2025西泠春拍 | 黟山印宗——黄士陵佳作精赏

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黄士陵是晚清印坛开宗立派的篆刻大师，与西泠印社首任社长吴昌硕齐名，他们成就极高，堪称一时之瑜亮。

黄士陵以独特的印风深刻影响晚清印坛，尤其在岭南地区极具浩荡之势，以至繁衍成为一个新的篆刻流派——“黟山派”，在晚清至民国间形成与京派、海派鼎足而立的篆刻格局，为中国传统篆刻艺术注入新的美学范式。

2025西泠春拍名家篆刻版块推出黄士陵篆刻作品十余方。其中有黄士陵刻王秉恩自用寿山田黄石闲印一方，谭崇徽自用斋馆印一方，欧阳务耘用印三方，李尹桑自用印三方等。

黄士陵（1849～1908）

黄士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，晚年别署黟山人、倦叟等，安徽黟县人，晚清杰出篆刻家、“黟山派”创始人。其父黄仲和博雅能文，著有《竹瑞堂集》，家学深厚，黄士陵自幼受篆学启蒙，八九岁即操刀习印，展现非凡艺术天赋。早年因战乱家境骤变，黄士陵被迫离乡谋生，在南昌开设照相馆维生期间兼营鬻印。29岁时出版《心经印谱》，初显其篆刻才华。

光绪七年，黄士陵第一次南下广州，结识了一批文人显贵，并得到了赏识及帮助，使其在粤地受惠颇多。之后在志锐等人举荐下，北上京城，入国子监深造，耳濡目染地接触金石碑版等古文字，眼界为之大开，篆刻技艺得到了长足的进步。

光绪十三年（1887），黄士陵再度南下，受广州巡抚吴大澂之邀，做吴的幕客，后又协助学者梁鼎芬主持广雅书院。也是在这期间，黄士陵结交了他人生的重要友人王秉恩。王秉恩，四川华阳（今四川双流）人，清末民初藏书家、书法家、金石收藏家。同治十二年(1873)举人，官广东提法使、广东按察使等。张之洞对其深为器重，委派其任广雅书局提调。洋务运动中作为张之洞的重要助手，王秉恩在军事工业创办、新式学堂建设、人才培育等诸多洋务事务上发挥作用。

印文“我家江水初发源，宦游直送江入海”取自苏东坡《游金山寺》。印面随形，以小篆入印参镜铭意，为黄士陵典型印式。线条兼合婉转与拗张，柔美中含有刚意，极具表现力。

印面主人王秉恩，字息存，一作雪岑、雪澂、雪丞、雪城、息尘等。藏书楼名“强学宧” “养云馆”，著《养云馆诗存》，与罗文彬合撰《平黔纪略》《读书随笔》《公牍稿》等。

此印作于甲午十一月（1894），为黄士陵刻赠王秉恩自用闲章，黄王二人交往时间颇长，过从密切。王秉恩身居高位，对黄士陵有知遇之恩，据统计黄士陵为王秉恩及其族人所刻印作在七十四方以上，此印为其中闲章字数最多的一方，且用材为极为名贵的寿山田黄石。“我家江水初发源，宦游直送江入海”印文，句出苏轼诗。甲午战争这一年，广雅书院、广雅书局出现了剧烈的人事变动，张之洞得力幕僚王秉恩奉调江南，特嘱黄士陵刻此句入印。苏轼与王秉恩同为四川人，此句既点明王氏故乡四川位于长江源头的地理特征，暗含对家乡的感怀，又直述宦游经历，隐喻宦海浮沉的无奈。此时刻此句极为贴切。

2013西泠春拍

黄士陵致王秉恩信札（十四选一）

虽然王秉恩跟随张之洞南北行走多地为官，但从存世信札可证，王黄之交跨度达十余年。从此札可知黄士陵对王秉恩极为重视，王秉恩酷爱金石收藏，黄士陵每遇佳器，制作拓片时必主动为王秉恩多留一份。

在清末金石复兴的时代背景下，黄士陵“以布衣佐于卿相之间”，必定与王秉恩的帮扶是分不开的。

黄士陵艺术成就的核心在于突破明清流派藩篱，以深厚金石学素养融合古玺、秦汉印风。其作品光洁挺劲、寓险绝于平正，他创造性地改用薄刃锐锋，以轻行取势，线条峻厚健逸，章法外板内灵，既保留古玺印的浑穆端庄，又融入汉印的平正静穆。他提出“汉印剥蚀乃年深使然，不应刻意效颦”的革新主张，以光洁妍美之姿重现汉印本真面目，改变了过去人们对汉印斑驳是正宗的认识，使人们开始重新认识汉印的浑厚与质朴。他的作品气韵生动，被视为“今古浑然相融”的典范。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻松鹿薄意田黄石王秉恩自用闲章

