吴昌硕“梅花”题材作品市场研究报告

       扇品：“红梅”跌幅大于“墨梅”

　　吴昌硕“梅花”题材从形制上大致包含立轴、手卷、镜心、扇品(成扇、扇面)，其中立轴作品数量占比最多，达到82.37%，而位居其后的37件“梅花”系列扇品的市场活跃度则最大。2012年，吴昌硕“梅花”题材成扇成交总额的涨幅达到174%，其扇面成交总额的涨幅也有106%，其均价也分别上涨了6倍和3倍。经历20多年拍卖后，如今，传统藏家已经初步构建起自身的收藏体系，该群体对藏品的需求已经比较有限，进入了拾遗补缺阶段;而新藏家则成为中国拍卖市场持续发展的重要力量，这类藏家大多处于试水期，小而精、易于把玩、投资风险较低且具有一定艺术价值的扇品，更能满足新藏家群体的购藏需求。

　　吴昌硕“红梅”和“墨梅”题材的成扇、扇面大多成交于北京、上海两地，从其成交状况来看，吴昌硕“红梅”、“墨梅”系列扇品在北京地区的成交总额均高于上海。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)统计，吴昌硕”梅花“成扇在北京地区7家拍卖公司成交11件，成交总额为277.13万元，而在上海地区3家拍卖公司共成交7件，成交总额达到90.66万元;吴昌硕”梅花“扇面在北京地区5家拍卖公司成交14件，成交总额为221.69万元，而在上海地区7家拍卖公司共成交8件，成交总额只有54.59万元。这主要与北京一线拍卖公司对扇品拍卖市场的开发力度较大有关，扇品拍卖专场的开设，藏家群体的培养等诸多方面推高扇品的整体市场，而作为近现代名家之一的吴昌硕，由其擅长的题材”梅花“元素构成的成扇和扇面价格必然受到外部刺激。此外，在北京地区上拍的吴昌硕”梅花“系列扇品大多出自艺术家创作风格的高度成熟期，即1909年至1926年，藏家对于这类精品力作具有较高的购藏热情。

　　吴昌硕“梅花“系列扇品的市场受中国艺术品拍卖市场深度调整的影响，于2013年出现下滑，其中尤以”梅花“题材扇面的市场跌幅最大，达到85%，而”梅花“成扇跌幅则为21%。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)统计，2013年，吴昌硕“红梅”扇品市场跌幅达到88.68%，而“墨梅”扇品市场缩水39.87%。从2010年至2013年，吴昌硕“红梅”扇品市场波动性较大，“墨梅”市场则逐步走高，虽受大环境影响难免出现下跌，但相对“红梅”来说则表现出一定的抗跌性。

　　吴昌硕”梅花“扇品市场出现明显下滑，除了大环境的影响外，还有三个主要原因：首先，吴昌硕“梅花”系列扇品的设色、构图等都比较变化，大体可归纳为梅石、梅兰竹菊、红梅、墨梅等四类，藏家在短期内便可构建起对吴昌硕”梅花“扇品的收藏，可持续性不强;其次，当今藏家对扇品的收藏在题材上更偏重山水、人物;最后，目前扇品收藏中的一线买家群体更关注齐白石、张大千等市场热度较高的名家扇品，这对吴昌硕”梅花“扇品市场来说，无疑会产生一定的影响。

　　然而，值得一提的是，对于想要购藏吴昌硕作品的新藏家来说，“梅花“扇品既体现了吴昌硕所擅长的花卉题材，同时也展示了其书法艺术，并且投资成本较小，而2013年，吴昌硕“梅花”扇品市场成交价格的回落，也为新藏家提供了更合理的入手价格，其中，成交率达到67%的”墨梅“扇品市场更受欢迎。

　　雅昌艺术市场监测中心(AMMA)作为雅昌旗下独立第三方的中国艺术市场研究机构，其基于中国成立最早、数据最全的“雅昌中国艺术品数据库”，及其自 1993年至今统计到的600+家中国艺术品拍卖机构的13,000+拍卖专场中超过3,200,000件拍品成交及图文信息，以及在海外成交的中国艺术 品信息。在充分尊重和理解艺术专业知识的前提下，对数据进行严谨的整理和分析，并据此运用统计学和经济学的方法观测艺术市场走势，分析艺术品类以及艺术家的市场行情，提供艺术品估价信息参考，并提供相关讲座和咨询服务。