保利拍卖二十周年丨月影寒梢——望星楼典藏雍正御制珐琅彩“梅竹双清”图碗

本季保利拍卖二十周年庆典，隆重呈献“出凡尘——望星楼典藏盛清三朝御瓷”九件康雍乾顶级御瓷。望星楼主人为香港重要收藏家，为人远见卓识，行事低调，明辨善鉴，眼光独到，品味非凡。早在90年代初主力收藏清代御瓷，其时市场以宋瓷、单色釉、明早期青花瓷为主流，唯他独具慧眼，反其道而行，尤对康雍乾三代瓷器情有独钟。他以“真、精、稀”为收藏原则，时常向前辈专家讨教交流，包括蓝理捷、朱汤生、马钱特等。是次萃选的九件望星楼藏瓷，仿佛从大清盛世康熙、雍正、乾隆三朝的君王视角，完美地展现中国历史上最辉煌的陶瓷工艺发展阶段。放眼全球各大公私收藏，可媲美的例子极少，当中不少藏品均未见北京、台北故宫有同类收藏，难得可贵。

历经三十余年悉心建立，望星楼所蓄，不仅代表着中国陶瓷史上最具创造力与烧制成就的时代，更极致呈现着康熙、雍正、乾隆三代皇家审美巅峰。这些康雍乾三代官窑经典瓷器，宣告着望星楼收藏的重要地位。凭借所蓄珍藏无可比拟且独一无二之水准，望星楼早已被视为目前全球范围内最重要的清代官窑私人收藏之一。涵盖作品大部分更是公私藏罕见或市场仅见孤品，震撼至极。印证了盛清三朝官窑瓷器在数十年间迸发的匠心与品味，亦展现着望星楼主人非凡眼光。此中包括目前市场仅见孤品“清雍正 御制珐琅彩题诗‘梅竹双清’图碗”。

本品出版

清雍正 御制珐琅彩题诗“梅竹双清”图碗

“雍正年制”款

D：14.5cm，H：6cm

备注：

1.法国巴黎私人收藏

2.伦敦苏富比，1994年6月7日，编号387

3.香港“望星楼”珍藏

出版：Robert Jacobsen、叶佩兰及朱汤生：《清代康雍乾官窑瓷器：望星楼藏瓷》，香港，2004年，页132-135，编号47

本品，碗侈口，深弧壁，矮圈足。通体施润泽白釉，器内平素无纹，外壁一面近圈足处画一虬劲梅树，枝干挺秀，随碗形蜿蜒而生。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开，画工新颖别致、细腻典雅，施珐琅彩的技艺亦妙至毫巅。每朵花均用极细线勾勒轮廓，既层次分明，又无损花瓣之娇美。梅花亦绘有白梅、红梅两种，花瓣本身的颜色青中泛黄，或红中泛粉，皆向花芯处渐变深浅有致，纤细的花蕊用蛋黄珐琅彩厚涂而成，甚具立体效果。树底生矮竹几丛，枝叶以双钩笔法勾勒，密而有序，极尽工巧。碗半壁以珐琅墨彩行书书五言诗句二句，“数枝横翠竹，一夜绕朱阑”，取自宋代诗人杨万里《和罗巨济山居十咏》，句首以金红料钤“佳丽”印，句尾压二印“寿古”“香清”。内壁平素无纹，底双方框内书蓝料“雍正年制”宋体字款。

清雍正 珐琅彩梅花纹碗

故宫博物院藏品

清雍正 珐琅彩眉寿长春图碗

台北故宫博物院藏品

在瓷器收藏家的心目中，雍正珐琅彩碗是可遇不可求的珍物。而在这些斑斓娇艳的极品瓷器之中，有一品种如梅花凌寒而开，孤芳自立，别具风情，最为隽秀雅致，那便是清宫档案中所记载的磁胎画珐琅。珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视。是专门为皇帝烧的御用瓷，存世稀少，尤显珍贵。

而本品不同于传统清宫珐琅彩之处在于，其梅树枝干以赭色珐琅辅以墨彩绘就，犹如以浓淡不一的墨色在纸或绢上作画，只因白瓷画上赭色珐琅，特具诗情画意。珐琅彩中的上品，俗称《古月轩》者，以结合诗、书、画、印四绝而为人称道，而水墨珐琅最能展现三绝合一的境界。雍正珐琅彩本属凤毛麟角，极少在拍卖场上出现，此碗的珍稀矜贵可想而知。

