编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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本次保利厦门2025秋拍「万象」专场，甄选一系列来源清晰、传承有序的珍玩雅器，多数拍品曾为中外知名古董商旧藏，张宗宪、E.T.Hall教授、史蒂芬·琼肯三世……后经重要拍卖会释出，流传有绪，皆为收藏佳品。
专场拍品预览
备注：
日本萨摩传承馆旧藏
北京诚轩，2018年6月17日，Lot.0825
清代大瓶饰龙纹者，始见于康熙时期，多绘巨龙腾跃海面，占据瓶身主体，气势恢宏。雍正、乾隆两朝续有烧制，然如本品体量硕大、纹饰精美者，已属凤毛麟角。
本品撇口束颈，丰肩收腹，下承浅圈足。造型典雅挺拔，胎釉坚致光润，莹白细腻，通体以釉里红装饰，外壁通景绘苍龙教子图，一条苍龙飞腾空中，身姿矫健雄壮，五爪锋利，胫部海浪汹涌，幼龙跃出海水，与苍龙彼此呼应。龙纹描绘精细，釉里红发色纯正。
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆所藏雍正黄地青花龙纹瓶，与本品在纹饰布局及尺寸上极为相近，另一例见中国嘉德春拍乾隆嘉庆粉青釉凸花苍龙教子图大梅瓶，成交价1012万元，其尺寸和纹饰题材与本品相关，可资参考。
备注：
瑞典古斯塔夫·瓦伦贝格旧藏
《瓦伦贝格家族藏品展》，Östasiatiska Museet，1964年
盖盒之制早见于唐代，明清时期，盖盒常见于宫廷，多作为玉玺印泥之盒，其中饰以龙凤纹样者最具气势，历来为后世所珍。万历一朝，御窑所出瓷样设计精巧，或玲珑，或呈方器，或制大缸，往往耗竭匠力，成器极为不易。加之万历皇帝对盒类器物尤为喜爱，形制多样，如圆形、方形、银锭形、方胜形等，不胜凡举。本品即为其中一例。
盒呈六方倭角造型，盖与身子母口相合，下承圈足，器形规整，端庄秀雅。胎体厚重坚致，釉层莹润，为明代晚期瓷器的典型特征。通体以青花为饰，盖面主体绘双龙戏珠纹，龙身修长，五爪张开，姿态矫健。盖与盒身六面皆设开光，内亦绘双龙戏珠纹。盒底心青花双圈内书“大明万历年製”六字双行楷书款。
检索公私典藏，万历时期盖盒多见圆形或长方倭角形，如本品作六方倭角造型者极为少见，其纹饰绘制精细，规格不凡。香港苏富比，2015年10月7日曾释出一件明万历 青花穿芝游龙图圆盖盒，为圆饼形制，其纹饰与本品相类，以港币392万元成交，可资参考。
备注：
日本服部来来堂旧藏（据包装和复印件）
带黑漆盖，带日本包装，包装题识“青磁水指”
碗造型古朴端庄，通体施龙泉青釉，釉色清透苍翠，温润如玉。器身内外均以剔刻技法装饰，外口沿饰缠枝卷草纹，与常见的灵芝纹不同，别具一格。碗外壁刻划折枝花卉，茶花清雅高洁，牡丹富丽娇艳；内壁则饰缠枝四季花果纹，枝叶舒展繁茂，花果生动鲜活。碗心点缀花卉纹，整体构图饱满，刻工娴熟流畅。圈足裹釉，内留涩圈一周，修坯规整，为垫烧工艺所致。整器品质卓越，气韵严谨，堪称永乐时期龙泉官窑的典范之作。
北京故宫博物院所藏“明永乐 青花缠枝花卉碗”，其外壁缠枝花卉的类别、枝叶表现手法，以及内壁六朵花卉的排列方式，均与本品高度一致。由此可证，本品实为明代永乐时期龙泉官窑烧造之精品，不仅展现了龙泉青瓷的传统风韵，也印证了其与景德镇御窑在官样制度下的紧密联系。
印文：南方火德星君宝印
备注：
刘易斯·科赫家族旧藏
巴黎苏富比，2009年6月11日 Lot.233
本品是清代宫廷印玺艺术的杰出代表。该玺以珍贵檀香木为材，整体造型规整庄重，充分展现清代宫廷工艺的精湛水平。其器形特征主要体现在两个方面：一是印体方正，通体采用上等檀香木整料雕琢而成，选料考究，木质致密；二是印钮设计为双龙交叠的交龙钮造型，龙身鳞片细密，背部穿孔设计便于穿系。这种器形既符合清代宫廷印玺的规制要求，又兼具实用性与艺术性。
