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浅谈举足轻重的印章款识

2012-11-26 01:08:09 作者:田小墨 来源:雅昌艺术市场监测中心 4335次浏览

  款识是书画作品题款的书面语统称,又称落款、款题。原指古代钟鼎彝器铸刻的文字,今多指书画作品上题款,包含“题”与“款”两方面的内容,在画上题写诗文,叫做“题”;从体裁分有题画赞、题画诗(词)、题画记、题画跋等。在画上记写年月、签署姓名、别号和钤盖印章等,统称为“款”。有的款文除署名外还记写籍贯、年龄、创作背景、受赠者的姓名、字号、称谓以及各种应酬之语和谦词等等,内容与格式变化纷繁多样。在实际应用之中,人们对题与款的划分并不严格,笼统称为题款。

  题款有着悠久的历史,早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字,但画家真正有目的地在画上题款,据记载是从唐代开始的。唐人题款多藏于树根石罅之中,到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量地在画面上题字,元代以后题款艺术已经成熟,书画作品题款现象已经广泛普及。中国画作为融诗文、书法、篆刻、绘画于一体的综合性艺术,在千年来的发展过程中逐渐形成了独特的艺术传统。在艺术作品上题写诗文与书法,不仅有助于补充和深化绘画的意境,同时也丰富了画面的艺术表现形式,是创作者借以表达感情、抒发个性、增强感染力及艺术表现力的重要方式之一。而今在拍卖市场多数的藏品尤以明清、民国至近、现当代的书画作品为主要。印章作为中国文人的传统习惯,虽古今用途有所差异,但都为人们生活中代表个人的独特印记、凭证,自古沿用至今,在中国传统的艺术作品中,作者的印章更是必不可少。历代鉴定艺术品的真伪,常以印章和款题作为重要依据,也势必成为影响艺术品价格的主导因素之一。或为区分作品质量的标记,或为防伪的重要标志等各种原因,各个艺术家都有在固定的时间段、特定的背景或条件下独特使用及偏爱的题记和用印。

  傅抱石的款识

  傅抱石很重视题款和用印,无论山水人物,都很讲究。他的自用印甚多,不同时期有着不同的面貌,他的作品是书画印跋四绝的交响和高度的统一。傅抱石作为一位杰出的篆刻金石家,他所有作品中的印章都是自刻的。他对所用印章的大小、朱白文的配置、落印款题的位置都十分考究。他的书画作品中绝对没有款题过大或过小、印章大小不当和失位不协调的情况。如果将傅抱石的印章和款题“滥熟于心”,研究分析其作品的印章款题布置位置是否妥贴,完全可以辨别出作品的真伪。大致将傅抱石常用印章分为:姓名印、地名斋名印、纪年印、押角闲章四大类。

  傅抱石的常用印章有:

  常用姓名印:“傅”、“抱石”、“老抱”“傅抱石”、“抱石傅”、“傅抱石印”、“抱石之印”、“抱石私印”等

  傅抱石最常用姓名印例

  

     抱石之印         抱石大利

  

  傅抱石 1945年作琵琶行 镜心 RMB60,286,000 香港佳士得 2010-11-30 钤印:抱石之印 踪迹大化

  常用地名斋名印:“新谕”、“新谕傅氏”、“抱石斋”、“抱石山斋”等

  傅抱石最常用斋名印例

  

         新谕           抱石斋

  常用纪年印:“甲申“ 、”乙酉“、”丁亥“、”癸卯“等

  常用押角闲章:“往往醉后“、”代山川而言也“、”造化吾师“、”踪迹大化“等

  傅抱石最常押角闲章印例:

  

