且复杂的年历功能，能自动区分大小月，仅需在每年二月手动调校一次。除此之外，表盘上更设有优雅的月相显示，将天文美学与日常实用功能完美融合。
百达翡丽型号5235G-001 白金年历自动上弦腕表，则采用高贵白金材质表壳，搭载品牌精湛的自动上弦年历机芯。其最为独特之处在于「三针一线」（regulator）表盘布局——时、分、秒针各自独立轴心，呈现清晰而复古的视觉秩序，彰显低调而深邃的机械美学。腕表具备实用的年历功能，可自动区分大小月，并设有日期与星期显示，将复杂功能与简约设计完美平衡。此表不仅展现百达翡丽一贯的顶级制表工艺，更以独特表盘结构在品牌年历系列中别树一帜，是藏家不容错过的经典时计。
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