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尹朝阳:给野心一次实现的机会

2022-03-18 16:24:00 来源:艺术家提供 0次浏览


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尹朝阳《古岩》,布面油画,200×200cm,2018年

  20多年来,尹朝阳的创作辗转于艺术史与自身经验、集体与个人理想之间,这不仅让他成为中国70后最杰出的当代艺术家之一,也令他对“画家”的身份产生了深刻体悟。明天,其大型回顾展“重建理想 1995-2021”在当代唐人艺术中心北京第一和第二空间呈现,以百余件作品全面梳理了他在不同阶段的创作历程。

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艺术家尹朝阳(摄影/胥欢)

▲「谈创作跨度 」

  BAZAAR:这次展览是何时确定的?一开始就打算办回顾展?

  尹朝阳:最早是2019年我在香港办展时,画廊跟我提议在双空间办展,到去年七八月正式确定下来。最初没打算办回顾展,但因为地点在两个空间,全部展出新作似乎不太现实,所以才决定梳理一下过往的创作。

  BAZAAR:梳理了之前所有的作品吗?

  尹朝阳:没有。最早应该从1993年开始,这次敲定的是1995-2021年,跨越25年左右。作品则由策展人挑选,他研究了我过去所有的画册,并理出一条线索,分成七个单元,大约一百七八十张,包含各个阶段,比较全面。每个单元会有不同年代的作品交叉。比如把一幅“广场”和一幅“梵·高”系列放在一起,服从于策展主题,还挺有意思的。

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尹朝阳《烈日梵高之三》,布面油画,130×120cm,2021年

  BAZAAR:这段时间布展,你看到以前的作品,有何感触?

  尹朝阳:最近的确感慨万分。春节前后为了找作品,我把库房全部翻腾了一遍。一个体会是,从20多岁到现在,我简直是一路狂奔着过来,全力以赴,完全可以称自己是工作狂。

  另外,看自己当时的画,就像看到一个十分亲密但又截然不同的人,有一点陌生。我经常会感慨:我还画过这样的作品?但转念一想又觉得特别顺理成章。

  BAZAAR:既然你提到这一点,似乎有人会觉得你一直在尝试不同的创作,跨度过于大。如何看待这种观点?

  尹朝阳:其实无所谓。在创作上,我比较任性,主要是理解不同。生活中已经有许多天花板,如果创作还不能尽兴,有何意义?说实话,我在圈子里看到这种现象,结果说难听点叫“作茧自缚”,说好听了可能是“成熟”。

  很多人受制于画廊、受制于批评家,甚至受制于自己,无非如此。历史上,许多艺术家有丰富多彩的创作。从30岁左右开始,我就不太在意这些意见了。

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尹朝阳《自画像》,布面油画,40.5×32.5cm

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1993年 尹朝阳《自画像》,纸本素描,20×16cm,1994年

  BAZAAR:无论是同辈还是艺术史上的大师,谨慎的创作者很多,当然也有人比较自由。你有没有一个时间节点做出选择,比如“算了,我就不谨慎,想干就干了”。

  尹朝阳:我没有节点,都是率性而为。现在回头看自己的每个阶段,觉得都有立得住的作品。这不是自夸,因为我对自己还是比较苛刻,也比较诚实。

  2005年前后,有批评家和圈内人士告诉我--无论从市场、藏家还是对外形象考虑,你应该让题材相对单一化。但我可能有点儿反骨,或许这让我失去了与国际大画廊合作的机会,但我不想最后给自己找个“领导”。昨天再看之前的作品,我觉得还是很尽兴的。

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尹朝阳画嵩山

  BAZAAR:所以即便当下看有些不那么合理的作品或系列,你也是自洽的?

  尹朝阳:人并不完美,尤其到这个阶段。你要看到自己的强项,也要看到缺点。我本来是非常追求完美的人,但现在能以平常心对待过去的遗憾,因为那也是构成我整个人的一部分。

  BAZAAR:这种“跨度很大”的创作方式是如何形成的?

  尹朝阳:我观察过其他艺术家,也包括同行,关键在于你喜欢哪一类艺术家。多年以来,我发现自己喜欢的一直没变,所以不会给自己施加太多限制。我也不喜欢在创作时有过多算计,那样会影响发挥。

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尹朝阳《正午》,布面油画,50×60cm,1997年

  BAZAAR:我知道你每年都会清晰地给自己制定一些目标,完成后会怎么奖励自己,还是说内心满足就行?

