编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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中国古代书画
展拍时间
2025年6月16日-19日
中国古代书画中，明中期当推“吴门”和“华亭”最具影响力，本场崇正2025春拍，“吴门”中流砥柱文徵明、陈道复、王宠等和“华亭派”元始天尊董其昌都有精品亮相。
明末清初易帜之际，天崩地解，不管是以“清初四僧”为代表的逃禅也好，还是以龚贤为代表举义旗失败后逃于书画也罢，大时代里的文士们，在“文字狱”等等严酷现实的夹缝里，书画往往成为最后的逃遁与持守之地。本场有龚贤、宋曹、宋旭、朱冕、黄璧、归昌世、诸升等之佳作值得关注。
广东崇正2025春拍 lot59
龚贤 山水
立轴 水墨纸本
丁卯（1687）年作
题识：积水满湖添为绿，秋山隔岸映天青。自家惯做钓鱼处，新截杉松构一亭。半亩龚贤画并题参，丁卯上元。
钤印：龚贤、半千（参考《中国书画家印鉴款识》文物出版社，P1026，龚贤条第25、32印。）、淡中有味、善人则亲近之
藏印：小玲珑山馆
题签：龚半子山水中堂，山公老人题签。
藏者简介：“小玲珑山馆”主人即为马曰琯（1687～1755），字秋玉，号嶰谷，安徽祁门人，后迁江苏扬州。清代著名盐商、藏书家，为清代前期扬州徽商的代表人物之一，与弟马曰璐同以诗名，人称“扬州二马”。乾隆初举鸿博，不就，好结客，所居园小玲珑山馆藏书甚富，四库全书馆设立，私人献书七百余种，为一时之冠。
102×61 cm. 约5.6平尺
RMB: 600,000-1,000,000
清康熙二十六年丁卯，“半亩园”主人、南京画家龚贤（1618—1689）回到了曾经居住十年之久的扬州。他的挚友、著名戏剧家孔尚任也在扬州，作为曾经久居的城市，龚贤为老友在秘园举行宴会。龚、孔二人不仅互相赠诗，龚贤并作了不少画作送给孔尚任。两年后，龚贤在南京遭到权势者的打压迫害，不久去世，孔尚任专门从北京赶回，为其经营葬事。
龚贤离开南京选择扬州长住时，他经历了明朝覆亡的兵荒马乱，一家数口皆死于南京城破。南京是他生长之地，咏啸之地，作为南明小朝廷所在地，龚贤曾经与复社文人在此唱和。离乱之地，增加了作为诗人的感触，他在扬州潜心写诗，并且专注于绘事。扬州为水陆要道，商贾云集，不乏收藏家。他曾经在自己的画作上记录了这段学画的经历：“广陵多贾客，家藏巨镪者，其主人具鉴赏，必蓄名画。余最厌造其门，然观画则稍柔顺，一日，坚欲尽探其箧笥。每当有意者，归来则百遍摹之，不得其梗概不止。”
就这样，通过饱览前代名迹，龚贤从董源、宋人院画，到明人沈周、董其昌，都有钻研，并且于用墨最为苦心经营，就像他取法的沈周有“粗沈”与“细沈”一样，龚贤也形成了“白龚”和“黑龚”独特风格的山水画，在画史上留名。明末，南京作为繁华都市，就活跃着大批画家，明末清初逐渐形成了“金陵八家”，其中便有龚贤，张庚在《国朝画徵录》中提到“龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为‘金陵八家’”。龚贤和其他画家不一样之处，在于他仍然保留了诗人习惯，画作上多为自作诗，且有《金陵诗徵》存其诗作。
龚贤画于丁卯年的山水作品，题的正是他的一首七绝：“积水南湖添为绿，秋山隔坪映天青。自家惯坐钓鱼叟，新截杉松构一亭。”此诗著录于龚贤诗集中。这新构的小亭正在近景处，旁边杂以高树数株，树木叶色重而树干发白，正是龚贤的“标识性”动作。湖中中景，石形较大，黑白相间突出。远山耸峙，苔点经心点缀，这里龚贤用了他最擅长的墨色，将山石处理为明暗对比，借此加深视觉上丘壑深邃之感。整张画作沉静而有张力，信乎是其晚年笔墨。
