保利厦门2025春拍 | 群驴聚散 神来之笔—— 黄胄《百驴图》

保利厦门2025春季拍卖会

近现代书画专场

预展

5月27日-29日

保利厦门艺术中心

厦门市湖里区环岛东路2496号

拍卖

5月30日 10:00

保利厦门艺术中心2楼B厅

齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛和黄胄的驴并称为20世纪“中国水墨四绝”。他笔下之驴常以水墨写之，只寥寥数笔，就把一头活泼可爱的小毛驴呈现纸上，使观者莫不称绝，因此赢得了“驴贩子”的雅号。尤其是表现各种不同神态毛驴的《百驴图》曾作为访问日本的国礼送给裕仁天皇，足见这一题材作品的珍贵。

那期间，黄胄被关进“驴棚”，放了三年的驴。长时间观驴、放驴，与驴为伍、以驴为友、和驴对话，这就是他艺术创作的生活源泉。七十年代中叶，之后的黄胄迎来了第二个创作高峰期，这一时期黄胄创作了一些具有里程碑意义的画驴巨作，本季《近现代书画》专场中特别呈现作于1975年的《百驴图》便是此类作品中的翘楚。

8225

黄胄（1925—1997）百驴图

手卷 水墨纸本

34×693 cm.  约21.2平尺

RMB: 2,600,000-2,800,000

题识：

1.一九七五年三月十二日，黄胄画于北京。

2.黄胄写于阿克陶。

钤印：

梁黄胄印、黄胄之印、梁

鉴藏印：

赐荃堂、应荃珍藏

著录：

《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第294页，保利艺术博物馆，2011年。

展览：

“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年10月。

记录：

保利（北京）2011秋拍LOT3406。

说明：

此作品原为郑应荃旧藏，郑应荃为新加坡著名收藏家。

此手卷于画卷中每一处纸张的接缝均小心钤有“赐荃堂”之骑缝章。“赐荃堂”主人郑应荃，曾任职新加坡经济发展局，后创业经营成衣。因业务常赴台湾，经常参观台北“故宫博物院”，激发收藏兴趣。后来到中国大陆，在北京上海等地积极收购名家作品，并亲自拜访著名画家如黄胄、李可染、谢稚柳、吴冠中等人直接购藏。

黄胄先生非常喜欢毛驴，对驴的习性有过长期深入的观察。通过对现实社会的深刻感悟，与众不同地选择驴作为自己重点表现的动物。这些独具新疆农村格调的小毛驴被黄胄的画笔演绎的恰到好处，也俨然升华为一种带有灵动气息的生命意义和精神寄托。不同于日常生活中人们的成见，黄胄笔下的毛驴朴实、温顺、调皮，且具有和劳动人民一样勤劳的特性。几十年下乡生活的长期观察、研究和反复实践，黄胄笔下的毛驴已画得非常准确、传神，生动。此幅《百驴图》手卷长达6.93米，黄胄先生共画了48头栩栩如生的毛驴。它们或相互亲昵，或调皮玩耍，或行走起卧的各具神态；从画面布局上看，疏密安排得当，两个一对，三个一组，五个一群，形态各异，由近及远，由大及小精彩纷呈，仿佛相机一样，记录下小毛驴的各种姿态。纵观整幅画面，黄胄先生以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力，将整个场景调理地井井有条，足见画家处理复杂场面的巧心匠思。毛驴神态各异，生动自然。黄胄先生一向以笔墨老辣著称，酣畅淋漓，韵味十足，可谓画出了驴的精、气、神，不失为一件传世驴画佳作。笔墨灵动松活，表现层次丰富，墨色滋润，把毛驴结实的筋肉，坚韧的皮毛，臌松又硬挺的松毛表现出来，毛驴形象生机盎然，流畅洗练的线条极富感染力。

请横屏观赏

黄胄一生画驴无数，但在同一件作品中同时描绘如此多数量毛驴的作品，并不多见，而就作品本身的精彩程度而言，也堪称黄胄画驴作品的代表作。先生曾经说：“画画一定要带着感情画，冷冰冰地对待自己的创作，怎么能指望点燃别人的感情呢。”这件黄胄《百驴图》表现了一个“情”字，此画既是画家的心灵体现，又具有很高的艺术价值，市场潜能的巨大，尤其应该承认的是，其艺术价值正在不断被人们发现、认同并推广。

2025春拍图录