编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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元朝是中国北方的蒙古民族历经五十多年军事扩张和武力征战，所建立的横跨欧亚大陆的人类历史上版图最大的帝国。蒙古人是草原上民族，对于白色、蓝色情有独钟，因此至元十五年（公元1278年）元政府在景德镇设立浮梁瓷局，为统治阶级生产瓷器，多以新创烧的卵白釉瓷（枢府白瓷）及以钴料为呈色剂的蓝釉瓷为主，以及蓝釉留白器、红釉留白器、白釉红斑器、单色釉描金器等一些特殊的瓷器品种。这些瓷器产品完全符合蒙古人开放豪迈的民族性格，体现出大元朝广袤疆域下大气凛然的风格，胎体厚重的大型器物烧造明显增多，形成了贯穿整个元朝瓷器生产的鲜明特点。
由于元政府对景德镇瓷业的倚重，以及对具有生产技能的各类工匠重视有加，规定免去这些工匠们的一切“差科”（官府向民众征发的劳役与征收的赋税合称），对他们的技艺实行“世代承袭制”，形成了生产专业化、技艺传承化的良性发展，使景德镇在制瓷工艺及技术创新上有了新的发展与突破。在制瓷原料上率先使用了瓷石加高岭土的二元配进行制胎，大大提升了胎体的延展性、有效提高了器物的烧成温度，减少了变形率，因而烧成颇有气势的大型器物，像大盘、大碗、大罐、大瓶等器物相继登场，而普通的盘、碗、高足碗等器物也越发精美。
其次，匠做院为了有效完成帝国政府所下达的高档出口瓷器订单，特意将诸路金玉人匠总管府所管理的色目技师、色目工匠及产自西亚的优质钴原料（苏麻离青）调往景德镇的浮梁瓷局，以配合窑厂进行瓷器的生产制作，致使美轮美奂元青花瓷器横空出世，让人们看到了与前朝各类单色釉瓷器截然不同的美品。苏青配合亮青釉在1280℃高温、还原气氛中，产生出另人窒息的美丽变化，所呈现出的蓝色恰似克什米尔蓝宝石，如深海似夜空，璀璨夺目，正是西亚王室贵族们所追求的理想色（皇室蓝色），再配合以龙、凤凰、孔雀、瑞兽、狮子、鱼藻、花鸟等纹饰，佐以西亚风格的西番莲、缠枝花、波斯花等辅助纹饰，令青花瓷成为蓝白交相辉映的绝色佳品。自此，中国瓷器由单色釉时代全面进入了以纹饰作为主要装饰形式的彩绘瓷时代。
自浮梁瓷局设立至至正十二年（1352年起义军攻占景德镇）的74年间，大量优质而精美的元青花瓷器被生产制造出来，走入元帝国宫廷、走进西方诸国的皇宫及庙堂，成为全球艺术珍品的典范。这些具有鲜明时代风格与民族特色的元青花瓷器虽数量众多，但基本上可以分为四大类：
第一类，以土耳其托普卡比宫博物馆和伊朗国家博物馆所收藏的元代青花瓷为典型代表。可以确定为由浮梁瓷局主持，在景德镇的大窑场（如落马桥、戴家弄、湖田南河南岸）完成定烧的标准出口“至正型”器物。这一类器物的器型硕大厚重，所绘主要图案为龙、凤、鱼、花果、孔雀、瑞兽、牡丹花卉等纹饰，所用青料是纯粹进口的优质苏麻离青，青花发色浓艳深邃、用笔潇洒流畅呈粗旷豪放之意，绘图布局严谨，体现出浓厚的西亚风格（布局饱满且留白较少），有不少器物的纹饰绘画由色目工匠绘制完成，无论是器物造型还是图案纹饰都非常符合西亚地区“大器盛食饮宴、众人围而食之”的民族文化和生活习惯，是为西亚诸国专门设计定制的专用瓷器。其中大部分器物的造型和纹饰纹样，都能在西亚当地找到对应造型和纹样的金属器、玻璃器或当地生产的彩釉陶器。我们称此类出口西亚的元青花为“至正型”或“波斯型”元青花瓷器。
第二类，以东南亚地区各博物馆所藏的元青花瓷器为代表。这类器物的造型特征、纹饰风格和使用功能呈多样性，绝大多数器物的画工较为随意草率，青花用料以产自江西本地的国产土青料为主，或少量添加苏麻离青料的混合青料，器型较小、做工相对粗糙，胎体较为疏松，胎色偏灰暗，与景德镇南河北岸的湖田地区考古发掘的出土器物相同，因此这一类元青花是专供出口给东南亚地区各小国或者是卖给国内普通汉人使用的日常生活用瓷，是由小窑口（小窑户）生产的元青花瓷器。我们将此类器物称之为“菲律宾型”元青花瓷器。
