编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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“世家元气”是中鸿信拍卖重推的特色专场，信誉口碑甚佳。“世家元气”取以某种专业世代相承家族传递之意，世家，“谓世世有禄秩家也”，“万物之生，皆禀元气”。本季秋拍，特遴选出四十余件中国近现代书画精品力作将继续齐聚“世家元气”，涵盖齐白石、徐悲鸿、李可染、林风眠等大家作品，给藏家带来不一样的艺术体验。
本季秋拍《世家元气——中国近现代重要书画专场》汇集多件齐白石不同时期的精品，诚邀广大藏友一同品鉴。齐白石是中国近代以来中国绘画艺术的一面旗帜。他的艺术表现形式和艺术成就，在中国美术史上留下了绚丽的篇章。白石老人的书画作品深受广大藏家喜爱，也是当今文物艺术品市场中的主力。
齐白石（1864-1957）
近现代画家中,齐白石可能是最善于贴近普通民众生活并在生活中提炼入画素材的画家，他画虾、画蟹、画草虫，画瓜、画花、画白菜，无不是土地气息最浓的事物。但也正是这样的“俗”物中，大道至朴，给了画无法比拟的天然的雅。
白石一生画牛并不多见，这与他儿时生活体验有关，似有齐白石怀念家乡至亲之意。他笔下的牛总是屁股对人，民间戏称这样的画叫“牛腚图”，但这样的牛是什么样的牛呢？
【说明】
1.此作为北京重要藏家家藏，并为藏家家族直接得自齐白石先生。
2.此作品于2021年11月27日经齐白石孙女齐慧娟鉴定为真迹，并附鉴定证书。
白石老人曾记有一段画牛的故事：蜀中张伟良善画，尤喜画牛，卧者、立者、食者、耕者，皆毕肖。生平画牛数千头，无一相同者。为人画以头计而论资，不计幅之大小。一日画斗牛，态怒，角相触，尾高举，奕奕如生，自谓为得意之笔。见者亦谓为神品。适一农夫过其家，见而笑曰：非佳作也。张怪问之，农夫曰：吾非解画也，乃习见真牛者，牛斗时夹尾于两股，壮夫数人，曳之不出，今先生所画，牛尾高举，吾是以知其非佳作也。怅然若失，自此不复画牛。
齐白石（1864-1957） 柳牛图
此幅《柳牛图》由齐白石孙女齐慧娟审定，款识中难能可贵的有齐白石对柳树与水牛的感慨：“粗写笔墨之画，难得形似；织细笔墨之作，不易神似。此二者余笑昔人，来者有笑我者，恐余不能得见”。由此可见，牛屁股对人是直接画牛的缘故。
不知道齐白石画牛的特点时，看画常会有争论，那就是这是个什么动物？似牛非牛，似驴非驴，但有斜出的角，可知是牛，这也增加了看图的趣味性，看了总使人想笑。齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，远远看去，可知画中是柳，柳下有牛；可到了近处，凝神一看，浑圆的墨块似牛非牛，春柳如枯木。
齐白石 柳牛图（局部）
此幅《柳牛图》从后面画牛，只见圆厚的身躯、两条后腿和歪出的牛角，整个牛身除尾巴和歪出的角用重墨外，余皆用淡墨。细劲柔细的柳条从画幅之上直拖到地上，暗示着春的消息，动的柳和静的牛，抽丝般的笔线和浑圆的墨团，形成凝重又活泼的节律。全图着墨不多，余皆为空，空是什么，大概是图中藏不住的春意。
齐白石的寿桃，是他最受欢迎的画题之一，二桃称“双寿”，三桃则谓之“多寿”，均表达美好祝福。齐白石成熟以后的作品，都是十分单纯的，不作堆砌和复杂的描绘，看他的作品直白，但又并无单调感。这种纯净和凝练是一种对绘画艺术的高标准和高要求。寿桃在齐白石晚年的绘画作品中极为常见，以桃祝寿，寿桃入画作为送礼之品自然大受欢迎，亦是对受画者得美好祝愿。
【说明】此作于2021年经国家文物鉴定委员会委员章津才鉴定为真迹。
画面中色、墨的使用可谓信手拈来，既热烈又沉着，既浓艳又和谐。三颗大桃施以鲜艳而饱和的洋红，先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许柠檬黄，具有鲜明的民间艺术特色；细长的桃叶则用花青和赭墨写出，并用浓墨勾勒叶筋；笔墨上淋漓洒脱，奔放自如，生动活泼。
白石老人画桃偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，诣在追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。
齐白石 多寿（局部）
在构图上，硕大的寿桃相映成趣，沉甸甸的竟压得枝头垂将下来，恰好构成一条斜对角线。篆书“多寿”二字，挺拔又加入了圆转的意态，似千年虬枝，与画面相得益彰。纵观全画，布局简单而巧妙，造型夸张而极富表现力，整体气势饱满而浑厚，展现出其表现对象内在的生命力以及超越形似的神韵，同构成一派喜乐祥和的气象。
齐白石篆书的结体近汉篆而又掺隶书用笔，将篆隶融冶一炉，将原来小篆方形起笔改为圆起，改尖收为平出，转折加重顿笔，纵横涂抹，不与点画细微处斤斤计较，既有秦篆的雄强质朴，又有以古为今的勃勃生气。由于齐老是木匠出身，又善篆刻，腕力指力毕竟强于常人，是以下笔稳健苍劲，极其老辣，整体气息雄强，墨色如凝漆，行笔缓慢迟涩，字大力沉，左右横突，筋骨强劲，有一种长枪大戟的洒脱和沉着舒张的宽博，令人叹为观止，给人一种返璞归真的感觉，一种教化之外的自然意趣，一种朴实可爱的艺术感染力。