这张题于丁卯上元的作品，或许见证了龚贤晚年在扬州的诗酒之会，若干年后，此画则必然见证了扬州更繁华的盛况。扬州著名盐商，也是藏书家的“扬州二马”马曰琯、马曰璐兄弟，爱好风雅，礼贤重士，一时名流多曾馆于其家，其藏书楼“小玲珑山馆”闻名海内，龚贤此作曾入此宝楼，亦是书画流转之翰墨因缘。
广东崇正2025春拍 lot60
文徵明 行书自作诗三首
手卷 水墨纸本
癸卯（1543）年作
释文：消夏湾。消夏湾前宿雨晴，新波摇采日英英。镜中练匹玻璃净，天外修眉翠黛横。避暑谁应还往事，买舟吾欲老余生。汀洲日暮凉风起，吹送渔歌四五声。
缥缈峰。万顷玻璃震泽偎，江南胜概眼中开。春风烂漫难忘酒，落日登临更有台。百叠苍螺湖上岛，千林香（香）雪崦边梅。故人何在空留诺，缥缈峰前独自来。
宿华山寺。山穷湖尽有招提，一径深松万个齐。红压平林花烂漫，翠围高阁树低迷。时闻吠犬疑云外，却坐横冈到日西。斜月虚窗清不寐，恍然身在武陵溪。
题识：嘉靖癸卯过洞庭西山得此数诗，聊纪一时兴耳，工拙不暇计也。观者其勿哂。徵明。
钤印：停云、徵明、玉磬山房、悟言室印（参考《中国书画家印鉴款识》文物出版社，P175-179，文徵明条第46、64、53、112印。）
藏印：徐氏子远
出版：《天与民藏-中国古代书画卷（书法）》P22-25，文物出版社，2017年12月。
27.2×492 cm. 约12.0平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
文徵明款识中云：“嘉靖癸卯过洞庭西山得此数诗”，可知此三首诗均作于1543年游洞庭西山时。“洞庭西山”为吴中太湖中最大之岛屿，数千年来，以风光旖旎、名胜古迹众多而闻名遐迩，至今仍是绝佳赏胜之地。而消夏湾、缥缈峰、华山寺三处为其中精粹，历来文人墨客纷至，留下大量不朽诗篇。
《文徵明年谱》载：嘉靖二十二年癸卯七十四岁，“二月八日，与汤珍、陆师道、王延昭、蔡范、陆鹄、劳珊、蒋球玉、王曰都等游华山。留宿山寺，有记。”苏州博物馆藏拓本《文徵明游华山寺题记》：“嘉靖癸卯二月八日，徵明同诸客游华山寺。泛平湖，沿支港而入。长松夹道，万杏吹香，恍然如涉异境。时寺虽劫废，胜概具存。相与读故碑，漱三泉，不觉日暮，遂留宿寺中。客自城中来者：汤珍、张瓒、王曰都、陆师道、王延昭。山中客：蔡范、陆桐、陆鹄、劳珊、蒋球玉。”
西山距苏州古城40余公里。文徵明一行到达西山消夏湾、缥缈峰等名胜时，已是日暮时分。三首诗，较好完整还原了当日情境：到达西山最高峰缥缈峰时是“落日登临”，而消夏湾则是“日暮凉风起”，华山寺当为此日最后一站……于是，1543年2月8日留宿当晚，逸兴不减的文徵明趁着“斜月虚窗清不寐，恍然身在武陵溪”之际，写下《宿华山寺》一诗。
此卷书写流畅，行中带草，姿媚遒劲，属于文徵明行草书的典型样貌。
《消夏湾》一诗见收录于近人周道振先生辑校《文徵明集·增订本》补辑卷十，后注明辑自《吴越所见书画录》卷三，其中“日英英”作“日盈盈”、“练匹”作“匹练”、“天外”作“天际”、“避暑谁应还往事”作“避暑谁能修往事”。
