编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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3月21日至7月21日，BY ART MATTERS 天目里美术馆将开启古道具店家、美学家坂田和实（Kazumi Sakata）于中国的首次个展，梳理和回顾其践行一生的美学理念。展览汇集了坂田在不同时期经手过的四百余件物品，囊括公元前二世纪阿富汗石器、六世纪埃及布料、二世纪的弥生陶器、十七世纪荷兰的代尔夫特白陶、二十世纪非洲木制工具、十八世纪的欧洲家具、以及平日里随处可见的二手物品。同时，通过影片、文献和书信的展示，试图从回溯的视角重新构筑和理解坂田，深入并富有诗意地探索他的美学世界。
坂田和实一直坚信，为了日常生活或信仰而制作的手工艺品才更具备和我们生存与共的温柔，有着直抵我们内心的美。他传承了延续千年的东方传统思想下的审美偏好，同时又以“选择”作为唯一的美学实践方式对当代的艺术家、设计师产生了深远影响。在那个以“古董”或“古美术”取名为惯例的70年代，他选择用“古道具”作为店名，在东京目白这一非传统古董店区域开设了自己的店铺，以此将自己的店与古董界做区分，并开始了他对“美”这种观念的售卖。
部分展品
板瓦，摄影：筒口直弘／新潮社，图片来源：坂田和实《孤芳自赏的尺度》
坂田和实钟爱的八世纪板瓦，他欣赏它们表面所保留的质朴纹理和敲打留下的痕迹，那种略带泥土的质朴感觉，以及干燥而松弛的触感和带有优雅弧度的完美外形。
代尔夫特白釉瓷器，照片由三嶋一路拍摄
代尔夫特是一座荷兰小镇，在17世纪成为荷兰的制陶业中心。相较于经过上色和彩绘的陶器，坂田和实钟爱作为日常生活用品的无花纹的白釉陶器。1997年，他在自己的店铺策划了“荷兰代尔夫特白釉陶器展”，是该类名不见经传的器物首次以展览的形式亮相。
因纽特人的护身符，照片由三嶋一路拍摄
照片是阿拉斯加西段，居住在圣劳伦斯岛上的因纽特人拿飘来的木头和海象的骨头制作的护身符，时代推测为19世纪前叶。
关于坂田和实：
坂田和实，摄影：筒口直弘／新潮社，图片来源：坂田和实《孤芳自赏的尺度》
1994年，坂田和实于千叶县建立了“as it is”美术馆，该名字翻译自禅语“只么”，含义为“唯一”或“放任自然”，也体现了他对于物品本身之美的追求。他在美术馆与自己的店铺里策划了近百场的展览，影响了许多当代艺术家和设计师。他的美学实践可被视为是东方审美传统的延续，同时也蕴含着对当代艺术与生活的深刻反思。在这个信息流可以轻易左右审美观念的时代，我们或许能够以此视探东亚美学的一株根系，并将审美独立作为一种可以追求的生活方式。
坂田和实曾在2006年参加松涛美术馆的展览“古董诞生”，并于2012年在该美术馆举办个人回顾展。2019年，他参加村上隆在熊本市立现代美术馆策划的展览“气泡膜”。著有《孤芳自赏的尺度》《日本民艺馆》等书。坂田和实于2022年因病去世。
关于策展人：
青柳龙太出生于大阪，毕业于多摩美术大学。他从2005年起开始以搜寻到的现成品作为素材创作艺术装置。从2010年起，他在东京神乐坂地区的⼀条⼩巷⾥经营古董店铺，同时也致力于文化遗产录入及古民居建筑的改造。2014年，他与杉本博司、苏菲·卡尔在小柳画廊⼀起举办展览“UNSOLD”。2017年他在⼀个防空洞内举办个展，展示了他的作品“2015”和“2016”。2019年，他在小柳画廊举办个展“sign”。他的散文系列 “我，发现” 从2018年起在杂志《美术手帖》上连载。
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