梅与竹是中国诗人画家钟爱的题材。这两种植物都不畏严寒，有坚忍不拔的特性。梅花每年于春寒料峭时盛开，细蕊繁英，开满光秃无叶的枝头，淡淡清香预兆新春伊始，万物复苏。竹子常青，是枯山寒水中难得一见的绿意。其中空有节，耿直不阿的特性，成为君子自勉的期许。两种植物都因而成为不屈欺辱、不畏强权的象征，被诗人、画家吟咏题赞不已，在政治偏安的南宋时期尤为鼎盛。

此碗上的画意有南宋画院花鸟画的遗风。南宋画家马远（1160-1225）及其子马麟（生卒年不详）均钟爱画梅，都有精品传世，尽写梅花横斜疏瘦的姿态。北京故宫博物院藏马麟的《层迭冰绡图》，梅花花朵繁密俏媚，花瓣以白色傅粉，枝干横敧，大片留白突显寒冬孤寂之感。另外一件收藏于台北故宫博物院的《暗香踈影图》以纤细笔法画两枝梅枝，一枝横斜画心，一枝由画面右侧顺势而下，有一竹相伴，其叶下垂，以双钩勾勒，巧妙晕染边缘自然泛黄的模样。梅花花瓣亦是白色，花萼则以石绿点染，与《层迭冰绡图》上的梅花同类。此种梅花称绿萼梅，是梅花中的名品，多在宫中种植，宫外并不多见。

宋 马麟《层迭冰绡图》

故宫博物院藏品

此碗外壁另侧题有“数枝横翠竹，一夜绕朱阑”诗句，于两岸故宫所藏清宫传世珐琅彩作品中，落此诗句的同类作品极为罕有，同样的诗句仅在另一件雍正珐琅彩盘上找到，即“清雍正珐琅彩瓷黄地梅竹碟一对”（故瓷017061）。珐琅彩瓷上的诗句通常由古人诗中撷取。有明确清档记载雍正皇帝曾提到，要珐琅彩料之书家，照他御笔书法书写珐琅器上的题字，见：“雍正九年（公元1731年）十月二十日，司库常保、首领太监萨木哈奉上谕：将珐琅葫芦作九个，画斑点烧葫芦色，盖子镀金，葫芦上字照朕御笔，着戴临写。”故此推想，此谕旨前例使得书家在书写珐琅上的题字时，都自动以临摹皇帝墨迹为准则。比较雍正的御笔与珐琅彩上的书法时，的确有神似之处。

清雍正二年（1724）雍正御笔三可汗手迹 第三开

台北故宫博物院藏品

雍正御笔与本品书法对比

虽然如此，不同书家临摹御笔时，还是有程度上的差异。档案所提到之“戴临”即为雍正时期御用的宫廷作品诗文撰写人。档案资料中，雍正皇帝不但下旨要戴临在屏风、书格中抄写历代诗赋，在御用瓷器上书诗句，并要他“照朕御笔”在珐琅彩器上临写，雍正八年怡亲王去世时配享用的牌位，也特别下旨由戴临书写。

《杂书册图》戴临书法 蒋廷锡绘

台北故宫博物院藏品

蒋廷锡画《梅花玄烨书泛舟西湖诗成扇》

故宫博物院藏品

综上所述，如本品之文气素雅的珐琅彩瓷得到雍正皇帝的赞赏，但是乾隆时期的制作数量骤减，存世的例子寥寥无几。也许他们平淡素雅的风格与乾隆皇帝崇尚华丽的个性不符。虽然如此，不论从技术性或艺术性来看，他们依然代表了制瓷史上的一个高峰。就如梅花报春一般，他们的昙花一现预兆了之后陶瓷工艺百花争鸣的景象。此碗素雅的美，也如梅花一般，并不喧人夺目，而需要经过时间沉淀，心定气闲时才能充分体会。宋宁宗杨皇后在马麟的《层迭冰绡图》上所题的诗句可以为此碗作最好的批注：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”

明人梅竹雪兔图轴（局部）

故宫博物院藏品