陈履生：“存念”在美术馆中

此文为  “存念留真”深圳美术馆上款馆藏名家作品展

前 言

中国书画有其独特的形式，包括题跋和题跋的方式。其中在画面上题写受赠者姓名或名号“上款”，表现出了与一般作品的不同，个种有很多可以叙述其关系的故事。这种方式和过去文人的传统有着紧密的联系，而美术馆作为具有现代性并与社会关联的一种公益性的文化机构，其公共性的特点又与传统书画收藏的私享方式有很大的不同。美术馆、博物馆的收藏都有其自身的特点，这是构成美术馆独特性的重要方面。如果基于美术馆的收藏去反映中国书画这样一种独特的形式，应该是中国各级美术馆的责任所在。另一方面来看，如果美术馆的收藏能够注意到中国书画具有独特性的那些方面，那么，也能为美术馆的收藏开辟一条新的道路。

深圳美术馆自1976年建馆以来，经历了数十年来的历史发展，建立起了自己的收藏体系。而其藏品来源的早期阶段和很多美术馆不太一样，其核心部分是基于美术馆与书画家之间的特殊关系所建立起来的一种收藏方式。改革开放以来，深圳美术馆以独特的地缘优势与文化窗口的地位，吸引了上个世纪80年代具有很高名望的书画家来到深圳，在深圳美术馆举办个人展览和交流，并留下了他们的墨宝。这些作品具有一个共同的特点就是都题上了“深圳美术馆”的上款，所传达出的是书画家与美术馆之间的特别关系。这一“惠存”与“存念”，在如今看来是一种历史的表述。显然，中国的各级美术馆都有一些有“上款”的作品，可是，在藏品体系中有如此数量“上款”藏品的美术馆并不多。深圳美术馆藏品中那些有“上款”的作品所传达出来的与书画家的关系，可以说每一幅都有着自己的故事，而这些故事都关系到改革开放，关系到70年代后期80年代以来深圳这一文化窗口与书画家的关系。这是一个时代的见证，也是改革开放历史的痕迹。

深圳美术馆在起步的早期阶段中，以后来居上的形象吸引了诸多的书画名家来到深圳美术馆，表现出了地缘与书画发展之间的关系。显然，深圳美术馆的发展正是基于改革开放初期的地缘优势，积淀了能够见证历史的藏品，表现出了它独特的存在。深圳美术馆在发展过程中的年复一年，其藏品特色俨然成为一个过去时代的产物。今天，美术馆的收藏可能不太会有这样一种传统的延续，因为现代社会的商业化，尤其是艺术的市场化，在整个社会发展中已经形成了美术馆和艺术家之间的一种新型关系，美术馆的收藏可能是购藏，可能是通过展览的收藏，这些作品往往都没有“上款”；即使有“上款”的属于社会存量的那些作品也不能反映书画家与美术馆的关系。

显然，并不是因为有“上款”就好，而是因为有“上款”就有特别的蕴含。深圳美术馆馆藏中有“上款”的作品具有鲜明的时代性特征，所表现出来的美术馆收藏的时代特色，以及美术馆与书画家之间的关系，都是值得珍视的。可以说，这些有“上款”的藏品具有较高的历史附加值，在公共领域，它们有着不同于一般的可以叙述的历史，而这正是美术馆面向公众的一方面重要的内容。因为有了这样一种历史的附加，人们可以看到美术馆在发展过程中用自己的方式建立起来的这样一种收藏体系。如果美术馆在作品本体之外，把“上款”的故事讲好，那么，文化资源的发掘将是一种超越一般性展示的综合实力的呈现。这对于今天的美术馆发展来说，是否可以借鉴，是否可以承传这样一种收藏方式，都是值得思考的。无疑，一个时代有一个时代的作为，一个时代有一个时代的机遇，而深圳美术馆这批有“上款”的收藏，不仅是深圳美术馆的重要收藏，也是一个时代机遇的见证，更是解读深圳美术馆的重要资料。