齐白石（1864-1957） 篆书匾额“永寿堂”
丙戌（1946年），抗战结束，齐白石复出迎来艺术生涯的又一次高峰。本年十月，北平美术家协会成立。齐白石任名誉会长，徐悲鸿为会长。中华全国美术会在南京举行白石作品展览会。因而齐白石于十月乘航机到南京，住南京石鼓路十二号。由时任首都（南京）卫戍区司令的湖南人张镇负责接待。
齐白石与徐悲鸿
“齐白石、溥儒联合画展”于10日下旬举行，此前他们下榻于张镇的寓所，由张司令安排游览金陵名胜古迹，组织笔会、宴请，盛情接待。“画展”空前轰动，国民党中央文化运动委员会会堂一时冠盖如云，两百多张画全数卖出。蒋**欲以国大代表之职相许，不料齐白石以“山野之人不敢高攀” 敬谢不敏。
此幅篆书“永寿堂”正是在此时期所作，此时正值齐白石衰年变法之巅峰期，达到无法而有法，随心而创作之“天真”状态。白石书法受清末潮流影响以碑派为根基，于《天发神谶碑》、《祀三公山碑》，李邕《麓山寺碑》、《云麾将军碑》用功最深。
其篆书独树一帜，介于篆隶之间，收放有致，结体颇为见出匠心独运的奇险与大胆，充分显示出内在营构能力：大气磅礴，老辣厚重与稚气天真浑然统一。
白石老人行书吸收郑板桥的笔法很多，这是一般人都不知道的。白石老人曾背临郑板桥笔法，结果和郑板桥原作对照，笔意大致相同。可见老人对郑板桥的书法也下过很深工夫的。
齐白石（1864-1957） 为伊藤为雄作 篆书五言联
老人的书法，一横一竖，一撇一捺，都要一次笔到成功。若一次不成，重描一次，就成败笔。不仅重描，就连运笔稍稍停顿、稍稍迟疑，也要失去原有的精神。因为，稍稍停顿就使全幅不能一气呵成。
【说明】海外回流
【上款人简介】伊藤为雄（1895-1984），是日本早期收藏齐白石作品的重要藏家。齐白石作品最早为日本人赏识，许多日本人渡海涉洋至北京求画，其中在华日本人更是争相订制，伊藤即为其中之一。
参考：中国嘉德2022秋拍.夜场 齐白石 篆书四言联成交价：4,715,000（右）
参考：2020朵云轩120周年庆典拍卖会.夜场 齐白石 篆书五言对联成交价：7,130,000（中）
参考：北京翰海2014秋拍.夜场 齐白石 篆书四言联成交价：12,420,000（左）
此联为水墨纸本，每联108×24 cm，篆书“降灵丰五谷，吉奠荐三牲”款署“伊藤先生雅属，白石老人齐璜。”钤“借山翁”朱文印。
上款人伊藤为雄（1895-1984），是日本早期收藏齐白石作品的重要藏家。齐白石作品最早为日本人赏识，许多日本人渡海涉洋至北京求画，其中在华日本人更是争相订制，伊藤即为其中之一。
中鸿信2024秋拍
【说明】此作经国家文物鉴定委员会委员章津才鉴定为真迹。
【款识】正面：蓉初先生雅属，癸未夏六月，白石老人画。反面：（白文）丁卯春仲，蓉初五兄正察，鹭鸶湾人吴徵。
【钤印】
1、齐大（白文）、借山翁（白文）
2、吴待秋（白文）【上款人简介】徐蓉初，徐志摩伯父，清末藏书家。
【款识】正面：借山吟馆主者白石画。反面：（文略）永嘉马公愚。
【钤印】
1、白石翁（白文）
2、公愚书画（白文）、冷翁（朱文）
【款识】借山吟馆主者白石。
【钤印】老白（白文）
【出版】《二十世纪美术档案》第110页，河北教育出版社。
【说明】此作品入编文化部主编二十世纪美术作品档案。
【说明】入编二十世纪美术档案，附二十世纪美术档案入编证书，证书编号：ZS-21-QBS-047
【藏家简介】梁劲予（1911-2003），名从业，号思庵，广东台山人。自幼师从太极大师陈微明习武，并游学京津沪杭。其间曾师从胡佩衡等名家研习书画、篆刻，丹青画艺遂得精进。上世纪三十年代初期，即有作品刊载于《湖社月刊》。梁氏收藏近代名家书画数十载，藏品颇丰，是现代知名的藏家。
【藏家简介】梁劲予（1911-2003），名从业，号思庵，广东台山人。自幼师从太极大师陈微明习武，并游学京津沪杭。其间曾师从胡佩衡等名家研习书画、篆刻，丹青画艺遂得精进。上世纪三十年代初期，即有作品刊载于《湖社月刊》。梁氏收藏近代名家书画数十载，藏品颇丰，是现代知名的藏家。
【款识】寄萍堂主者制。
【钤印】木居士（白文）
【鉴藏印】小来禽馆（朱文）
【藏家简介】张伯英（1871-1949），字勺圃、一字少溥。徐州铜山县人，光绪壬寅年补行庚子辛丑恩正并科顺天榜举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族，兄弟四人(分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵)。
【款识】借山吟馆主者齐璜。
【钤印】白石翁（白文）、齐大（朱文）、寄萍堂（白文）
【款识】威廉先生清属，丁亥秋白石老人八十七岁。
【钤印】借山老人（白文）、白石（朱文）
【款识】八砚楼头未归人齐白石居京华。
【钤印】借山翁（朱文）
【说明】新加坡回流。
中鸿信2024秋拍
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