编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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喜至庆来。坐立欢门，与乐为邻。
——《易林》
“喜悦吉庆接踵而来。身处欢乐之中，常与美好相伴”，是华夏国际拍卖希望通过精品瓷藏带给大家的吉祥祝福。
华国际2025年秋拍举槌在即，12月22日-25日于北京中海金融中心开启预展，12月26日-27日正式鸣槌。
本次秋拍，华夏国际甄选出230件珍瓷雅玩，它们将带着吉祥纹饰、喜庆釉色，载着长久祈愿、美好祝福，穿越数百年的时空来到我们面前。
华夏国际本次2025年秋拍以“大吉盈门，以德养福”为主题：有缘收藏到一眼千年、爱不忍释的藏品就是大吉，亦是一种福气。
在共计6个场次的无底价拍卖专场中，12月27日的“华夏国际—喜至·瓷藏”夜场拍卖，更是用32件重磅拍品惹来注视的目光，铺陈出一幅记录文化璀璨的绮丽画卷。
Lot 8120
明宣德宝石红釉三系罐
款识：大明宣德年制青花楷书款
口径：9.2cm 底径：14cm 高：12cm
这本件宝石红釉三系罐，圆腹饱满，肩部立三环钮系，配盖，造型古朴端庄。通体施宝石红釉，色泽浓艳如宝石，釉水莹厚似堆脂，质感温润凝腻。工艺精湛，将宝石釉的华贵与三系罐的实用造型相融。
高温铜红釉自元代景德镇御窑厂创烧，但因烧造难度极大，历经工匠多番改良色釉、调整烧制条件及窑温，直至永宣时期，铜红釉美器方才始成。此釉在同一时代仅烧了两朝，之后便绝迹了，直到清早期才又烧出红釉。宝石红釉可说是郎窑红、豇豆红、祭红三种红釉的鼻祖。
陆廷灿在《南村随笔》中写道：“宣德祭红，以西红宝石末人泑，凸起者，总以汁水莹厚如堆脂，汁纹鸡桔，质料腻实，不易茅蔑。”说的是因宣德时期红釉中配入红宝石、玛瑙等珍罕矿物，其釉色如红宝石般晶莹，色调庄重凝润且不易变形开裂，彰显其名贵特质。成书于万历十七年王世懋所著的《窥天外乘》中称“永乐、宣德间内府烧造，迄今为贵。其时以鬃眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”因红釉烧造技术极难掌握，故而后世也有“千窑一宝”之说，足见宝石红釉器物之珍贵。
这件宝石红釉三系盖罐代表了当时的顶尖水平，它完整无瑕疵，红色发色鲜艳，在同类藏品中独一无二。器物有灯草口。起棱、凸起的地方发白，底部釉料整齐划一，约有两个毫米的停釉线，看似简单实则是高水准的表现；款识6个字铿锵有力，底釉和内部的白釉莹润且经典，红釉非常匀净，在灯光下能发出宝石般的光泽。
*故宫博物院藏有一款同类器型的翠青釉三系盖罐。
Lot 8121
元末明初青花釉里红浮雕花卉龙纹大罐
款识：无款识
口径：13.5cm 底径：16.5cm 高：29cm
这件青花釉里红浮雕花卉龙纹大罐，丰肩鼓腹，器型雄浑大气。以青花、釉里红为地，结合沥粉工艺，绘制龙纹、云纹、缠枝花卉纹，极具立体感。龙纹矫健灵动，青花发色浓艳，釉里红色泽醇厚，二者相互映衬，富有层次变化，纹饰既具釉下彩的雅致，又有堆塑般的立体张力，工艺精湛，瓷艺巧思。
此罐是青花和釉里红均处于初创时期的青花釉里红器物，二者结合完美、发色协调。罐上的龙纹和花卉采用了此类器物中非常难得的沥粉工艺，同时在沥粉基础上进行部分修饰后，再罩上白釉和青花，一次性烧成。罐的釉里红与青花发色纯净，白色部分油性十足。
此大罐上釉时，采用了浇釉方法，底足有浇釉时残留粘上的釉，表现自然。大罐口沿处与底足的胎釉结合处均出现了明显的火石红，底足摸上去油润嫩滑。
这件大罐是该时期的顶尖之作，器身端庄大气，龙纹绘画矫健，龙为细脖粗身、张嘴吐舌，龙爪是鹰爪，属于标准的该时期龙纹体现。釉里红与青花发色浓艳润泽，釉面透出的质感与和田玉如出一辙，实属难得。
*1965年河北省保定市元代窖藏曾出土一件元代德镇窑青花釉里红镂雕盖罐，与本件秋拍藏品属同类器型。
Lot 8122
元末明初海棠红鼓钉洗
款识：七字款
口径：17.6cm 底径：11.5cm 高：6.5cm
这件元末明初海棠红鼓钉洗，是一件海外回流藏品。敞口鼓腹，三足支撑，造型古朴且具灵韵。胎质坚密匀净，釉色以海棠红为主调，与天青釉交相辉映，窑变纹理绚丽自然。洗身鼓钉排布规整，工艺精细入微，底部带「七」字款识，款风古朴。它将钧瓷窑变釉色、鼓钉装饰与经典洗形融合，是元末明初钧瓷风格的代表性器物，在收藏领域以独特的窑变韵味与款识特征，彰显着这一时期制瓷工艺的传承与审美新意。
此器鼓腹饰鼓钉纹两周；上缘十九枚，下缘十七枚。胎骨厚重，通体施釉，里釉色天青，外为玫瑰紫，边稜呈褐色。如此冷暖色泽的搭配符合美学原则，折射出工匠们的巧思和皇家审美的品味。底足施芝麻酱釉，发色莹润，外底涂褐色护胎釉，周缘有支烧痕。根据《格古要论》记载，钧窑芝麻酱釉上应有蟹甲绿，蟹甲绿是蓝和绿交织的颜色，这件器物的蟹甲绿，体现得淋漓尽致。底刻数目字「七」，这在钧窑鼓钉三足洗中极为罕有。
钧瓷之美胜于釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，非巧思可以成就，尤以紫钧最为典雅，釉彩之绚丽宛若晚霞，而釉质之细润，犹似一泓静谧湖水。其烧造颇为周折，先需模制成型，再经多次素烧、施釉。因釉彩本身乳浊粘稠、流动缓慢，故上下加迭色泽不同的釉彩，极易形成斑斓、交织的现象，乃至一窑一火烧制的钧瓷，变化万端，无一相类。
此类器物原为钧窑宫廷陈设花器，因其形制古雅精致，置于案头亦赏心悦目，后世文人遂以之为笔洗，曾深受十八世纪清代君王青睐，既是宫廷建筑和园林中的陈设瓷，更常出现于宫廷绘画之中。本品的玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑瓷器之特征，是为传世钧窑花器的代表作品，别见一番古朴典雅之风韵。
*故宫博物院收藏有此类鼓钉洗，《故宫博物院藏文物珍品大系》—两宋瓷器（上）中共有5例，其中四例均为「一」字刻款，一例为「二」字刻款。
以瓷为媒，以藏会友
华夏国际2025年秋拍邀您共赴文化之约
见证传世瓷珍的璀璨旅程
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