编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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对于艺术品拍卖市场来说，2022年是充满动荡和不确定因素的一年，由于几次疫情管控制度的变化导致国内的拍卖季被割裂得非常厉害，而国外的拍卖基本上还是保持原有的节奏，也出现了几个有影响力的专场。
下面我将通过古董器物中最受人关注的瓷器、家具、玉器、青铜器和佛造像五个板块，来给大家简单盘点一下今年古董拍卖市场的整体行情。
首先我们来看瓷器板块，2022年的瓷器板块最受关注毫无疑问的是两位名人旧藏专场中的瓷器，一是吴权博士旧藏专场，二是何鸿卿爵士旧藏专场，这两大专场中的瓷器多是等级很高又珍藏多年的重器，所以一经推出立刻在拍卖圈引起轰动，也取得了非常好的拍卖成绩，可以说是全年全球中国艺术品市场在古董器物板块最具影响力的两个专场。
其中代表拍品是吴权博士专场中的“清乾隆 御制洋彩紫红锦地乾坤交泰转旋瓶”，成交价1.77463亿港币，这是位列本年度瓷器成交价格排行榜榜首的一件器物，印象中也是今年唯一单价过亿的瓷器。另外，像何鸿卿爵士专场中的“元 青花鱼藻纹大罐”也拍出了3970万港币的高价。
除此之外，以香港地区拍卖为代表，在春拍和秋拍中还各推出了一些规模较小的资深藏家藏瓷专场，比如春拍时有佳士得的望星楼藏瓷专场和苏富比的刘銮雄藏瓷专场，两个专场总的来说成绩中规中矩。比较有代表性的一件拍品是刘銮雄专场的一件“明永乐 青花夔龙纹罐”拍出了4,272.5万港币的价格。
而到了秋拍时，香港嘉德为庆祝十周年拍卖推出了三个敏求精舍会员小专场，三场的拍品质量也不错，整体成交价格也在合情合理之中，在这些规模较小的专场中总的来说没有出现令人意想不到的“爆炸式”成交价格，但是各件精品也都取得了符合当前行情的成绩，可以作为今年行情的参考。
而其他瓷器专场中的精品也有几件取得了不错的拍卖成绩。比较有代表性的一件是秋拍佳士得推出的“清乾隆 粉青釉雕海水龙纹梅瓶”，尺寸硕大，品相精美，最后的成交价达到了8,106万港币。
而国内的瓷器拍场由于受疫情管控的影响，今年的拍卖时间和场次被割裂得稀碎，也很难区分出春拍和秋拍了，通常的操作是根据当地疫情情况，在疫情管控比较松的时候就进行拍卖，一旦疫情严重，拍卖就不得不被延迟，在这种零敲碎打的拍卖中也有个别拍品比较闪耀，比如中贸圣佳拍出一件“清雍正 御制洋彩柠檬黄地开光九桃纹宝月瓶”拍了2,829万，是比较引人瞩目的成绩。但是整体来看，内地拍场能够超过两千万价格成交的瓷器并不多，整体的成交情况相对一般。
第二个板块是家具板块，今年唱主角的品种无疑是明式黄花梨家具，排名成交价格靠前的几件几乎都是这个品种，而且今年还创出了几件明式黄花梨家具拍卖单项价格世界纪录。
其中最让人印象深刻的有两件，一件是香港苏富比何鸿卿爵士专场中的“明末 黄花梨圆后背交椅”，成交价是1.24609亿港币，也是今年家具成交价格之冠，再有一件是秋拍香港佳士得拍卖的一件“17世纪 黄花梨五足圆香几”成交价格7,132.75万港币，也创造了香几类家具价格的世界纪录。
除此之外，像北京保利春拍的一件“明晚期 项元汴款黄花梨镶大理石带屉板香几”成交价格达到4,197.50万和佳士得拍卖的一件“17世纪 黄花梨独板翘头案”成交价3,405万港币，与历年成交价格相比也都可以算是相当不错的成绩。
而紫檀家具方面，今年释出重量级藏品就比较少了，唯一一件价格相对较高的是中国嘉德拍出的“清中期 紫檀剔红有束腰马蹄足龙纹宝座”，成交价格3,609万港币，但是与往年相比，紫檀类家具在今年的表现总体依然是乏善可陈。
第三个板块是玉器板块，今年在拍卖市场上最受人关注也是成交价格比较好的玉器品种主要有三类，第一类是文化期的高古玉器；第二类是战汉时期的高古玉器；第三类是清代乾隆宫廷玉器，这三类玉器各自特点不同，藏家对文化期的高古玉器一般不太重视玉的质地，主要看重它的历史和文化价值内涵，而战汉期的玉器则以高古气息浓厚和精美的雕饰引人喜爱，乾隆宫廷玉器则主要是以玉质材料的精美和宫廷等级来影响价格。
这些玉器中今年成交价格最高的应该是佳士得推出的“云中玉筵”专场中的“西汉晚期 玉辟邪”，成交价格是2,685万港币，而文化期玉器成交价格高的主要有两件可以作为代表，都是在香港嘉德拍场释出，其一是“文化期（良渚） 玉神人面纹大琮”，成交价格1,653万港币，其二是“文化期（红山） 玉猪龙”，成交价格1,091.40万港币。
而乾隆宫廷时期玉器比较有代表性的是苏富比巴黎拍卖的一件“清乾隆 御制和田青玉龙紐玺”，拍出221.3万欧元的价格，另外纽约苏富比也曾拍出了一件“清乾隆 青玉雕嘎纳嘎巴萨尊者山子”，成交价格107.1万美元，明清时期的玉器这几年在拍卖中出现的精品不多，价格也相对疲软，这两件应该已经是非常不错的价格了。