  尹朝阳:即使奖励也是像开玩笑一样--给自己买点儿东西,比如一张画。我觉得最重要的还是自身的满足,给自己的野心一次实现的机会。

  BAZAAR:如果没完成呢?

  尹朝阳:那就较劲。有时候这完全取决于对自己的判断,比如在龙美术馆展出的大尺幅水墨,创作起来非常费劲,我花了好长时间。但最后看到作品挂起来,我就感到非常开心,觉得值了。这种时候很多,比如前两天布展也是。这可能是画家的一种福利,可以看到自己是如何一步步走过来的,十分感慨。

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尹朝阳《战》,布面油画,150×130cm,1999年

▲「谈大师与天赋 」

  BAZAAR:你刚才说喜欢的大师,现在还剩下谁?不同阶段是否有所不同?

  尹朝阳:好多。毕业前后,我特别喜欢培根和里希特。当时正处于从学生转换到职业艺术家的阶段。40岁后,我更喜欢老大师,这有点儿像补课。人不到一定阶段可能不会喜欢比如塞尚,因为会觉得他画得不够酷。近四五年,我越来越喜欢现代主义早期的大师--毕加索、马蒂斯、塞尚以及梵·高、高更等。在这点上,人没法自欺,喜欢就是喜欢。

  BAZAAR:我在你的工作室总能看到一些最新的优秀艺术家的画册,这很难得。

  尹朝阳:是,我也在学习,而非封闭起来。不过当下,整个艺术圈好像不再追求高度。有些作品或许很新,一看的确是现代人创作的,但层次很低。而要达到高层次,你必须全力以赴、真正有所投入。另外,也要有天赋,我喜欢天才型艺术家。有些作品只有天选之人才能做出来,而非靠机巧和观念。

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尹朝阳《花卉》,布面油画,80×65cm,1997年

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尹朝阳《王之四》,布面油画,150×130cm,2006年

  BAZAAR:你性格当中的大气与包容是一种人格魅力。但对于大师的推崇,是否你对他们的喜欢还不够挑剔?比如刚才你列出了五六个名字,是否应该筛到一两个?

  尹朝阳:我倒是头一次听到这个观点。虽然我比较“杂食”,但也很挑剔,并非所有这类大师的作品我都喜欢。同一个人的作品也分高下,关键在你想要哪一件。

  BAZAAR:正如咱俩都推崇齐白石,却严重不喜欢他画的虾,对吧?

  尹朝阳:哈哈,对!他画的人物有些地方真是神来之笔,有几张无疑是他穷毕生精力所作。

  BAZAAR:但如果不拼、不努力,没有之前成百上千张的积累,还真没那几张逸品。

  尹朝阳:一点没错。在每个阶段,你要能抓住几个最重要的瞬间,这并不容易。我总是有一种企图--当所有作品放在一个时间跨度中,如20年,它虽然看上去十分庞杂,但仍然有相对清晰的线索。这必须有一种时间的累积,就像搭积木。

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尹朝阳《午夜-狂想曲》,布面油画,97×112cm,1999年

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尹朝阳《神话之四》,布面油画,180×150cm,2005年

  BAZAAR:是否有过突然发现自己不在这条线索上的时候?

  尹朝阳:有。如果出现这种状态,我一般会停下来去干点儿别的。我的动手能力和执行力都很强,可以随时切换频道。比如我会去写字;如果画油画不在状态,可以画水墨或做雕塑。

  BAZAAR:你写毛笔字多少年了,有何心得?

  尹朝阳:八年。我现在开始体会到那种味道,有时也写得很绝望,但能坚持下来。我总觉得还未达到理想状态,应该是时间不够。而且我完全在自学,没有老师。这有点像开盲盒--人的悟性和实践相结合,看到底能达成什么。

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尹朝阳《神话之六》,布面油画,162×130cm,2005年

▲「谈付出与无聊 」

  BAZAAR:你的生活和工作似乎一直是不分的。

  尹朝阳:对,每天吃完早饭,我就来工作室,按照已有的工作计划去做。这是对自己的一种要求--就是要把这事儿干出来。这些年,我画了不少大画,到现阶段就是跟自己较劲。这种工作的冲动也好、动力也罢,取决于你对这件事保持着多大的热情。当然,也有人也会觉得你傻。以前对这种看法,我还会有情绪,现在没了。

  又比如我研究塞尚的画,发现他有很多作品没画完。但因为留白,现在人们也觉得这些画很厉害。这其实是后世对规则的修改。在当时,他就是画不下去了。梵·高也有类似的画,蒙克也有。你能说他们画得不好吗?不能。因为你看待他们的目光变了。这十年来,我的体会越来越深--你始终在跟自己对话,关于精准度、真诚和水准,你不能骗自己。

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尹朝阳《松下士之三》,布面油画,130×130cm,2015年

  BAZAAR:你每周晚上在家吃几顿饭?每天周而复始地这么工作,觉得无聊吗?