第三类，是以俄罗斯艾尔米塔什博物馆（即冬宫博物馆）收藏以及内蒙古集宁路古城遗址考古发掘的青花瓷为代表的元青花。这一类器物多造型独特，其中以冬宫博物馆藏的一件蒙古包造型（阿育王-宰堵波式塔）的青花瓷最具代表，另外一只八棱接片式玉壶春瓶也非常罕见。集宁路出土的元青花现存于内蒙古博物馆，在一件出土的元青花缠枝牡丹纹大罐内放置了一件釉里红玉壶春瓶，青花龙纹、凤纹高足碗数件。这两家博物馆所藏的元青花器物，在青花发色和绘画方式方面有着共同之处，整体品质略逊于伊朗、土耳其的馆藏“至正型”元青花，同时又明显优于第二类由小窑户生产的“菲律宾型”元青花。根据出土地点以及元帝国中央政府与金帐汗国之间的关系（金帐汗国统治者的血统地位在黄金家族内部极为特殊，是不被广泛认可的边缘群体），同时金帐汗国又是一个多民族、多宗教信仰的汗国，因此这一类具有特殊造型、品种多样、质量较高的元青花瓷器，应为专为出口或赏赉金帐汗国所定制的专属产品。
除上述的三类元青花瓷器外，还有一类大多为国内历年考古发掘中出土的珍贵器物，现存于国内各大博物馆中，包括江西高安第二电机厂出土的元代窖藏、河北保定永华南路出土的元代窖藏、浙江杭州市朝晖路出土的元代窖藏等。这类有着确切考古记录的元青花瓷器，不但是供给元帝国的宫廷使用，还有大部分的器物是为蒙古贵族、政府官员、北汉人贵族及南方汉族文官们定制烧造的器物。这类器物造型美观大方，虽也使用进口苏青料进行绘制，但青料调制方法有所不同，青花发色明显有别于赏赉及外销于伊朗、土耳其等西亚地区“至正型”元青花器物的浓重艳丽，普遍偏淡雅。而绘画风格也有鲜明的差别，用笔流畅优美，少了一分豪放，多几许清雅。所绘图案的布局比“至正型”元青花的通透度明显提高，少了密不透风的繁缛，格调也从大气磅礴开始走向典雅精致。部分白釉瓷及蓝釉瓷，采用描金的方式进行纹饰的绘制，极具奢华气质，（《元典章》记载：“描金、漆金器物，五爪龙纹图案，均为宫廷御用器，不许官民私用”），是由元廷赏赉给驻外封疆大吏、政府官员及王宫贵族的宫内御用器物。这一类在浮梁瓷局监制下定烧完成的元青花，品质优良、造型别致、用料考究、画工精湛，身具皇家奢华气息，属于元青花瓷器大家族中的佼佼者，代表着大元帝国最高级别的制作水准。我们称之为第四类元青花瓷器。
这四类典型元青花瓷器的诞生，是在丝路畅通（此时的丝绸之路实为大元帝国的内路）、贸易需求、资源互补、制度完善的环境条件下产生的，是政治、经济、军事、文化共同作用下的产物，是天时、地利、人和的结晶，是浮梁瓷局“官办民烧”的管理新体系下，新技术、新材料相结合的物华天成。因此，这七十余年间，景德镇各窑厂所生产的元代青花瓷不但生产量最大、最具代表性，且从一出现就有着清晰的逻辑线条、明确的时代特征以及典型的文化风格，对外属于由元政府主导与周边邻国间的政府行为，对内属于由官办机构所主导的官家行为，其设计、制造、样式、功能、目的、属性，都有迹可循。不仅仅是青花瓷，在浮梁瓷局主导下，景德镇所生产制造的枢府瓷、红釉瓷、蓝釉瓷、青白瓷、釉里红、青花釉里红等各个瓷器品种，都必须遵从浮梁瓷局“官办民烧”的管理体系，必须遵循政府及官家行为的底层逻辑，必须具备委托加工的贸易属性。
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在此次中古陶（北京）拍卖行有限公司的2025秋季拍卖会中，有一个“元龙”元瓷专场非常值得关注。区别于之前两次的“元龙”专场，此次中古陶的“元龙”专场，是一次博物馆式的呈现方式，为大家呈现的20件元代瓷器，器物的组成结构逻辑清晰，线条多样，是一次花团锦簇似的元瓷绽放。从门类上，涵盖了上述的四种典型元青花（元瓷）类型。
其中LOT650元青花蓝地双凤纹菱口大盘、LOT660元青花缠枝牡丹麒麟纹蛟龙耳大罐，LOT655元青花龙纹尊，造型上型大体厚，青花浓郁幽蓝，装饰层次丰富，纹样大花大叶、瑞兽凶猛，布局繁缛而密不透风，无论其使用功能、纹饰风格、艺术特征，均呈现浓郁的伊斯兰风，且在伊朗与土耳其的博物馆藏品中均有相似器物的收藏，为典型第一类“至正型”或“波斯型”元青花。
其中LOT646元青花龙纹高足杯，纹饰简约，青料使用国产料与苏料的混合料，尺寸适中，为质量上乘的第二类“菲律宾型”元青花。其中LOT644元釉里红转把杯，尺寸小巧，造型简约但工艺复杂、烧造难度大，杯体与高足相接但可旋转，釉面清亮，釉里红呈色鲜红明艳，呈斑块状；LOT645元霁蓝釉爵杯，造型仿青铜器，但体型偏小，少了一份庄重而多了一份活力，蓝釉浓艳，深邃可人。这两件器物造型独特，质量上乘，但风格上明显区别于“至正型”，为典型第三类元瓷器物。
