香港邦瀚斯2023春拍 | 中国书画预展精彩开幕，拍卖周五举槌！

2023-05-30 17:46:23 来源:雅昌发布 0次浏览

香港邦瀚斯2023春季拍卖中国书画专场将于6月2日下午2时举槌！本专场重点拍品为出自亚洲极为重要私人珍藏：乾隆帝御笔《御制澄怀堂诗》七言联，估价为4,000,000 – 8,000,000 港元。此御笔七言联，典出乾隆帝御制诗《澄怀堂诗》，蕴含其正谊明道、治国安邦的政治文化理念，弥足珍贵。历经近两百五十年，重要物华首次公开面世，是为今春瞩目之作。此次春拍另呈海内外私人珍藏多套，各自诉说上世纪藏家在时代洪流下的收藏故事，各有精彩，全数首次释出市场。

中国书画预展今日精彩开幕，即日起至6月2日，欢迎各位莅临香港邦瀚斯拍卖中心，共赏佳作。

本次拍卖将通过邦瀚斯官网、APP及官方视频号进行同步直播。

香港邦瀚斯2023春季拍卖

“中国书画”专场

预展日期

5月29日至6月2日

上午10时至下午6时

拍卖日期

6月2日

下午2时

预展及拍卖地点

香港邦瀚斯拍卖中心

（金钟太古广场一座20楼）

▼ 扫描二维码进入“中国书画”专场 ▼

▼ 查看预展专家导览 ▼

预展现场精彩花絮

重点拍品

Lot 890

袁耀《山庄客至》

设色绢本立轴

1780年作

166 × 198厘米

估价：1,000,000 – 2,000,000 港元

来源：

美国华盛顿班立德总领事珍藏中国古代书画

出版：

铃木敬编，《中国绘画总和图录》初编，日本收藏：繭山龙泉堂，东京大学出版社，1983年，页IV-307，图版JP26-004.

清初画坛，以“四王”为代表的文人画被视为正宗，他们沿袭董其昌的画风脉络，恪守古法，追求笔墨韵致，深受士大夫阶层的推崇。而生活在康乾时期的袁江、袁耀父子（一说叔侄）二人，却能以风格严谨、技法高超的山水楼阁界画另辟蹊径，并称“二袁”，于清初画坛独树一帜。

袁耀，字昭道，扬州人。其生平记载颇稀，最早见于乾隆时成书的《画人补遗》“袁江”条中，曰“......有子名耀，山水楼阁尚能守家法”。《扬州画舫录》记载袁江“初学仇十洲”，仇英擅长临古，青绿山水更继承了唐代李思训、李昭道父子的传统。由此推知，袁耀随父习画，亦上溯古人，取字“昭道”，或有意仿效唐朝李氏父子，间接透露了袁江、袁耀山水精致华丽、气势恢弘的审美取向。

本幅《山庄客至》，署“庚子清和月”，即乾隆四十五年（1780），乃画家晚年于扬州所绘。作品尺幅钜大，构图方正，以鸟瞰的视角描绘了一座华丽的园林中，友朋来访，客随主便，或听琴、或观景的生动场景。画面由下至上展开，首先映入眼帘的是山庄大门，门口奇石镇宅，绿植浓阴，接着回廊曲折、小亭空幽，繁密的林木将视线带入内院亭台，内中陈设井然，花瓶几架，描绘入微。视线上移，远景重峦叠嶂，烟霞笼罩，画家用极具特色的鬼面皴，使山形脉络皆有动感，如仰如卧，怪异嶙峋。山坳尚有村落，两三农舍，零星散落，一派闲适的田园风光。这无疑展现了袁耀高超的画面控制能力，他经营得当，能于大气磅礴的篇幅中蕴藏丰富细节，处处引人入胜。

Lot 885

徐悲鸿《迥立向苍苍》

设色纸本立轴

1939年作

100.5 × 52厘米

估价：1,000,000 – 2,000,000 港元

来源：

岑业良（1888–1970）旧藏中国书画精品

岑业良（1888–1970），号梦弼，广东顺德人，乃现藏家祖父。岑氏早年接受传统中式教育，青年时期来港学习英文，并于基督青年会修读化学。1906年，岑氏南下马来西亚，进入橡胶园行业，数年内经营增至两百公顷。1921年，他于大马创办首个集成橡胶厂，并“虎”牌胶鞋、汽车内外轮胎等众多产品，是马来西亚橡胶工业的开拓者、奠基人。

岑氏性耽艺术，喜收藏，大马收藏家吴朝枢乃岑太内侄兼生意助手。在吴朝枢介绍下，岑氏广结艺缘，并获写赠，部分佳藏已于邦瀚斯2019、2020、2022年拍卖陆续释出。

1939至1941年间，徐悲鸿远赴南洋，举办义展，筹款抗战。吴朝枢为岑氏引荐徐悲鸿，徐受邀在岑业良金马伦高地的家中为其绘制肖像。岑氏十分慷慨，支付润笔费颇高，悲鸿高兴之余，亦屡屡以佳作相赠。