从未来相当一段时期来看，玉器收藏者主要的关注点仍然应该集中在文化期，战汉期和乾隆宫廷三个时期，其中我更看好文化期和战汉时期的玉器，在未来这两个板块中只要有精品出现，依然会有很好的价格表现。
第四个板块是青铜器，青铜器和其他古董板块特点不一样，它主要受到两大因素的制约，第一是文物政策，众所周知在国内拍卖青铜器是受限的，所以一般每年出现比较重要的受人关注的青铜器主要在海外拍场。本年度最受关注的也是成交价格比较高的一件青铜器是香港苏富比何鸿卿爵士专场中的“汉 青铜辟邪”，由于体量巨大，艺术造型非常夸张，再加上又有名人收藏的加持效益，最终拍出了3546.5万港币的价格。而其他几件成交价格比较高的青铜器则多出自纽约拍场，以纽约苏富比和佳士得为代表，纽约苏富比拍卖了一件“西周末 公元前九世纪末或八世纪 虢季氏子组壶”，成交价格210.7万美元，纽约佳士得拍卖了一件“战国 公元前四至三世纪 青铜宴乐狩猎水陆攻战纹方壶”，成交价格276万美元。
制约青铜器拍卖的第二个因素主要是资源稀缺，一旦有重要藏家整批释出藏品就会有较多的青铜器精品，如果没有这种情况，在拍场上出现的青铜器精品就会比较少。从今年来看，在拍场上出现的商周时期重要青铜器相比疫情前的几年数量比较少，出现的重器更少。
第五个板块是佛造像艺术，今年佛造像板块并没有出现非常重量级的顶尖拍品，但一些中档次的精品也取得了不错的成绩，比较有代表性的一件是香港保利拍卖的“金 木雕彩绘菩萨立像两尊”，成交价格2,520万港币，还有邦瀚斯巴黎拍卖了一件“木雕彩绘漆金观音像”，成交价格334.2375万欧元，这都是比较受人关注的价格。
相对来说国内拍场今年在佛造像板块相对比较沉闷，过千万级的佛造像并不多见，这也跟资源稀缺有关，佛造像板块精品资源也是相对有限的，疫情前曾经有几年高峰频现，集中释放了市场资源，因此预计下一波精品出现还要沉淀几年。
除了这五大板块以外，其他类别的古董比如文房杂项类偶尔也有一些顶尖精品释出，其中最让人印象深刻的是春拍香港苏富比吴权博士专场，出现了一件“乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺”也拍出了过亿的价格。
综上所述，我认为今年古董拍卖市场主要呈现四大特点：
首先，国内拍场受疫情管控的影响，对拍卖公司的征集造成了极大的难度，对藏家释出藏品也造成了信心上的阻碍。所以今年在国内拍场出现的重量级精品不是很多，主要以中档价位居多，而且拍卖季时间由于割裂得比较分散，所以很难展示出整体行情，多是一些个别拍品的表现让人印象深刻。
其次，在海外拍场上，今年出现的重量级藏品资源，主要还是集中在何鸿卿爵士和吴权博士旧藏，可以说这两个专场中的精品闪耀使今年整体的古董板块拍卖行情依然充满亮点，但是我觉得像这种名人专场的释出，由于往往是在名人去世之后，所以有一定的偶然性，并不能够代表今年真实的市场状况。而这种精品专场的成交情况通常也不会受到整个经济形势和市场环境的影响，所以它只是具有独特性，而不具有代表性。
再次，可以看出在疫情影响下，还是瓷器类的成交规模和成交数量在古董板块里占据主导地位，而像其他古董板块今年拍品数量明显减少，能够形成专场的就更少了，这也是古董板块容易受到资源限制的一个集中体现。
最后，网络拍卖盛行，越来越多的藏友已经完全适应了网络化的拍卖，也给一些年轻新公司、小公司更多的生存空间。我们看到国内在这几年成长起来的以网上竞价为重要参拍手段的一些公司取得了不错的成绩，同时一些传统的大公司也在继续优化自己的网络专场。今年很多拍卖预展的形式由线下转为线上，很多国际性大公司，像苏富比、佳士得包括嘉德、保利也开始采用由业务主管人员用开直播的形式在线上展示和宣传拍品，这种情况在往年是很少的，也就是说今年藏家们在网上看预展，网上参拍成为古董板块的一个重要特点。随着今年年底国家疫情管控的放开，人们重新流动起来，使得国内买家能够更多地参与海外拍卖，国内买家也可以在不同的地域流动，参与各类线下拍卖，这无疑对那些国际性大公司如苏富比、佳士得、保利和嘉德等众多以线下预展、拍卖为主的拍卖公司会有一个极大的帮助，相信这些公司明年业绩一定会有所回暖和提升，市场会有一个巨大的变化。
同时，我认为这三年疫情所导致的拍卖走向网络化的趋势并不会随着疫情的结束而结，相反它可能成为人们习惯的常态，我推测未来这种网络化、多元化的拍卖形式将会是古董板块拍卖的主要方式，也相信随着疫情管控的结束，大家能够重新参与到古董拍卖的线下交易中来，人们的热情和信心会被重新点燃，相信明年的行情会更好。
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