印面篆书“南方火德星君宝印”八字，其直接关联中国古代星宿崇拜与道教信仰体系。在汉代形成的四方神学说中，南方之神主火，与东方青龙、西方白虎、北方玄武共同构成“天之四灵”的宇宙观结构。《史记·封禅书》记载的雍州百庙体系，已包含对日、月及五星的专门祭祀，其中南方火德星君的崇拜源远流长。此印或为清代庙宇祭祀火德星君的专用印信，反映了火神信仰从汉代星宿崇拜到清代灶神奉祀的演变轨迹。
清代宝玺中的玉印大多是作为宫廷内作为皇权象征意义的陈设品，平时并不经常使用，而是根据宫中规定，常年作为装饰摆放在殿宇御案之上，而每一种宝玺实际都会有不同的材质的作为备用。檀香木印即是其中之一。
备注：
巴黎苏富比，2019年12月10日，Lot.0148
注：本拍品处于保税状态
此尊观音结跏趺坐，左手托净水瓶，右手当胸结印。面相丰润，曲眉如月，与挺拔的鼻梁相连；眼睑宽阔，目光微垂，神态安详慈悲，尽显明代汉传造像的典型风貌。双目轻阖，头戴花冠，冠叶雕工精细，并略向外展，与藏式风格稍异，更见汉地审美意趣。造像身形挺拔匀称，体态舒展端庄，结构精准，于神圣庄严中透出温和亲近之感。袈裟自头顶披垂，衣缘镌刻繁密花卉纹样，胸前佩饰璎珞，下身着高束腰长裙，此为明代汉地菩萨造像常见装束。
明代中晚期，净土信仰盛行，观音菩萨造像尤为突出，常以单体形式供奉流传，成为当时宗教崇拜的重要载体。观音菩萨既具“寻声救苦”的现世救济功德，亦能随类化现、协助阿弥陀佛接引众生往生西方净土，因而深受信众尊崇。加之万历时期慈圣皇太后的虔信与推动，更使此类造像广为流布。明代佛教造像艺术发展至嘉靖以后，虽回归汉传传统，然藏传艺术影响并未消退，二者进一步融合，形成汉藏风格交融并蓄的新貌。此尊观音即为明代中晚期汉地造像的典范之作，整体造型完美，比例精准，工艺精湛，堪称难得。
备注：
大英帝国勋章获得者E.T.Hall教授旧藏
伦敦佳士得，2004年6月7日，Lot.70
康熙一朝太白尊以豇豆红釉最为常见，白釉者则极为罕有，本品即为一例。其器形精巧隽秀，盈手可握。唇口微侈，线条圆润外翻；短颈过渡自然，肩部丰腴饱满，至底端含蓄内收，配以浅细圈足。胎体为特选浆胎制作，胎质细腻洁白。外壁以暗刻技法装饰三组团螭纹，每一螭龙盘曲成圆形，龙首矫健，身形婉转，鳞甲细微处皆刻画入微。
本品传承有序，曾为英国著名学者E. T. Hall教授珍藏。Hall教授不仅是国际知名的科技考古学先驱，更是精鉴中国古代艺术的大收藏家，其收藏以品质精良考究著称。此器后于2004年现身伦敦佳士得，流传脉络清晰可考，来源可靠，更添其收藏价值。
备注：
伦敦心雅堂
伦敦苏富比，1973年3月13日，Lot.321
伦敦苏富比，1993年12月7日，Lot.260
伦敦苏富比，1973年3月13日，Lot.321
伦敦苏富比，1993年12月7日，Lot.260
本品器形古雅，釉色沉静，堪称康熙一朝颜色釉中之隽品。器作撇口，短直颈，圆鼓腹，下承圈足，整体素面无饰，弧线流畅饱满。炉内外通施茄皮紫釉，釉质肥厚莹润，色泽浓郁如熟透茄皮，宝光内蕴，静谧华美。茄皮紫釉创烧于明中期，可分深、浅二色，本品属深色一脉。原配瓷座与炉身浑然一体，同施茄皮紫釉，色泽如一，当为同期烧制之原装成套，保存至今，实属难得。
此炉为文房清供上品，其形制端庄，釉色瑰丽，质地精良，加之来源清晰，成套传世，无疑为康熙颜色釉瓷器之典范。
备注：
1.史蒂芬·琼肯三世旧藏
2.纽约佳士得，6月11日，Lot.053
3.Kate Sturges Buckingham（1858-1937）珍藏，芝加哥，入藏于1924年前
4.芝加哥艺术博物馆，以Lucy Maud Buckingham（1870-1920）名义于1924年入藏