《缥缈峰》一诗收录于《文徵明集·增订本》补辑卷第八，诗的题目为“癸卯十月同履吉文学游洞庭西山归而图之以记兴云”，共七律二首，此其第二首。后注明辑自《珊瑚网》画录卷十五和《式古堂书画汇考》画录卷二十八。卷中的“震泽偎”集中作“带曲隈”、“江南胜概眼中开”一句作“眼中图画自天开”。“空留诺”作“空流落”。周道振先生在后面加了一条按语，“按：王宠时已卒十年，汪氏画录所记或有笔误，识此待考。”履吉为王宠（1494-1533），字履仁、履吉，号雅宜山人，博学多才，书法、诗文亦名重一时。癸卯十月，王宠已故十年之久，与文徵明同游洞庭西山显然不确。
《宿华山寺》一诗未见著录于《文徵明集·增订本》中，当可补入。《文徵明集·增订本》补辑卷十九著录有《游华山寺记》，内容与苏州博物馆所藏《文徵明游华山寺题记》拓本一致。
广东崇正2025春拍 lot61
陈淳 草书自作诗册
册页九开 水墨纸本
甲午（1534）年作
释文：1、雕阑花放泼浓香，却笑含羞敛素妆。肉眼岂知真色好，铅华并断几人肠。右咏墨牡丹。2、金粟花开万斛香，须知元是月中妆。而今独老空山里，一睹清光慰浊肠。右咏老桂。3、花萼离披老更香，雪中偏肯出红妆。可怜桃李东风日，总是纷纷儿女肠。右咏山茶。4、▢外花开墙内香，枝头犹见寿阳妆。当年不是孤山雨，水月于今空断肠。右咏过墙梅。5、最爱野花当路香，家家涂抹冠新妆。若还不解撩人意，刺史如何也断肠。右咏野薇。6、篱落秋深兰有香，不同凡卉异凡妆。从来识得骚人意，委质甘充冰蘗肠。右咏兰枝。7、花貌翩翩玉有香，水边如见二妃妆。挥毫作赋怜曹植，真是人间锦绣肠。右咏水仙。8、竹篱新结度浓香，香处盈盈雪色妆。知是异方天竺种，能来诗社搅诗肠。右咏檐卜。
题识：甲午夏日戏作墨花八种，灯下戏题八绝句，以形索影，以影索形，模糊到底耳。道复。
钤印：白阳山人、陈氏道复（参考《中国书画家印鉴款识》文物出版社，P1062，陈淳条第14、42印。）
藏印：补盦珍秘、补读书斋曾藏
题签：陈白阳诗迹，补读书斋珍玩，松窗题。
说明：1.藏印“补读书斋”或为王守恂（1865-1936），字仁安，别号阮南。天津人。1898年光绪戊戌科进士。辛亥革命后，曾任内务部顾问兼行政咨询特派员、内务部佥事、考绩司第二科科长、浙江钱塘道尹。王守恂在杭州就职时，曾有“补读书斋”斋号，这在他1918年撰写的一则笔记中有记载：“自到杭后，日事游宴，心无归宿，端阳后改弦易辙，专以书自娱，因颜所居曰：‘补读书斋’。”王守恂早年负有诗名，学问文章亦见重于时，晚年参与组织城南诗社和崇化学会。著有《王仁安集》、《天津政俗沿革记》、《天津崇祀乡贤祠诸先生事略》等。2.褚德彝题签。褚德彝（1871～1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭（今属杭州市）人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻。工画，亦能写梅。
25×31 cm.×9 共约6.3平尺
RMB: 500,000-800,000
明代中期吴门书画家陈淳（1483—1544）一向作为文徵明的弟子而为人所知，画史上亦将之定位为文徵明所开创的吴门画派画家之一。文徵明曾说过，他并不以弟子视之，一方面是他肯定陈淳的才华，另一方面似乎也透露出这位“弟子”的特立独行。反映在书画上，陈淳的山水、花鸟都与文派有差别，特别是他中年之后，吸收了宋元人轻松放逸的笔法，显示出逸笔草草的状态，特别是在写意花鸟的创作上，大大影响了其后的徐渭。后世称陈淳为花鸟画大家，实则其书法、特别是行草书成就亦高，惜为画名所掩耳。
