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现场 | 盒子美术馆里韵律二重奏:当春天的海浪与绵延的大漆相遇

2022-05-11 13:27:38 来源:雅昌发布 0次浏览


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2022年5月10日,盒子美术馆为双个展——“花田和治:海与迭奏”&“吴杉:绵延”举行展览开幕式,并在当天下午举办展览作品研讨会。展览由冀然,邓芷婷担任策展人。

“花田和治:海与迭奏”展览现场

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【“吴杉:绵延”展览现场】

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展览“花田和治:海与迭奏”呈现了艺术家花田和治从早期到成熟期的创作全过程艺术家花田和治在早期的艺术创作中,尽可能的尝试多种流派,从后印象派、立体主义、超现实主义等战前风格,到战后抽象表现主义,其个人的实践线索也契合了抽象表现主义的发展脉络。

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《春天的波浪》局部

《春天的海浪》创作于1994年,是花田经过各类风格实验后开始生发出具有个性的成熟阶段的作品。花田呈现出的海浪既有水的细腻,也有石的硬朗,他把这对经典母题在物性上进行反转、融合与统一,使理性的韵律与“心情式美学”形成一曲独特的协奏。在创作手法上,画面中的形式受到了硬边绘画的影响,体现出材质的纯粹性和二维空间的平面性,这也是格林伯格式的现代主义回响。

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展览现场

花田和治成熟期的大部分作品都在表现家乡风景中的温和、恬静与他独特的幽默,特别是对海的描绘,寄托了他对家乡深沉的爱。他的抽象历程呈现了对西画与日本画之间的取舍、探索和转化,而这一切最终复归到属于他的纯粹自然,透过北海道工作室的那扇小窗,把“海与迭奏”带入我们的视界。

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花田和治笔下的家乡风景

展览“吴杉:绵延”中,线条是吴杉认知世界,并让世界在他的观察模式下祛魅的方式。在那如丝般的线条中,我们仿佛感受不到艺术家的意图,这些线无目的、无快慢、无图案地流动着,迫使观者必须走到足够近距离才能够看清它们的走势和趋向。线条是他保持专注的“工具”,亦是创作中“专注性”的结果。专注性的凝聚构成了那一幅幅封闭线条所形成的画面,由线条所交织形式和块面被附上了时间,而在时间的绵延之间,空间自然显露。

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“吴杉:绵延”展览现场

在艺术家早期的作品中,我们可以从视错觉关联到素描所形成的图式的具体所指,它们似山川、似园林、似石碑、似江河。到了近几年的创作,先是纸本设色的退场,少了体块上附着的色彩斑斓,然后体积感也逐渐淡化,那些代表着明暗的细密排线下沉到体积本身,消失不见。线描越来越精炼,线条也愈发纯粹,呈现出一种峰回路转的自信与挺拔。

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展览现场展示的早期纸本

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纸本手稿4

从纸本到大漆,是艺术家到中年时对于媒介、质感和线条成熟把控的升维。蕴含在大漆里的古典、温润与幽静,离不开它那制作中的缓慢流程和独特的材质魅力。线条上的“轻”与大漆中的“慢”在他的创作中不期而遇,大漆的装饰、优雅与刻板的审美和轻快、律动的线描形成了既矛盾又统一的审美观照。蜿蜒的线描如抽丝般渐渐地剥下大漆的装饰感所带来的世俗性,仅留下纯粹的与线条相契合的古老魅力,让线条更隐蔽、也更灵性。

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展览现场

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秋夜月

线条在他的笔下既是形式,也是内容,而要领会其中深意,则须翻开那色彩的“封面”细细品读。留存在创作中的诸多对立统一并非刻意为之,而是他的创作手法和观察方式使矛盾置于思想本源,并把多重的二元性纯净地跃然纸上。

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展览现场

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紫钗记

本次展览由广州美术学院油画系策划组统筹,中山大学艺术文化创新与发展研究中心为顾问。展览“花田和治:海与迭奏”“吴杉:绵延”从2022年4月29日起免费向公众开放,展览期间每周日下午3:30盒子美术馆内将设有免费公众导览。

责任编辑:江静

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