Lot 886

徐悲鸿《香雪图》

设色纸本立轴

1939年作

63 × 110厘米

估价：800,000 – 1,200,000 港元

来源：

岑业良（1888–1970）旧藏中国书画精品

本幅《香雪图》作于1939年初，彼时悲鸿刚刚落脚星洲，筹备将在三月开幕的个展。画家借老梅树干虬曲之势，别出心裁，横向构图。主干从右至左延伸，以湿笔淡墨染成；细枝由下至上穿插，疏密错落。画家乘湿用浓墨点出树节、转折，明暗斑驳有似光影律动，立体逼真之境呼之欲出。悲鸿尝言“树木不难写，但写之不佳则类硬柴，故需具生意。其要点在枝干精确之深浅，树皮滋润，枝干四布，则不必致柴，虽落叶无碍矣”。

“尽精微，致广大” 是徐悲鸿一以贯之的艺术理念，在忠于物像真实性的基础上，画家每每能“寄托高深，寓意象外”。悲鸿归国后，复多次画梅，如1943年写赠“爱妻静文”的《白梅通景》，其画法与型态皆可与本幅参照，而题诗“清芬肯与寒窗守，仙客常为真怨嗟。万古巴山一恨事，月明从不照梅花”，意境已从客居星洲时的忧国忧民转向对挚爱的关怀与感激。公家收藏中，最早尚存一幅悲鸿作于1936年之《红梅》，枝干苍劲，犹如本幅。然诗曰“我向梅溪溪上家，十年万里客天涯。自伤春色偏经眼，梦寐犹应见此花”，则是对自我漂泊身世之慨。时过境迁，梅花触动了画家不同阶段的情感共鸣，却总以倔然向上、超凡出尘之姿呈现，于画家意义特殊，非雄狮、立马等题材所可比拟。

Lot 901

乾隆帝御笔行书《御制澄怀堂诗》七言联

水墨手绘描金梅竹纹蜡笺

贴落镜框一对

182 × 34厘米 × 2

估价：4,000,000 – 8,000,000 港元

著录：

（清）于敏中编《钦定日下旧闻考》，北京出版社，北京，2018年，第一册，卷十八，国朝宫室，页250

（清）于敏中编《钦定日下旧闻考》，北京出版社，北京，2018年，第二册，卷二十三，国朝宫室西苑三，页319

（清）《钦定四库全书·集部七·别集类》，浙江大学图书馆馆藏影印古籍电子版，《御制诗初集》卷九，页30

“四壁图书鉴今古，一庭花木验农桑”典出乾隆帝御制《澄怀堂》诗，作于乾隆七年壬戌（1742）。上联“四壁图书鉴今古”表明乾隆帝“尊儒重道、以文治国”的理念；下联“一庭花木验农桑”，则描绘澄怀堂所在的丰泽园，是乾隆帝“以农立国”思想的具体体现。丰泽园由康熙帝创建，在此种桑养蚕、培植稻谷；雍正帝克己复礼，更多次于此行亲耕之典。乾隆帝对康、雍二帝此举特为推崇，其正谊明道、治国安邦的理想与抱负，也浓缩在这琅琅上口的两句诗中了。

乾隆帝御笔对联，乃其书法作品中一个独特的门类，包括从四言联至十七言联共十三种形制。其中，四言联至七言联多在宫殿内檐明间、暖阁等处张贴使用，将御笔墨迹托裱后，以“贴落”方式装裱，直接粘贴在墙上，因此这类作品裱褙多有粘贴痕迹。

此联为贴落类作品，彼时陈设在清宫内廷殿堂内檐，具体位置何在？根据清代乾隆朝官修北京史志文献资料集《钦定日下旧闻考》记载：“（节录）乾隆四十一年（1776），萃赏楼西连楼六楹为云光楼，楼内额曰：养和精舍。楼下南室联曰：四壁图书鉴今古，一庭花木验农桑。” 因此可知，此乾隆帝御笔《御制澄怀堂诗》七言联当时陈设地点为云光楼的养和精舍内，具体位置为楼下南室墙上。

出版物

云光楼建成于清乾隆三十七年（1772），位于宁寿宫花园第四进院落的西南隅，东临萃赏楼，建筑平面呈曲尺形，为二层楼阁式，俗称为转角楼。根据中国第一历史档案馆藏乾隆《旨意底档·如意馆》记载：“（四十一年二月二十八日）接得员外郎六格押帖，内开二月十六曰首领吕进忠来说，太监胡世杰传旨：宁寿宫转角楼明间西墙，著王幼学等画线法画一幅，得时交造办处贴落。钦此。” “线法”即西洋焦点透视法之意，线法画就是利用焦点透视原理绘制的通景贴落画作品。又根据《钦定日下旧闻考》所记“乾隆四十一年”，可以推断在乾隆四十一年时，对云光楼进行过一次内部墙面修饰，此乾隆帝御笔七言联和通景画等均为彼时奉旨上墙，作品也为同时期所作。