明嘉靖十三年甲午（1534），陈淳52岁，他创作于该年夏天的《咏墨花八绝》，是画了墨牡丹、桂花、山茶、墙梅、野薇、兰枝、水仙、簷蔔等八种花卉之后分别题诗。墨气淋漓，一气呵成，可见其心手双畅。是册书法，矩守法度，字里行间，笔笔飞动，精道浑成，且着意于用墨，时见飞白，更显苍劲之色。结字略长，大小错落，极为熨帖融洽。譬之如人，大有魏晋人士之潇洒风致。陈淳书法，同时代的王世贞评论说“遒伟奔放，有出蹊径之外者”，此册作品确实如此，非常直观地表达出明中晚期开放、饱满的精神状态。字如其人，充满趣味和个性的笔墨，大抵也能看出陈淳放逸的一面，这一点大概也是与文徵明为首的吴门画派不一样之处。
此册有“陈白阳诗迹。补读书斋珍玩”的题签，以及“补盦珍秘”、“补读书斋曾藏”鉴藏印，应为王守恂（1865—1936），王字仁安，别号阮南，天津人，清光绪戊戌科进士，授刑部山西司主事，1905年巡警部成立，任警法司员外郎、郎中，1906年巡警部改民政部，任警政司郎中、总办兼掌印参议上行走，1910年出任河南巡警道。辛亥革命后，曾任内务部顾问兼行政咨询特派员、内务部佥事、考绩司第二科科长、浙江钱塘道尹等。早年负有诗名，学问文章亦见重于时，晚年参与组织城南诗社和崇化学会。著有《王仁安集》、《天津政俗沿革记》、《天津崇祀乡贤祠诸先生事略》等。王氏在杭州任职时，有“补读书斋”斋号，与弘一大师、徐石雪等名家有交往。
广东崇正2025春拍 lot228
归昌世 竹石图
立轴 水墨纸本
辛未（1631）年作
题识：挺挺霜中节，沉沉日下阴。试裁苍玉管，吹作紫鸾音。辛未清和月画并题，归昌世。
钤印：文休
出版：《域外所藏中国古画集之七-明遗民画续集》目录一，郑振铎编。
122×54 cm. 约5.9平尺
RMB: 120,000-180,000
归昌世（1573-1644），字文休，号假庵，江苏昆山人。归有光孙。十岁能诗，书法晋唐。喜草书，擅篆刻。与李流芳、王志坚并称三才子。画兰竹在徐渭、陈淳之间。与潘澄、龚贤等十三位昆山画家组织画社，史称「玉山高隐十三家」，崇祯末以待诏征不应，有《假庵诗草》。
广东崇正2025春拍 lot229
诸升 雪竹图
镜片 水墨绢本
甲寅（1674）年作
题识：甲寅秋九月，写为叔翁老祖台教正，钱塘诸升。
钤印：诸升之印、曦菴
195×59 cm. 约10.4平尺
RMB: 150,000-250,000
诸升（1618-？），字日如，号曦庵，浙江杭州人。善画兰石，师鲁得之，笔劲利匀整，所绘雪竹尤佳。
广东崇正2025春拍 lot238
钱贡 青山雅聚
立轴 设色笺本
题识：钱贡
钤印：钱贡之印、禹方
说明：附木盒
67×29 cm. 约1.7平尺
RMB: 300,000-500,000
钱贡（明），字禹方，号沧洲，江苏苏州人。善画山水、人物，文征明弟子，山水出入文征明，位置适宜，颇有可观，尤长人物，继承南宋刘李及唐寅画法，仿唐寅人物大幅几能乱真。
广东崇正2025春拍 lot245
宋曹 行书
镜片 水墨笺本
题识：长淮异政见才贤，汉殿名卿诏席前。泰岳气连三楚外，文章价重五云边。咲看明月蚕千户，力补奇荒水十年。北阙依依原咫尺，征书指日下边天。小诗为颂，予翁老公祖甫正，汜民宋曹。
钤印：东海臣曹
藏印：宫子行同弟玉父宝之、宫子行玉父共玩赏
出版：一、《名人书画扇集-第三十三书之部十一》P6，上海文明书局，1915年，
二、《历代书画录续篇-第十四册》P408，国家图书馆出版社，2010年。
藏者简介：宫本昂（1821-1874），江苏泰县人，字子行、紫珩，号千里，室名延蝶仙馆，其弟宫昱，字玉甫，玉父。兄弟二人精于鉴赏，收藏历代名家书画极富，其中扇面就有一千余叶，编为《书画扇存》六集。
17×53 cm. 约0.8平尺
RMB: 180,000-280,000
