编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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今年适逢吴昌硕诞辰180周年，“龙灿拍卖”特编写此文以玆纪念一代巨擘吴昌硕大师，表达我们的敬仰与怀念之情。
吴昌硕像
吴昌硕，浙江安吉人，初名俊，又名俊卿，字昌硕，号苦铁、缶翁等。晚清民国时期著名的国画家、书法家和篆刻家，担任过杭州西泠印社的首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
晚年定居上海，与书画家交游，广收博取，诗、书、画、印并进，晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，被誉为“石鼓篆书第一人”和“文人画最后的高峰”。成为近百年来书画篆刻艺苑一代宗师。吴昌硕创作之余不忘提携后进，指导过齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等许多艺术家。
他不仅以书画篆刻艺术冠绝一时，在诗文方面也有颇高的造诣。近代词人、学者谭献赞誉他“诗篇峻峭，剥落凡语，有傅青主、吴野人之遗风”。在他的篆书《耦园杂诗》四条屏中可看出他诗作的一些特色。
题识：藕园杂诗爰放辋川体。光绪八年岁在壬午重九先生数日雨窗。吴俊卿学篆。
签印：道在瓦甓（朱）、安吉吴俊卿印信长寿（白）、铁函山馆（白）
这套篆书条屏，气象恢宏，笔力苍劲。从题识“光绪八年”可判断，书写时间为1882年，彼时吴昌硕39岁，正值壮年。《耦园杂诗》收录了吴昌硕诗作近二十首，以耦园景观名称为诗题。作为诗人的吴昌硕徜徉耦园之间，吟诗作画，创作了系列意味隽永的诗作。诗中所描绘多为园林景色。吴昌硕早年曾客居吴门，以篆刻广结朋友，如听枫园吴云、耦园沈秉成等地方名士。正是因为乡贤前辈们的提携，吴昌硕在这里为自己的从艺生涯打开了一片天地。
吴昌硕早年的篆书作品存世较少，篆书《耦园杂诗》四条屏更显弥足珍贵，从中可一窥其早年书风的特点。书作用笔含蓄凝练，结体工整严谨，圆中见方，方中带圆，以中锋为本，刚柔相济，婉转流畅。《耦园杂诗》全诗兹录如下：
古城曲复曲，竟闲心自遐。南面拥百城，不如书五车。（城曲草堂）
一片大古石，双鲽活泼泼。长结静好因，君子仪不忒。（鲽砚庐）
董原山水奇，咫尺有千里。雁荡与祝融，时在卧游里。（画圣盦）
大山寿无极，嘉名赐之室。一日十摩挲，珍于连城璧。（寿春大山专室）
绿云不受暑，照人心骨清。吾爱山巨原，谁是阮步兵。（筠廊）
廊转香亦随，廊尽香未已。片月下虚廊。卷石曾受米颠拜。得非仇池穴，泉流疑澎湃。（卷石洞天）
山水不必深，意远竟自别。具此寥廓心，匡庐在几席。（山水间）
花景何绰约，小坐亦复佳。惜芳虽自信，东风莫怨嗟。（花阴小坐）
鹤寿不知纪，闻之上皇樵。一亭无今古，同彼丹凤巢。（鹤寿亭）
本是大罗仙，来住天香阁。清磬何处来，疑是詹诸窟。（诸香馆）
武子有嘉树，见爱晋韩起。不如召公棠，南国留甘美。（嘉树台）
落日下曾坡，微风动林茻。八桂自成林，幽人时来往。（金栗坡）
新家桃花屿，不异武陵源。落英何缤纷，中有地行仙。（桃屿）
出岫云无心，留云岫可慕。胪寸及崇朝，无来亦无去。（留云岫）
台高无障碍，白云闲来往。如闻步虚声，前山新月上。（凌虚台）
有形同乐康，共登无量寿。天地自永春，元居四德首。（永春厂）
宛延不霁虹，侧卧清流上。桥景聚行鱼，便有濠梁想。（宛虹矼）
池虚先得月，圜相前生证。清夜寂无人，千潭一月印。（受月池）
空山闻足音，峰回疑无路。忽开一罅天，谷在云深处。（邃谷）
胜因夙所慕，曲水若逢原。蓬莱清且浅，今复在人间。（最胜簃）
吴昌硕中年后始作画，绘画题材以花卉为主，偶作山水。前期得到任伯年的指授，后又参用赵之谦画法，兼博采徐渭、八大山人、石涛及“扬州八怪”诸家之长，以篆草书入画，状物不求写实，形成了独步画坛的“金石画风”。曾言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”吴昌硕作画重“气”，笔墨和构图皆以“气”一以贯之，故有“苦铁画气不画形”之誉。
题识：青鸾尾。戊午孟夏，吴昌硕老缶。
签印：吴俊之印（白文）、吴昌石（朱文）、 鹤寿（朱文）
大写意《青鸾尾竹石图》，作于戊午（1918）年，吴昌硕时年75岁。整幅作品笔墨恣肆，气魄淳厚，雄健豪放之气扑人眉宇。以淡墨写竹竿，枝干纵横，复以浓墨疾写竹叶，疏密相间，浓淡相宜，势如闪电。底部石头笔墨氤氲，有雨洗石头的玲珑滢洁之质，与墨竹相呼应。全局浓密处密不透风，简淡处疏可走马。将狂风骤雨之下，竹枝坚挺，竹叶纷披之态展现的淋漓尽致，表现了竹子坚韧不拔的精神。正是吴昌硕晚年直抒胸臆、酣畅淋漓的大写意作品的代表。
题识：竹氛碧衣襟。梅生仁兄大人属画，壬寅，吴俊卿。
签印：昌硕（白文）、归仁里民（白文）
出版：《海上明月共潮生》P4页+美术作品档案证书
《竹石图》作于壬寅（1902）年，吴昌硕时年59岁。画面中几枝浓淡相间的竹子从左上方斜倚而下，曲直横斜，秾纤庳高，变化丰富，表现了竹子坚韧之质。下方两块磐石相对，一俯一仰，以行草笔法写出，其法草而不率，纵而有节，墨气纵横，再以“淡赭”“汁绿”略加点染，表现出怪石秀与拙的韵致。这种画法有别于晚年大开大合的大写意笔法。画面题款“竹氛碧衣襟”更彰显了作品的清和雅致之韵。
题识：洞口移来。安吉，吴俊卿。
签印：昌硕（白文）、一月安东令（朱文）
《洞口移来》桃花图，从钤印“一月安东令”可推断，此幅系吴昌硕56岁以后作。1900年，56岁的吴昌硕曾受任江苏安东县令，任职一个月即辞官，故刻有“一月安东令”印，是对自己官场遭遇的调侃与自嘲。关于辞官原因，众说纷纭，但从此，吴昌硕毅然走上了从艺之路，这是他人生的重大转折点。弃官从艺，吴昌硕全身心地投入到书画篆刻艺术的创作中。《洞口移来图》正是这一时期的作品，此作绢本，在吴昌硕的作品中较为稀缺。花枝以或浓或淡的笔墨写出，横斜疏离，以没骨笔法点写花瓣，水润饱满，花繁叶茂，迎风舒展，如同美人娇羞之状。树枝的朴拙与花朵的明艳形成了鲜明对比，苍厚中寓灵动，画面达到了和谐统一。
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