1894年作

印文：我家江水初发源，宦游直送江入海

边款：雪岑先生将之官江南，属刻苏句。甲午十一月，士陵。

4.8×2.2×5.7cm 86.1g

出 版1. 《黄牧甫印存十三集 · 五》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《黄牧甫印存》上册，张鲁盦辑，民国二十六年（1937）。

3. 《中国篆刻丛刊》卷三一P51，日本二玄社，1984年。

4. 《黄牧甫印影》上集P126，荣宝斋出版社，1996年。

5. 《黄牧甫印存》P13，西泠印社出版社，1998年。

6. 《黄牧甫篆刻作品集》P150，广西美术出版社，2000年。

7. 《篆刻年历1051-1911》P825，台湾真微书屋，2001年。

印面主人简介

王秉恩（1845～1928），清末民初藏书家、书法家、金石收藏家。字息存，一作雪岑、雪澂、雪丞、雪城、息尘等。华阳（今四川双流）人。同治十二年(1873)举人，官广东提法使、广东按察使等。张之洞对其深为器重，委派其任广雅书局提调。藏书楼名“强学宧” “养云馆”，著《养云馆诗存》，与罗文彬合撰《平黔纪略》《读书随笔》《公牍稿》等。

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清 · 黄士陵刻青田石闲章

1899年作

印文：足吾所好翫而老焉

边款：汶山公下将军司马印，似椎凿之极工者。牧甫仿之，己亥七月。

2.3×2.3×3.1cm

出 版

1. 《黄牧甫印存》第一册，P29，吴元浩辑，原钤本。

2. 《黄牧甫印存十三集》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

3. 《黄牧甫印存》卷上P7，黄文宽辑原钤本，1956年。

4. 《增选黄牧父印存》下集P506，曾绍杰编，1977年。

5. 《印林》第三卷第五期P20，王北岳编，1982年。

6. 《黄士陵印谱》下册P464，上海书店出版社，1993 年。

7. 《黄牧甫印影》上集P125，荣宝斋出版社，1996年。

8. 《黄牧甫篆刻作品集》P143，广西美术出版社，2000年。

9. 《篆刻年历1051-1911》P867，台湾真微书屋，2001年。

10. 《黄牧甫经典印作技法解析》P72，重庆出版社，2006年。

11. 《黄牧甫流派印风》P105，重庆出版社，2011年。

12. 《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P104，岭南美术出版社，2018年。

13. 《瓦存室藏黄牧甫印五十三钮小谱》P95，香港步莲书屋，2018年。

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清 · 黄士陵刻子母兽钮寿山芙蓉石谭崇徽自用印

印文：鸣玉琴馆边款：遯园部郎鸣玉琴馆小印，牧甫作。1.8×1.8×4.2cm

出 版1. 《黄牧甫印存十三集 · 八》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《黟山人黄牧父先生印存》下集P10，西泠印社，民国二十四年（1935）。

3. 《增选黄牧父印存》下集P307，曾绍杰编，1977年。

4. 《黄牧甫印存》P66，西泠印社出版社，1982年。

5. 《黄牧甫印集》P125，安徽美术出版社，1990年。

6. 《增补黄士陵印谱》P95，武汉古籍书店，1992年。

7. 《黄士陵印谱》下册P356，上海书店出版社，1993 年。

8. 《黄牧甫印影》下集P374，荣宝斋出版社，1996年。

9. 《黄牧甫篆刻作品集》P216，广西美术出版社，2000年。

10. 《近现代书画家款印综汇》P1283，上海书画出版社，2002年。

11. 《中国鉴藏家印鉴大全》P1015，江西美术出版社，2008年。

12. 《黄牧甫流派印风》P81，重庆出版社，2011年。

13. 《黟山人黄穆甫先生印存》下集P28，人民美术出版社，2014年。

印面主人简介

谭崇徽［清］，号白鸥村人、遁斋、遁翁、遁园散人，室名鸣玉琴馆、静虚斋、遁园，祖籍山东恩县，居广东阳江。师从居廉，工仕女、花卉、草虫。

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清 · 黄士陵刻青田石欧阳耘自用印1890年作

印文：生于甲子

边款：仿秦印，牧甫为务耘制，庚寅三月。

1.6×1.6×4cm

出 版1. 《黄牧甫印存十三集 · 九》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《黄士陵印谱》上册P93，上海书店出版社，1993年。