宋曹（1620-1701），字彬臣，一字邠臣，号射陵、耕海潜夫、汤村逸史，室名会秋堂、蔬枰草堂等，江苏盐城人。明时官中书，入清后隐居不仕。工诗文，尤精书法，有名于时。著《书法约言》。
广东崇正2025春拍 lot246
宋 旭 金陵十二景册
册页十二开 设色绢本
丙申（1596）年作
题识：一、东山碁墅。宋旭写于道古堂。钤印：宋旭、石门；
二、天界经鱼。万历丙申夏，石门宋旭。钤印：石门；
三、赤石丹榴。仿江贯道笔，宋旭。钤印：宋旭、石门；
四、桃叶临深。万历丙申，宋旭。钤印：石门；
五、秦淮渔唱。石门宋旭写。钤印：石门；
六、虎洞峦寻。宋旭写时丙申，长久。钤印：宋旭、石门；
七、沂泽龙池。拟徐幼文笔，初阳道人旭。钤印：石门；
八、天印樵謌。万历丙申夏五月，宋旭。钤印：宋旭、石门；
九、天坛勒骑。宋旭写于道古堂。钤印：宋旭、石门；
十、凤台秋月。丙申五月，宋旭仿元人画。宋旭、石门；
十一、灵谷深松。宋旭仿关仝画法。钤印：石门；
十二、钟阜夝云。钤印：宋旭、石门
藏印：皇十一子永瑆鉴赏古书真迹珍藏之印、淡如斋珍藏、宝勤堂书画印、西庐后人、吴忠真赏
藏者简介：爱新觉罗•永瑆（1752-1823），即成亲王，别号诒晋斋主人，清朝宗室亲王，乾隆第十一子。清朝著名书法家，与翁方纲、刘墉、铁保并列“乾隆四家”。
33×37.5 cm.×12 共约13.4平尺
RMB: 250,000-350,000
宋旭（1525-1606），字初穤，号石门，浙江石门山（今属嘉兴）人。善诗。工八分书。学画沉周，工山水，宗巨然法，擅人物。山水高华苍蔚，峰峦树林苍劲古拙，大幅巨幛，颇有气势。史论言李成、关仝范宽山水，智妙入神，近代难继，而宋旭继起者称尚之。
广东崇正2025春拍 lot266
王宠 后赤壁赋
手卷 水墨纸本
释文：后赤壁赋。是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之阪。霜露既降，木叶尽脱， 人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。（适）有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。
题识：雅宜山人王宠书。
钤印：王宠私印、履吉之印、大雅堂
藏印：庆奎之印、存斋眼福、紫垣、紫垣、周庆奎印、紫垣
藏者简介：周庆奎［清末民國］，字宵蘇，号紫垣，乌程（今浙江湖州）人。昌寿侄善嫻绘事，富收藏。
23.5×84.5 cm. 约1.8平尺
RMB: 350,000-550,000
王宠（1494-1533），字履吉、履仁，号玄微子、雅宜山人，江苏苏州人。守弟。以诸生贡太学，嘉靖十年第八次应乡试，皆挫不第。富才学，工诗词，与唐寅、文彭相过从，工书法，楷、行、草皆精。与祝允明、唐寅、文征明齐名。善山水，仿黄公望。工篆刻，与文彭齐名。
广东崇正2025春拍 lot267
王穉登、杜大绶
楷书《独酌》、《对酒》双挖
立轴 水墨金笺
题识：一、红板桥边卖酒垆，杖头聊解百钱沽。含桃半缀丹唇实，乳燕齐添黄口雏。屡娶小妻同曼倩，最怜长子似陶朱。独醒空被时人笑，肯学江潭屈左徒。右独酌一首，王穉登。钤印：登、王氏百谷；
二、夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又常满，心中万事如等闲。主人有黍万余石，浊醪数斗应不惜。即今相对不尽欢，别后相思复何益。茱萸湾头归路赊，愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。右张谓《湖中对酒作》，杜大绶书。钤印：杜大绶印、子纡印