其中LOT652元青白釉剔刻云龙纹大罐、LOT658元青花风穿牡丹云龙纹梅瓶，则是第四类元瓷的代表之作。元人尚白，白釉瓷多为蒙古宫廷或贵族使用，多出现在国内博物馆，在西亚及俄罗斯和中亚地区极少出现，此青白釉罐为标准的元代“二八罐”，暗刻龙纹，胎质细白，釉质莹润；元青花梅瓶则与高安博物馆元代窖藏青花同款梅瓶一致，在腹部绘制三爪双龙纹一层纹饰，其余部分皆留白地，给人以主题明确、清新雅致之感。
从品类上，这20件器物包含了青花瓷、青花留白、釉里红、釉里红留白、霁蓝釉、霁蓝釉留白、青白釉，元瓷当中的主流名品尽有呈现，实属不易。在器型上，包括了罐、炉、转心把杯、爵杯、高足杯、山型摆件、玉壶春瓶、菱口大盘、梅瓶、盘口尊。仅在罐类上的呈现，就有尺寸不一、造型各异、品种多样的六件，尺寸包括大罐、小罐、二八罐，造型包括普通罐、狮钮盖罐、兽耳盘口罐，品种包括青花、青白釉、霁蓝釉留白三个品种；有两件玉壶春瓶同为釉里红器，但一件为釉里红线绘而另一件为釉里红留白；还有梅瓶四件，尺寸大体相仿，包括两件青花器，一件青白釉，另一件则为釉里红留白三个品种。这些将元瓷的多样性进行了丰富的诠释。
在使用功能上，LOT642元青花缠枝牡丹纹小罐、LOT643元青花松竹梅三兽足香炉、LOT647元青花“海上生明月”山型笔架，此三件器物则是一组非常清雅的案头文房器，在众多大体量的陈设器和实用器当中虽不醒目但却十分吸睛，无论是造型、纹饰、尺寸都格外与众不同，既具有元代典型的时代风貌又具有浓浓的文人气、书卷气，这在典型元瓷当中彰显与众不同，以至于杭州市博物馆藏的一件类似的元青花山型笔架列为镇馆之宝之一，足见对其的珍视。
本场拍品中，最为亮眼的器物当属LOT661元青花四开光三国人物图绳耳大罐。元代青花瓷在经过至正时期由伊斯兰风格占据主导地位的迸发式闪耀，进入元代晚期，由于汉人政权掌控景德镇，汉权意识以及汉族思想大量介入青花瓷器的烧造和创作，大量反映汉族传统文化及汉人故事题材的元代青花器物在此时诞生。这些绘画历史人物及人物故事纹的器物，大多用料精良，绘制精美，人物刻画写实而生动，并多以体型较为厚重的大罐、大瓶呈现，具有十足的震撼之感，一经问世便成为元代青花瓷中当之无愧的巅峰之作。此类绘制历史题材的人物故事纹元青花瓷器，属于凌驾于四类典型元青花器物之上的第五类，即“转变期”元青花。
而此罐无疑就是此类元青花器当中的代表之作。其体量硕大，高度达43厘米，盘口型双纽绳耳造型，饱满而优美，采用优质进口苏青，青花发色浓艳而清新，宛如蓝宝石般璀璨夺目，腹部绘四方向菱型开光，内绘关羽、张飞、诸葛亮、赵云四个历史人物，姿态各异，形象逼真，具有典型的元代人物故事纹的戏剧化特征。相较于大家熟知的元青花三顾茅庐纹大罐采用通景式的人物画来反映刘备作为核心人物成事之前天下未定的求贤若渴，此罐所绘四个人物中诸葛亮乘坐四轮车的特定形象表明，此时三分天下已定、大事已成，诸葛亮成为蜀国的核心人物。这一绘画内容的不同，刻画的是“时过境迁、物是人非”，体现的是“大局已定、江山初成”，表达的是创作者对“安定局面、美好生活”的真实渴望。
这样一件体型硕大、制作精良、造型优美、纹饰精湛、艺术水准高超、内涵寓意深刻的元青花艺术品，无愧于此次中古陶《元龙》元瓷专场的“场眼”之作，是20件元瓷之中无可争议的魁首。经过十四世纪整整一百年的变迁，青花瓷这一最早受伊斯兰文化影响而创烧的瓷器品种，完成了从盛元时期蒙古及西亚贵族贸易瓷到元末汉人权贵定烧瓷的转变，是政权的更替、是时代的跨越、更是汉文化的回归，终使青花这一抹异域之色变化为中国传统文化中最为璀璨的象征符号。此刻，中古陶拍卖公司将这些代表元代各个时期艺术成就、文化内涵以及发展逻辑的瓷器汇聚在《元龙》专场，使广大收藏爱好者一睹元瓷的时代风采，开启一场“以赏为悦，以藏为乐”元瓷盛宴，共同感受中国陶瓷文化的迷人魅力。
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