3. 《黄牧甫印影》下集P498，荣宝斋出版社，1996年。

4. 《篆刻年历1051-1911》P791，台湾真微书屋，2001年。

5. 《黄牧甫流派印风》P92，重庆出版社，2011年。

印面主人简介

欧阳耘（1864～？），字务耘、务芸，号三神山游客、寅斋、朱沙砚主。与黄士陵友善。

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清 · 黄士陵刻寿山芙蓉石欧阳耘自用印

1890年作

印文：遯盦边款：务耘属，牧甫作，庚寅三月。

2.3×1.4×1.6cm

印面主人简介

欧阳耘（1864～？），字务耘、务芸，号三神山游客、寅斋、朱沙砚主。与黄士陵友善。

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清 · 黄士陵刻青田石欧阳耘自用闲章

1890年作

印文：长生无极

边款：务耘道兄属，士陵仿秦印，庚寅四月。

1.9×1.9×5.4cm

出 版

1. 《黄牧甫印存》第一册，P37，吴元浩辑，原钤本。

2. 《黄牧甫印存十三集》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

3. 《黟山人黄牧甫先生印存》上集P100，黄少牧编，上海西泠印社，民国二十四年（1935）。

4. 《黄牧甫印存》卷上P37，黄文宽辑原钤本，1956年。

5. 《增选黄牧父印存》上集P207，曾绍杰编，1977年。

6. 《明清篆刻流派印谱》P218，上海书画出版社，1980年。

7. 《黄牧甫印存》P50，西泠印社出版社，1982年。

8. 《增补黄士陵印谱》P69，武汉古籍书店，1992年。

9. 《黄士陵印谱》上册P163，上海书店出版社，1993 年。

10. 《黄牧甫印影》上集P153，荣宝斋出版社，1996年。

11. 《中国玺印篆刻全集·第三卷：篆刻（上）》P16，上海书画出版社，1999年。

12. 《黄牧甫篆刻作品集》P63，广西美术出版社，2000年。

13. 《篆刻年历1051-1911》P791，台湾真微书屋，2001年。

14. 《黄牧甫流派印风》P75，重庆出版社，2011年。

15. 《黟山人黄牧甫先生印存》上集P202，人民美术出版社，2014年。

16. 《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P100，岭南美术出版社，2018年。

17. 《瓦存室藏黄牧甫印五十三钮小谱》P47，香港步莲书屋，2018年。

印面主人简介

欧阳耘（1864～？），字务耘、务芸，号三神山游客、寅斋、朱沙砚主。与黄士陵友善。

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清 · 黄士陵刻广东绿石周渭自用印

印文：周渭印章

边款：牧甫。

4.4×4.4×6.6cm

印面主人简介

周渭［清末］，字钧臣，广东潮州人。清末画家，善画花卉、博古。番禺潘飞声在《广画中八贤歌》中有：“海阳周渭花底眠，沽酒不吝价十千”之句。

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清 · 黄士陵刻寿山石李尹桑自用印

印文：李师实边款：牧甫。

1.1×1.1×4.4cm

出 版

1. 《黄牧甫印存十三集 · 十》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2. 《黄士陵印谱》下册P323，上海书店出版社，1993年。

3. 《黄牧甫印影》下集P511，荣宝斋出版社，1996年。

4. 《近现代书画家款印综汇》P183，上海书画出版社，2002年。

5. 《中国鉴藏家印鉴大全》P398，江西美术出版社，2008年。

印面主人简介

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

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清 · 黄士陵刻寿山石李尹桑自用印

印文：实

边款：牧甫仿汉，略有入处。

6.2×1.3×5.2cm

出 版

1.《黄牧甫印存十三集 · 十》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2.《增选黄牧父印存》下集P491，曾绍杰编，1977年。

3.《增补黄士陵印谱》P138，武汉古籍书店，1992年。

4.《黄士陵印谱》下册P324，上海书店出版社，1993年。

5.《黄牧甫印影》下集P419，荣宝斋出版社，1996年。

6.《黄牧甫篆刻作品集》P195，广西美术出版社，2000年。

7.《近现代书画家款印综汇》P183，上海书画出版社，2002年。

8.《中国鉴藏家印鉴大全》P399，江西美术出版社，2008年。

9.《黟山人黄穆甫先生印存》下集P166，人民美术出版社，2014年。

印面主人简介

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

2025西泠春拍

清 · 黄士陵刻寿山石李尹桑自用印

印文：臣师实

边款：牧甫为榠柯篆。

1.7×1.7×3.6cm

出 版

1.《黄牧甫印存十三集 · 十》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2.《增选黄牧父印存》下集P491，曾绍杰编，1977年。

印面主人简介

李尹桑（1882～1945），原名茗苛、以字行，号榠柯、壶父、秦斋、鉨斋、师实等，原籍江苏吴县，寄居广州。师从黄士陵，精研篆刻、碑拓数十年，与黄宾虹、易大庵、邓尔雅往来甚密。

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清 · 黄士陵刻昌化石章

印文：博陵叔子

边款：牧甫作此以充博陵叔子文房。

1.8×4.8×4.3cm

出 版

1.《黄牧甫印存十三集 · 八》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2.《黄士陵印谱》下册P401，上海书店出版社，1993年。

3.《黄牧甫印影》下集P499，荣宝斋出版社，1996年。4. 《黄牧甫篆刻作品集》P292，广西美术出版社，2000年。

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