题签：明人王穉登、杜大受二大家金笺书合装。市隐亭藏。
说明：附木盒
24×20 cm.×2 共约0.9平尺
RMB: 100,000-150,000
杜大绶，明隆庆至万历间书画家，生卒不详。字子纡，吴县（今江苏苏州）人。工书，精端楷。亦善山水、兰竹。画作笔墨淳雅，颇有清逸之趣。
王穉登（1535-1612），字百谷、百榖、伯榖，号半偈长者、青羊君、广长庵主等，江苏苏州人。十岁能诗，名满吴会。万历十四年曾与汪道昆、王世贞、屠隆等在杭州共举「南屏社」。吴中自文征明后，风雅无定属，穉登尝及征明门，遥接其风，主词翰之席三十余年。为同时期布衣诗人之佼佼者。万历二十二年被召参与修史。善书法，行、草、篆、隶皆精。
广东崇正2025春拍 lot268
董其昌 信札一通
镜片 水墨纸本
释文：晋中士大夫当路者皆推挹郭方伯，顷得年丈为之昭雪，殊快公论。波以贿议郭者，恐亦不免于彼矣。圣节之后，闻有聚族而之，回首长安似奕碁，不虚也。舍亲束修已收到，致其家矣，感谢感谢。弟名正具。冲。
钤印：其昌
20×31 cm. 约0.6平尺
RMB: 20,000-40,000
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。明代书画家，万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥「文敏」。擅山水，以佛家禅宗喻画，倡「南北宗」论，为「华亭画派」杰出代表，其画及画论对明末清初画坛影响甚大。
广东崇正2025春拍 lot269
董其昌 信札二通
镜片 水墨纸本
释文：一、今吴中缚笔俱不中书，不佞为之阁笔。久不附尺牍相候。不知新帖更增一二种否？褚遂良《西升经》在棠睦▢汪氏家，仁丈可一访之汪孝廉善卷处。令善摹者 钩填传世，亦墨苑风流，勿失之也。孺仲来，又传华札，及以精茶，热际初凉，坐客俱称甘露，沁入诗脾，致足乐 矣。何复损朱提之惠，谢谢。名具正幅。左冲。二、日望新恩优擢，且有现缺，京卿何以犹滞留，未见启事。流贼消息忽于三月紧急，郡县初时议城议守，今闻贼往楚中，渐安定矣。不知何日廓清，令野老享太平之福。老侄功名之盛，念之念之。陈簿厅以解轻齎钱粮至，若向大司农求其收早，亦是地方取望于桑梓大夫公者。诸不覼缕。愚叔其昌顿首。
19.5×31.5 cm；26×29 cm. 共约1.3平尺
RMB: 50,000-80,000
广东崇正2025春拍 lot271
董其昌 唐人诗意
立轴 设色笺本
题识：绿树村边合，青山郭外斜。董玄宰。
钤印：董其昌印
藏印：今是斋藏、石根鉴藏、袁灏书画记
诗堂：四十年来习董书，烟云今竟究何如。拈将一幅容台画，持赠南轩为起予。丙辰上元后四日，以此奉呈南翁法家鉴藏并题廿八字，番禺袁灏识。钤印：袁灏、石根、长生、墨坛佛
题签：董香光山水真迹。钤印：花之室
收藏者简介：袁灏，字石根。广东番禺人。咸丰时任贵州安南知县。工书法。贵州博物馆藏其行书扇面。字学颜、米，笔致圆熟。
18×25 cm；61×25 cm. 共约1.8平尺
RMB: 200,000-300,000
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董其昌 行书《赤壁怀古词》册
册页十开 水墨绫本