        踪迹大化         代山川而言也         往往醉后

  其中“往往醉后”最常用,“往往醉后”共三方,两方方形的仅用两三次不满意,后于1940年又刻长方形得意之作,几乎得意画幅都用此印。有一方“印痴”长方形印,上世纪30年代至50年代初期常用,50年代后极少钤盖。个别印章如“南石斋”、“江山如此多娇”、“不及万一”等,仅某一个时间段或仅于某个题材的画作钤用,如“不及万一”,朱文篆字方形印章,是“毛主席诗意画“的专用章,用以自谦,其他画幅从未用过此章。一个有趣的例子:1995年,有两位四川画贩子,带一幅名曰傅抱石《三老图》到北京市文物公司出售,一口价37万元,少一分不卖。此画的裱工都是上世纪40年代重庆地区的老裱,当时北京的多位鉴定家在场,真伪意见不统一,决定乘飞机送南京傅抱石艺术馆鉴定。傅二石先生边展画边说,画还好,题款写得弱些,还能凑合,展到押角章“不及万一”时,这幅伪作的狐狸尾巴彻底地暴露了。 40年代金刚坡时期的画作怎么会钤盖此章呢?此事过后不久,又一位四川企业家带来与上边那幅相似的《三老图》,他说是用40万元买的,要求参加北京翰海拍卖会。当这位企业家知道事情的原委后,当场脸色变白,立马出了一身冷汗。

  题款在要求诗文精美的同时也要求书法精妙,因此,题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养,如果书法欠佳就会破坏了画面。中国画理论讲究“书画同源”,一方面是技法的相互渗透,另一方面表现在题字、题款上,要求款式风格要和画风相和谐,笔法相统一。题画诗或文的内容是极为丰富的,它是中国画必不可少的组成部分,诗文、书法和绘画完美结合在一起,称为“三绝”。古人云“功夫在诗外”,这种画外功,对画的品位有着重要的作用。好的诗文,对于丰富画面,深化作者的情感,增加画面的表现力具有重要的意义。

  傅抱石的款题经常是画题、年代、地名和签名组合而成,并习惯用“抱石并记”作为签名形式。常用行楷书写,也有画题用篆书,年代、地名用行楷写,其篆书略带有金石味,这也是他的特征。傅抱石不仅是绘画大师,更是位出色的学者,其知识渊博,对文字学研究极深,画上的题字同样精美绝伦。作为仿者绝对达不到如此境界,因此也最容易在款题上露出纰漏和马脚。据说早年间出现的一件《毛泽东诗意图册》伪作,整套图册中的题款软弱松散,毫无书法功底,虽属临摹,却连皮毛也未学到。更为拙劣的是错字连篇:“东方欲晓”的题诗中,将“颠连直接东溟”中的“颠”字,右侧的“页”字写成“负”字。“渔家傲词意”的题诗中,“天兵怒气冲霄汉”中的“怒”字写成“恕”字,“雾满龙岗千嶂暗”的“千嶂”写成“千丈”。“钟山风雨”的题诗中,“虎踞龙盘今胜昔”中的“盘”字,错写 成“舟”下面加个“口”,实为臆造;“穷寇”写成“穷冠”。“暮色苍茫看劲松”的题诗中,将“无限风光在险峰”的“险”字,写成了“俭”字,不免捉肘见襟了。

  傅抱石个人书画作品历年TOP20钤印一览

数据来源:雅昌艺术市场监测中心(AMMA),统计日期2012年11月25日。

      一幅优秀的中国画作品,应该是融合“诗”、“书”、“画”、“印”于一体的作品,是一个统一的不可分割整体。在关注作品画面的质量和精湛度的同时,也理应注意题款和用印等细节方面,更好的辅助我们去正确的欣赏、有效的鉴别艺术品,不仅仅是傅抱石,如果我们能加以利用现在日益发展、完善的科技手段,将更多艺术家的题款、用印完善成一个资料库,供读者查询、参考,相信将会十分具有可研究的价值。

  雅昌艺术市场监测中心(AMMA)是下属雅昌集团的独立艺术市场监测及研究机构。我们的分析基于雅昌中国艺术品数据库自1993年至今统计到的500+家中国艺术品拍卖机构的10,000+拍卖专场中近2,500,000件拍品成交及图文信息。在充分尊重和理解艺术专业知识的前提下,对数据进行严谨的整理和分析,并据此运用统计学和经济学的方法观测艺术市场走势,分析艺术品类以及艺术家的市场行情,提供艺术品估价信息参考,并提供相关讲座和咨询服务。

责任编辑: 田小墨

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