本品施仿定白釉，侈口，垂腹，及底内收，下承圈足。器身外壁暗刻锦地团寿纹一周，腹部满饰灵芝纹。灵芝瑞草刻画生动，线条流畅，布局饱满，繁而不乱，立体感极强，寓意祥瑞，为案头焚香佳器。
定窑为宋代五大名窑之一，以白瓷闻名，历来备受珍视。清代沿袭宋代定窑刻划技法，以成熟胎料与精湛刀工，将纹饰表现得错落有致、栩栩如生，本品即为一例。
市场流通方面可见：上海明轩2023年4月27日，编号36，其器形与尺寸与本品相同，唯釉色稍微不同，成交价人民币356,500元；另见北京嘉德2024年11月17日，编号931，清康熙 矾红墨彩描金十八罗汉图大罗汉炉，炉形相类而尺寸、纹饰不同，以人民币1,127,000元成交，可资比较。
史蒂芬·琼肯三世为美国20世纪重要中国艺术收藏家。自1930年代起涉足中国艺术品收藏，至1950-1960年代臻于顶峰。其收藏体系宏大，品质精良，多购自知名古董商，如山中商会、卢芹斋及其继任者弗兰克·卡罗、爱丽丝·庞奈安思远等，藉西方涌现中国艺术珍品之历史机遇，成就卓着收藏。
备注：
法国私人收藏；葡萄牙古董商
本品为乾隆御用茶具之名品。碗侈口，弧腹，圈足，通体施白釉，胎质莹润细腻，釉色洁白匀净。外壁以粉彩绘过枝癞瓜图，过枝类器物始见于雍正，盛于乾隆，后朝续烧不绝。此类纹饰出自内廷画师奉旨设计画样，交付御窑厂后，由彩绘匠人精心摹绘而成。其胎釉之精、彩料之纯、画工之湛，处处彰显御窑水准，予人完美无瑕之感。整体纹饰取“瓜瓞绵绵”之吉意，寓意福寿绵长、子孙延绵，为传统宫廷御用祝寿佳器。
同类作品可见南京博物院藏例，收录于《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，页218；英国大维德爵士旧藏中亦有相近之作，现藏大英博物馆。市场流通方面，北京诚轩2021年曾释出一对清乾隆粉彩过枝癞瓜图碗，其尺寸、纹饰与本品一致，成交价人民币1,265,000元，可资参照。
备注：
张宗宪旧藏
北京华辰，2013年5月9日，Lot.0159
马少宣（1867-1939），京派内画鼻烟壶艺术大师。其作品融书画于一体，笔法精妙，题材广泛，涵盖山水、人物、花鸟诸科，尤以人物肖像见长，在国内外享有极高声誉。他与叶仲三、周乐元、乌长安并称为清代京派内画四大名家。
此鼻烟壶作圆角长方壶体，配翠玉壶盖，形制典雅。正面绘“爱菊图”，图中一着长袍的雅士正指点仆僮修剪盆中丛菊，意境清雅。画面上方以楷书题写：“不是绮园多胜事，那从阆苑斗芳菲”，落款“少宣又写”，并钤有“少”“宣”单字篆印。壶背面上款为“幼胪仁兄大人雅玩”，下款“马少宣”，下钤“少宣”单行篆字椭圆印；中间以端庄欧体楷书录唐元稹《菊花》诗：“秋丛绕舍是陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”字迹工整，章法严谨，充分展现了马少宣以欧阳询楷书入内画的独特风格。
备注：
张宗宪旧藏
北京华辰，2013年5月9日，Lot.161
本品器身敦实厚重，以双面内画技法绘就不同景致。虽无款识可考，然其画工精湛、气韵生动，堪称文房雅玩上品。一面绘“稚子钓虾图”：小童跨坐岩上，手持钓竿，线下水中一巨虾正探首欲饵。另一面为“猫蝶嬉戏图”，取“猫蝶”谐音“耄耋”，寓祝寿延年之吉意。通体内画技艺高超，无论稚童的纯真、花猫的灵动，抑或山石肌理、花叶层次，皆刻画入微，笔墨间尽显作者深湛功力与对自然万物的细致体察。双面画意融生活情趣与祥瑞寓意于一体，虽未落款，仍不失为一件兼具赏玩与收藏价值的珍品。
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
备注：
香港颂德堂藏
