编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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今秋伦敦亚洲艺术周期间，邦瀚斯“中国艺术精品”拍卖将于11月7日隆重举锤，荟萃187件来自英国和欧洲诸方藏家的精品佳作。除了早前现身香港的粉彩双龙捧寿字云鹤纹折腰大盘及墨彩矾红描金鱼化龙纹棒槌瓶，一尊罕见的铜鎏金绿度母像同为焦点，造像华丽精巧，为明永乐/宣德年间的御用工坊之杰作。届时，瓷器、绘画和佛教造像等多个品类均有力作现身。
伦敦邦瀚斯
中国艺术精品
拍卖日期
11月7日
北京时间下午6时
伦敦时间上午10时
拍卖地点
新邦德街拍卖中心
（伦敦新邦德街101号）
亮点拍品
铜鎏金绿度母坐像
（明永乐 “大明永乐年施”楷书款
高19厘米 北京故宫博物院藏）
这尊铜鎏金绿度母像融合了汉藏艺术元素，属典型明代宫廷造像。此像头戴宝冠，呈游戏坐，右脚踏小莲花，其右手施与愿印置于膝上，左手施皈依印。黄铜封底阴刻十字交杵图案，其上表面朱漆残余是经过加持的证明。按照体例，双层莲花宝座上原应阴刻年款，惜已磨损，但是“大明”二字依然隐约可见，结合其风格特征，可以断定此像铸造应该在明永乐或宣德朝的内府之中。
像主身份为绿度母，是二十一救度佛母之首，传为观世音菩萨所幻化，藏族人民也将其视为唐朝时嫁入吐蕃和亲的文成公主的化身。此像面容端庄秀丽，笑容温厚，身材比例协调，线条匀称柔美。既富有庄严慈悲的宗教感染力，也彰显出了雍容华贵的皇家气度，完美结合了藏传佛教图像与宫廷技艺。
Marcel Nies Oriental Art图册，2003年
该像由现藏家于2005年从位于比利时安特卫普的，主营南亚印度和喜马拉雅艺术的知名画廊Marcel Nies Oriental Art处购得，并早在2003年就被著录在该画廊图册中。
此瓶水盂形口，外撇式高足绘有三层莲瓣纹，以青花矾红彩绘莲托八吉祥纹于球形腹，高束颈，颈部以多彩交替绘莲瓣纹装饰。器内与底施松石绿釉，底心以青花篆书「大清乾隆年制」款。贲巴瓶为藏传佛教器具，在乾隆朝多有烧造，此瓶作为御窑精品，当是为皇家或西藏寺庙定制的法器。
Christie Manson ＆ Woods Ltd.，伦敦，
1892年3月11日，拍品编号36（一对中的一件）
Richard Le Poer Trench（1767–1837）
本品传承有序，曾历多名重要藏家鉴藏，早在19世纪60年代前，已被纳入第二代克兰克蒂伯爵和第一代赫斯登侯爵的Richard Le Poer Trench（1767–1837）的珍藏。此外，龙纹第五爪有明显的抹除痕迹，进一步表明此物极有可能为清宫赏赐予朝外人士之礼。
本盘体量硕大，敞口折腰，曲线优美，盘心饰粉绿二色五爪双龙捧矾红描金团寿，内部盘缘绘八只仙鹤，间饰五彩祥云。外壁绘十只红蝠飞翔于碧海白浪之上。盘底以青花书“大清雍正年制”楷书款。
在九龙夺嫡中脱颖而出的雍正帝算逆取顺守的一位典范，加之本人敏感多虑的性格，使其在统治期间格外重视利用各种祥瑞征兆来强化其统治的正统和合法性。
盘中所饰五色祥云，亦名五色庆云，作为“盛世祥征”的代表在雍正朝的记载中被多次提及。其中之一乃《清实录》所载，雍正元年，雍正帝在拜谒完葬有清圣祖康熙的景陵后，曾见“祥云五色，自西北起，覆于景陵缭绕不散”。此后五色祥云就被频繁运用于雍正朝御制瓷器之上。
加之此盘中叠加使用的团寿、红蝠和仙鹤等代表着吉祥长寿的意向，和象征着至高皇权的五爪龙纹，或可表明此盘曾作为雍正皇帝寿辰的贺礼使用。
一组丹麦私人收藏黄花梨精品
Lot 31 - 64
此半桌攒边打槽镶独面板，无束腰，牙板边起阳线加洼儿。方材腿直落地面，腿上装霸王枨起加强稳固作用。木材纹理流畅，色泽温润。整体结构严谨，呈高挑疏朗之势，显明式家具简单明快的特点。此拍品与本场的一组黄花梨家具和文房器物（Lot 31-64）均来自同一显赫丹麦私人收藏。
此瓶筒腹，长颈，盘口，器型恢弘规整。通体施白釉，上以墨彩矾红描金饰鱼化龙主题纹饰，所绘两龙身躯矫健，五爪锋锐有力，龙眼桀骜不驯，升腾翻滚于海水云雾之上，尽显威武凶猛之势。
拍品纹饰展开图
此瓶所见龙纹风格上可溯至宋代绘画，尤见于现藏于波士顿美术馆的由南宋画家陈容（约1200–1266）所绘的纸本墨笔淡设色《九龙图》。九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，营造出玄惑浪漫的异境之感。后世艺术家创作的龙的形象中多能看到陈容的影子。