  尹朝阳:我几乎都在家吃,没什么应酬,中午在工作室,偶尔晚上会有一顿在外面吃。以前每周还出去打一次球,疫情后,球也不打了。我现在是把自己圈起来,偶尔去看看古迹、自然风景,就觉得很开心。每年能外出几次就足够。至于其它的,确实无聊。我对许多时髦的事物本来兴趣就不大,现在依然如此。生活里最精华的部分,确实给了艺术。

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尹朝阳《寒枝惊雀》,布面油画,1020×380cm,2015年

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尹朝阳《红墙》,布面油画,350.5×200.5cm,2015年

  BAZAAR:长时间付出很重要,绝大多数人都不是天才,时间是成事的基本门槛。

  尹朝阳:没错。画画需要投入,但也不是瞎投入。比如我练了七八年书法,一看有些人写字,就知道他不行,只是精熟而已。以前隔行如隔山,没法评价,但当你真正有所研究后再看就一目了然了。相似地,当代艺术圈看上去眼花缭乱,但真正能打动你的人不多。

  BAZAAR:你有一套自己坚定的认知和方法,学校教不了这个,只能凭自己悟。

  尹朝阳:学校永远不可能教给你,这必须要亲身经历所有的学习实践后才能总结出来。我希望它能跟我的生命相吻合,即使是混乱的。至少在这方面我可以控制,可以诚恳地表达,即使说的是错的。近五年,我逐渐开始进入一种相对自由的状态,有点儿后知后觉。

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尹朝阳《青春远去》,布面油画,180×150cm,2000年

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尹朝阳《虹》,布面油画,90×120cm,2021年

▲「谈自恋与祛魅 」

  BAZAAR:任何创作者都无可避免地产生过一种对作品的自恋。一方面,如果你不自恋,说明这作品得有多差;但如果真自恋,又会影响未来的创作。你如何解决?

  尹朝阳:我觉得自己没那么自恋。因为很多时候,在隐隐感到自恋时,我就对它有一种反抗,甚至破坏。尤其是看到许多自恋的人的腔调后,会觉得好笑。艺术圈自恋的人太多了,从上到下,好多人恨不得把自己的各种东西美化。

  BAZAAR:也可能是一种“只缘身在此山中”?

  尹朝阳:我觉得大部分就是自恋,而且是一种过分自恋。我认为自恋的一种解药是自嘲。如果可以自嘲,代表你很清醒。如果是对作品的自恋,我觉得倒没什么,那是职业水准的问题,也与你给自己制定的标准有关。这两年,我体会到了“祛魅”的必要性--去除过去的一些疑惑,把某人身上的光环剥离,不被假象迷惑。对前人、对大师,也是如此。

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尹朝阳《吸烟者之一》,布面油画,120×120cm,2021年

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尹朝阳《夜行人》,布面油画,80×60cm,2021年

  BAZAAR:即便那些现代主义大师,再过一百年还能留下多少人,也值得思考和怀疑。

  尹朝阳:谁都希望穿透历史,但谁都说不准。所以还是活在当下,维护自己认定的东西。好恶很重要,而且要代入自己的体会。比如齐白石在30多岁时画成什么样;到晚年也不用刻意去夸,他画不动了也只能这样,但这里有某种你做不到或没有想到的东西出现了,你能体会就好。关键是它能否影响你现在的认识。

  这点我觉得很有意思,一切始终在组合和变化中,提供了许多可能性。前两天,我跟一个藏家朋友聊天,他说乔治·康多的作品挺好看,背后原来是毕加索的立体主义。我说,这就对了,你看到了它的出处。当下,艺术已经产业化,这之后势必有人组织生产、有人下单。

  BAZAAR:是好事吗?

  尹朝阳:我认为不能以好坏来判断。这其中还有成功学的影响,艺术圈网红也很多,对吧?既然产生了,代表这个时代需要他们。所以清楚你自己要什么,这才是最重要的。

▲▲▲即将展出▲▲▲

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​  展览:重建理想 1995-2021时间:2022年3月19日-5月5日地址:当代唐人艺术中心

  监制  齐超

  文字整理  张剑蕾

  本文由《时尚芭莎》艺术部原创

  转自公众号时尚芭莎艺术

责任编辑:胡艺

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