编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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徐三庚楷书书作存世极少，通过所流传的楷书作品来看，其早期楷书书风仍属“帖学”一脉，至同治十二年（1837）后其楷书书风开始参杂“碑意”，此幅《楷书‘金农题竹跋’四屏》书风明显以“碑派”风格为主导，其用笔厚重，融入了《吴记功碑》“折刀头”之笔法，起笔多以切锋为主、方折入纸，棱角分明，如刀劈斧凿，充满了金石刻凿般的爽利之感。
题识：录百二砚田富翁题竹跋，似子贞尊兄大人大雅正画，袖海徐三庚。
钤印：徐三庚印、袖海
出版：
1.《近代字画市场实用辞典》P48，上海书画出版社，1999年11月。
2.《中国书法经典—楷书章法》P92-93，陕西旅游出版社，2001年6月。
3.《楷书章法精解》P16-17，北京体育大学出版社，2003年。
4.《魏碑练习》P67，上海书画出版社，2004年12月 。
5.《近代字画市场辞典》P48，上海书画出版社，2005年4月。
6.《欧体楷书艺术鉴赏与临习》P89，广西美术出版社， 2007年9月。
7.《重订六体书法大字典》，荣宝斋出版社，2010年1月。（部分单字取自此幅）
8.《中国历代书法家图表》，上海人民美术出版社，2011年1月。（部分单字取自此幅）
9.《书法技法》P366-367，敦煌文艺出版社，2016年4月。
在字法方面，此作以北魏石刻为主要取法对象，构成了“寓险绝于平正”的结字特点。字形看似端正，实则内蕴机巧，如“阳”“荼”“香”等字，字形左低右高，取欹侧之势；中宫紧收，四肢开张，疏密对比强烈，营造出“跳荡奇崛”的视觉张力。这种结体方式，打破了标准楷书的均衡格局，使静态的文字产生了动态的势能，显得峻拔而充满生机。值得注意的是，在此幅《楷书“题竹跋”四屏》中，徐三庚大量使用异体字，究其本质，实乃其独特的艺术取向与晚清崇尚金石文字之学的时代风气所致。
从文字来源看，本作的异体字主要取自两个方面：其一为古文字与碑版异体，如“㜽”“眎”“䎹”字的写法明显受到古文字及碑刻异体的影响。其二为据篆写楷，如“灋”等字的写法则可见明清以来篆书楷写的痕迹。这种多元取法的文字选择，使作品在视觉上呈现出丰富的层次感。其章法以四屏书写而就，整体采用“字密行疏”的章法，以红线作格，行距宽绰而字距紧凑，形成强烈的秩序感。
值得一提的是，此作内容源自清代“扬州八怪”之首金农的题竹跋文。文中记述了许濒画水仙得赵子固遗法、华嵒写兰清逸超凡等艺林逸事。更值得玩味的是，这件作品乃是徐三庚写给同为清末“碑学”代表人物何绍基的。考诸文献，二人交游虽记载不多，但情谊匪浅。徐三庚曾以田黄为料，为何绍基镌刻“何绍基印”一枚，刀法精妙，堪称印林佳话。这段艺坛因缘，更为此作增添了一层深厚的人文底色。
徐三庚作为晚清“碑派”的重要书家，承邓石如一脉，在篆、隶、楷及篆刻上取得了相当的成就。然观其传世书作，其篆、隶流传甚广，楷书佳作则寥若晨星，似此四屏尺幅的更是凤毛麟角，堪称弥足珍贵。
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