释文：大江东去，浪淘尽，千古英雄人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁也，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，看樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。《后赤壁赋》书有余地，以坡公浪淘沙大江辞足之，东坡居黄最得意辞赋尽在是矣，余有为吾郡小赤壁解嘲诗，所谓“手写大江辞，峨眉雪可扫。敢应北山招，终事东坡老”者以此，其昌。
26.5×13 cm.×10 共约3.1平尺
RMB: 300,000-400,000
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董其昌 行书《兰亭序》
手卷 水墨绫本 甲戌（1634）年作
释文：趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦由之视昔。良可悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。
题识：褚河南兰亭摹明昌天历内府珍藏，宋学士跋，在予家为法书第一。甲戌春二月，董其昌。
钤印：大宗伯印、玄宰氏
藏印：顾氏芸阁珍藏、兰陵缪氏收藏印记
题跋：一、光绪癸卯二月，绍庭氏奉赠水野君清玩。钤印：臣应椿印、绍庭
二、董香光为有明一代书家，三百年来，兵燹迭遭，墨迹日罕。此节临唐褚河南兰亭，波折入古，是公生平得意之书，余得之济南收藏家，审为真迹，因重付装池以为赏玩，水野君日前过济，博雅好古，相见甚欢，因于其行，奉贻此册，只可自怡悦，不堪持赠君，聊以志一时交谊云耳。昆明萧应椿识。钤印：绍庭印
三、香光毕生学书，流在人间者岂止万千。此卷学兰亭，乃八十岁所作，人书俱老，意不在书而在其息也。香光论书以“夺胎换骨”四字，极为世人所知，到此境，或可以此语自谓矣，余好兰亭书，书之亦在千卷之上，今见九洲兄所藏此卷，叹服叹服。余明天空心也，时在戊戌深秋，在芝加哥城中同观者：胡相、李武、张燕、九洲、锥颖而樱桃戏于隔壁也。跃林并记。钤印：李跃林印、返吾庐
藏者简介：顾从德（约1502—1575）武陵（今湖南常德）人。字汝修。从义之弟。工刻印,尝搜罗古印,摹刻成谱,著《印薮》一书。藏书甚富,往往钤有“武陵世家”、“武陵联珠”等印。严元照书《春秋张氏集传》后,每册有顾汝修印。室名“芸阁”。
字：36.5×725 cm；跋：43×99 cm. 共约27.6平尺
RMB: 400,000-600,000
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朱冕 诗稿七开十四页
册页 水墨纸本
题跋：一、吴县远梅石钧撰并书。钤印：石钧之印；
二、归老匏先生墓碣诗，江都后学叶舟稿。钤印：叶舟；
三、读朱老匏先生春柳诗，即用其韵。癸亥七夕后三日江村铭稿。钤印：叶舟、高枕画图游、沈铭、书常、借谷；
四、读江村兄手迹，书后诗咏。
题签：朱冕诗稿册。丁酉秋日题于宜兴之八集堂。
著录：1.民国徐世昌《晚晴簃诗汇》卷86。
2.卞孝萱，《扬州八怪年谱》（下）202页，江苏美术出版社，1990。
说明：此件为清朝乾隆年间诗人朱冕诗稿册页，内收《酒酣耳热续成四首》《春夜雨中感怀》《春柳》等诗稿8页，诗稿后另有石钧、叶舟、沈铭等和诗咏跋语6页。
朱冕，字贯南，号老匏，康雍年间扬州著名诗人。朱冕亦精书画，个性强烈，与扬州八怪相友善，金农盛赞其诗，高翔尤以师视之。朱冕与高翔、蔡嘉、高凤翰、汪士慎齐名，时称“五君子”，老年贫病而死，高翔为书墓碣，终身为其扫墓。