本品为香港颂德堂旧藏，乃民国时期摹古之作，器形小巧可人，作扁圆鼓腹式，器身以子母口相合，弧壁平底。底部以青花书“大清康熙年製”六字三行楷书款。外壁满施豇豆红釉，釉色莹润，绿苔点缀其间，红绿相映，浑然天成。此盒置于文房案头，亦为清玩雅物，逸趣自得。
颂德堂主人，黎德先生（Mr. Lai Tak），生于1920年，祖籍广东，是香港知名藏家及古董商。他的收藏主要以瓷器、书画及艺术品为主。
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
备注：
香港颂德堂藏
豇豆红釉为清康熙时创烧色釉品类，烧造难度极大，传世小件文房器物居多，以多变的色泽与隽秀的器型而闻名，备受海内外藏家推崇。本品即为民国仿康熙豇豆红经典之作。盒呈扁圆状，子母口，印盒器型饱满，造形小巧玲珑，胎体厚重，釉质莹润自然，桃花红中泛出些许绿苔，淡雅宜人。底施白釉，落“大清康熙年製”六字三行楷书款。
颂德堂主人，黎德先生（Mr. Lai Tak），生于1920年，祖籍广东，是香港知名藏家及古董商。他的收藏主要以瓷器、书画及艺术品为主。
款识：”大明万历年製“六字双行楷书款
备注：
日本优彩庵美旧藏（标签）
万历一朝，五彩瓷器独步一时，且尤以青花五彩最为出众，为后世鉴藏家所珍视，可与永宣青花、成化斗彩并论。万历五彩大器往往略见粗犷，而小器则制作精良，规制严谨，本品正是其中一件难得精品。
盘作敞口，弧壁舒展，平底圈足。胎质细腻，釉色莹白温润。口沿内外及盘心均饰青花双弦纹，内壁以五彩绘就花鸟主题：盘心一株石榴枝繁叶茂，果实累累，两只灵鸟栖于枝头，目光炯炯，神采奕奕。花枝自下方蔓延而出，红花绽蕊，娇艳欲滴。构图布局疏朗有致，笔意古拙浑厚。外壁以青花绘灵芝螭龙纹，笔触流畅，气韵飞动，青花发色明艳湛然。底心青花书“大明万历年製”六字楷书款，笔力遒劲，布局工整。
款识：”大清光绪年製“六字双行楷书款
备注：
Borobudur Auction印尼
拍品敞口，浅弧壁，造型规整，圈足。盘内口沿处以粉彩绘饰一周如意云头纹，盘心则以绿彩勾勒宝相花纹，典雅庄重。内壁口沿另饰金彩弦纹一道，其外环饰八吉祥纹，分别为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、长，诸宝绘工细腻，彩料莹润，排列有序，环绕盘心，寓意祥瑞，气象恢宏。外壁饰以三组折枝花卉纹，与盘内纹饰内外呼应，构图饱满，意趣盎然，呈现出一派生机。盘底心以矾红彩书“大清光绪年製”六字双行楷书款，字体工整，笔力劲健，属典型光绪官窑款识。
备注：
沐文堂旧藏
瑞兽以灰白玉为材，局部带沁。采圆雕技法，瑞兽匍匐于地，回首远视，张口露齿，首尾相向，双耳竖起，面部似狮，圆眼大鼻。肌肉饱满，体态健硕，不怒自威。本品雕琢刀法精致细腻，浑圆丰满，极为罕见。
备注：
沐文堂旧藏
本品为长方形白玉佩，玉质莹润，澄澈通透，色泽匀净洁白。采用镂雕技法雕琢双雁交颈相依之景：双雁体态丰润，颈项缠绵相绕，姿态亲昵温存；双目刻画灵动传神，羽翼以细密阴线分层勾勒，纹理清晰，层次分明，富于韵律，细腻还原雁鸟羽翼的蓬松质感与自然形态。底部衬饰简约荷叶纹，与主体呼应，整体布局紧凑和谐，于方寸间营造出鲜活生动的画面感。
备注：
纽约佳士得，1992年6月4日，Lot.0173
Ralph C.Marcove（1929-2001）医生珍藏，纽约，1999年前收藏
玉蝉为白玉雕成，周身受红沁，尾端有横向孔，另有一贯穿头尾的天地串孔，可做配饰。具有红山文化风格特点。古人对蝉十分推崇，认为其高洁清雅，喜用玉蝉佩挂作为装饰。此玉蝉玉质上乘，包浆光洁，小巧简约，实为收藏、把玩、佩戴之佳品。
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