横屏滑动查看陈容《九龙图》
陈容《九龙图》（局部）
拍品局部
到了清康熙年间，曾对宫廷艺术风格发展特别是龙纹设计起到过关键作用的人物是刘源。他为景德镇御窑厂的皇家瓷器提供了数百个瓷器设计。对陈容《九龙图》元素的借鉴也见诸于他的墨锭、砚台和瓷器等多件作品中。
其中现藏于伦敦大英博物馆的一件清康熙青花釉里红波涛龙纹瓶（博物馆编号：PDF,C.644），和一件现藏于北京故宫博物院的清康熙青花龙纹瓶（编号：故00148307）都被认为是以刘源的画作为粉本创作的作品，从造型风格上与本拍品有诸多可资比较之处。
墨彩云龙纹笔筒，唐英制，清乾隆，香港中文大学文物馆藏
其后进一步将龙纹设计应用于瓷器中的是著名的督陶官唐英（1682–1756），唐英在雍乾时期的作品广为人知并被普遍欣赏，有多件唐英风格的绘有墨龙纹饰的瓷器见诸博物馆收藏和拍卖市场。但是本件拍品以其象征终极皇权的五爪龙，恢弘的器型和尺寸，更早的年代（康熙而非乾隆），成为远超同品类作品的非凡力作。
此拍品在原藏家Edward Varley Kayley家中的场景
(摄于1984年，藏家不在其中)
这件拍品原为英国著名藏家Edward Varley Kayley的私人藏品。Kayley对中国艺术品有着浓厚的兴趣和热情，其中尤为钟爱中国画作。Kayley曾参加过第二次世界大战，并且是玫瑰十字共济会的重要成员。他通过本地拍卖会、古董商店以及与柯莱特中国书店（Collet’s Chinese Bookshop）苏珊・陈的密切合作，逐步建立起了自己的收藏。
Kayley的私人笔记中，详细记录了从1960年代末至1970年代初的英国博物馆展览情况，并对其收藏的画作进行了详细的注解与译文。他对中国画有着独到的见解，认为“画如无声的诗”，并指出“山水中的每一景都与人类灵魂的某个阶段相印证”。正是这种对中国艺术的深刻理解，让Kayley独具慧眼，使得此瓶在其收藏中占据了一席之地。
此缸深腹，平底，胎质厚重坚致，体量硕大，造型稳重。外口沿下以青花横书“大明万历年制”楷书款。器内外施白釉，外壁以青花通景描绘鲭、鮊、鲤、鳜四条鱼游弋在莲花水池中，取其谐音，寓意“青白礼贵”。青花发色浓艳，层次清晰鲜明，为明代御窑瓷器中风格别致的一类隽品。
此龙袍圆领，大襟右衽，马蹄式袖口，左右裾。领口饰石青地云龙纹。主体杏黄绸地，以捻金线绣九龙，胸前后及肩部正龙各一条，前后下摆及内襟处行龙五条。袍身亦绣有象征至高皇权的十二章纹，依序分别为日、月、星辰、山、龙、华虫、黼、黻、宗彝、藻、火、粉米。间饰祥云、蝙蝠和寿字纹，下摆饰海水江崖、八吉祥纹及丽水。本龙袍左右开裾和中接袖的设计均昭示这是一件女袍。根据清代典章制度记载中，皇帝朝服和龙袍中均明确规定纹饰中间列十二章，但如本拍品所示，细究清宫女用礼服和吉服中却不乏十二章纹的实物，有学者观点认为女服中十二章纹的使用与帝王以示恩荣的特殊赏赐或者清末朝纲动荡有关。
两处御笔题款和钤印局部
在1755至1759年期间，清政府为了平定西北边陲的叛乱，进行了数次大规模的平叛战争。在取得胜利后，乾隆皇帝决定将战争中的重要场景以图画形式记录，以标榜战功和彰显国威。委任当时在宫廷任职的西洋画家郎世宁、王致诚、艾启蒙和安德义四人绘制了一组共16幅《乾隆平定西域得胜图》的版画底稿，并将底稿运往法国，由巴黎重要的版刻家Charles-Nicolas Cochin监制，历时近十年完成共200份。除少数样品留在法国宫廷外，大部分都被寄往中国，本件拍品上可见的御笔题款和钤印都可证明它是曾经被送回中国的作品。
Arthur Probstain与他的书店
Walter和Eve Sheringham
此件拍品来自英国知名书店Arthur Probsthain，该书店创立于1903年，自1905年以来一直从业于大英图书馆对面的Great Russell大街41号。书店最初由Arthur Probsthain经营管理，后由其侄子Walter Sheringham及其妻子Eve接手，他们的孩子也在20世纪70年代参与进来，确保了这家著名家族企业的延续。历经百年耕耘，Arthur Probsthain书店被认为是西方世界最重要的中国书籍行家之一。同样来自Arthur Probsthain书店的一组共48件拍品，将在11月5日伦敦骑士桥“亚洲艺术拍卖”中推出，以飨藏家。
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