据八怪友人汪宏所撰《朱老匏卧秋草堂集序》（收录于清焦循《扬州足征录》卷17），朱冕“生平所存诗二千有奇，凡六册，其五册尽火毁于兰陵萧生宅，余一册，又为其婢藉针缕，无复存者。”汪宏从“野寺村店朋旧零楮废墨中”，收其遗诗，“不足十之一耳”，编成《卧秋草堂集》。
朱冕书迹存世极罕，此诗稿手迹为仅见。清代李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》说朱冕“有行草诗册十叶，多与蔡嘉唱和”，或即此册。册后，有石钧、叶舟、沈铭等四人跋，俱乾隆时人。其中叶舟的《归朱老匏先生墓碣诗》内云“招魂此地余诗骨，瑟缩寒风吹纸钱”，尤为悲怆。
尺寸不一
RMB: 200,000-300,000
手卷 设色纸本
戊寅（1698）年作
题识：戊寅冬月韩溪黄璧写。
钤印：黄璧之印、痴心未了、䃺我如是
题签：黄壁山水，光绪丙戌仲春之月题签。
31×663 cm. 约18.5平尺
黄璧（1657-？），字尔易，广东澄海人。少时曾与同乡陈琼从翁铨学书，后以善书山水及虫鱼鸟兽著称。曾历游温陵（泉州）、武夷、西湖、虎丘、罗浮等山川名胜，集浙闽各派之所长。喜仿元代山水画大家黄公望笔意，故自号为小痴。
黄璧为清初潮汕地区首入画史，在全国享有大名之画家，其传略载乾隆间张庚《国朝画征续录》及周硕勋修的《潮州府志》。黄璧师法大痴，遍历名山大川，交游甚广。传世之作多为长卷，写所历山川，绘所见逸事，抒所感襟怀，内容丰赡，富诗境曲韵。《潮州府志》载其"山川草木鸟兽虫鱼，泼墨淋漓自成一家"。然其生卒年未见于郡乘府志，至近人汪宗衍《岭南画人疑年录》方有录其生年为康熙五十九年（1720），后人也多承其说，实误。后学者据其《南山积翠图》考其生年为顺治十四年（1657），遂成定谳。故此卷题“戊寅冬月”者，当为康熙三十七年（1698）年所作，时年四十一，正值盛年之笔。
开卷自乡野小径逶迤徐入，数椽村舍半隐翠微。及至江畔，渡舟喧阗，人影攒动，然远浦桥上，独见一人形影相吊，寂然无声，前后景别动静相参，妙趣横生。展卷又至山峦叠翠处，清流急湍，刹隐层峦，诡岩倒悬，白练垂空；中有茅庐半嵌崖间，隐士对弈煮茗，大有世外之致。卷末循江而下，渐次开阔；及出平川，漫然浩渺，波平如镜，三两渔舟，钓翁垂纶于舟中，此静谧阔达之境，展卷终了，但觉胸次旷然，俗虑尽消。
此卷山水造景严谨，笔法苍劲浑厚，承大痴余韵；人物虽小，然简练精准，数笔即神情各俏、姿态万方。构图极富叙事，引人入胜，移步换景，远观错落有序，近察意趣天然，可谓精品。
题识：一、先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。（文略）南阳叶崐书。钤印：青萝叶崐之印、禹期山人
二、先帝深虑汉、贼不两立，王业不偏安，故托臣以讨贼也。以先帝之明，量臣之才，固知臣伐贼，才弱敌强也。然不伐贼，王业亦亡。惟坐而待亡，孰与伐之？是故托臣而弗疑也。（文略）吴郡潘大行书。钤印：于庸、荣木轩
說明：本作为明代两位名贤手书市场唯一墨迹卷。分别叶崐、潘大行书《前出师表》《后出师表》。叶崐乃万历时人，擅隶书，与文伯仁，孙克弘等友善。2019北京秋拍中有一件孙克弘制四柱架子床，成交价5000万余，其中左侧围板即铭叶琨隶书《夜座记》，其书法用笔结构、风格气息均与本作一致。潘大行亦叶崐同时代名流，江苏长洲人，万历举人。
备注：附日本木盒，高桥残梦旧藏
9.5×141 cm. 约1.2平尺
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