上海嘉禾拍卖十五周年精品展即将启幕！四城联动，重磅展品抢先看

2025-11-12 10:39:25 来源:快讯 0次浏览

十五芳华，艺海拾珍。在上海嘉禾拍卖成立十五周年之际，即将迎来上海嘉禾2025秋季暨十五周年庆典拍卖会，12月10日至12日预展，12月13日至14日拍卖！本季拍卖会以“诚、真、精、稀”为宗旨，共呈现九大专场，涵盖中国古代书画、中国近现代书画、二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、近现代文人瓷画、文房家具、赏石等多种艺术门类，千余件融汇古今、中西合璧的精品，为藏家献上一场视觉艺术盛宴。

自11月14日起，上海嘉禾拍卖将携70余件中国书画及古董珍玩精品力作在上海、北京、山西大同、陕西榆林四个城市隆重推出“上海嘉禾拍卖十五周年精品展”，诚邀四海藏家与艺术同仁共赴这场艺术之旅，共同品鉴艺术珍品！

重点展品抢先看

01 古代书画

中国古代书画以王季迁旧藏明四家之一仇英仿古剧迹《文姬归汉图》领衔，王时敏《富春大岭图》、王原祁《仿巨然笔写摩诘诗意图》、王翚《丹台积雪》、吴历《松阴书屋图》、恽寿平《仿古山水册》全面呈现清初“四王吴恽”正统画脉之承续，唐云旧藏八大山人《水仙》、乾隆御题张子俊《南湖草堂》、金铉仿吴镇笔意作《渔乐图》众多古代精品集中呈现，熠熠生辉。

文姬归汉图画心

仇英(1482-1559)

文姬归汉图

设色绢本手卷 1540年作

画心：28×467.5 cm

引首：27.5×68 cm

题跋：28×54 cm；28×61.5 cm

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题识：嘉靖庚子，仇英实父制。

钤印：十洲、仇英实父

鉴藏印：王氏季迁曾观、季迁心赏、王季迁海外所见名迹

引首：明仇实父仿陈居中文姬归汉图。陈眉公审定真迹，后三百年陶北溟补题其耑。钤印：陶光、日利

题跋：

1.文姬归汉图，仇十洲临陈居中本。番骑毡车已减十之五，所侈陈者皆汉官威仪也。余尝考中郎六世祖为蔡勋，平帝时为郿令。王莽授以厌戎连率，勋对印绶曰“吾策名汉室，死归其正。昔曾子不受季孙之赐，况可事二姓哉”遂携将家属，逃入深山。不意中郎文姬，遂隳祖武渠，宗介夫承之，云：汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。勋而有知当昨断，此生名矣。然阿瞒敦故旧怜才女，亦是一生韵事。唤展此图，犹胜出塞曲嘈嘈，霜月下也。丁巳子月廿八日，眉公陈继儒题。钤印：陈继儒印、白石樵

2.天心不可测，治乱多更移。崎岖在人心，造化终无私。天不祚汉殊可怲，遂致红颜亦薄命。当年去国情何限，几至没身复没姓。仓仓皇皇能几人，归奉天命得其正。云凉马嘶秋风高，檝檝木叶响空号。塞道旗帜如云屯，香车转入金马门。昔日中郎令有女，无人不道曹公恩。吁嗟乎，老瞒眈鼎殊纵横，不止盗国复盗名。上下千古有持衡，昭昭何能逃其情。相伴。癸巳秋仲，东山居士桓题于来青阁。钤印：芝兰气味、东山、图书事业翰墨生涯

说明：

1.引首者为陶祖光（1882-1956），字北溟，江苏武进人，现代篆刻家、收藏家及金石学者。他于1931年辑成《金轮精舍藏古玉印》，斋号“金轮精舍”“翔鸾阁”为金石研究的重要场所。

2.题跋者、鉴藏者为陈继儒（1558-1639）陈继儒，字仲醇，一字眉公，号麋公、眉道人、白石樵、白石山樵、雪堂，华亭人。年二十一补诸生，万历十四年自除学籍，取儒衣冠焚弃去，隐居昆山之阳，后居东畲山，杜门著述。工诗善文，书法苏轼、米芾，兼能绘事，善写水墨梅、竹，山水亦佳，气韵空远，名重一时，与董其昌齐名。

3.近现代著名鉴藏家王季迁旧藏。王季迁(1906-2003)，又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。旅居纽约，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。

出版：1.《明代沈周、文徵明、唐寅、仇英四大家书画集》P74，台北国立历史博物馆，1984年1月。

2.《王季迁藏中国历代名画》P280-284，天津人民美术出版社，2013年11月。

3.《中国美术史·大师原典系列仇英·文姬归汉图卷》，中信出版集团，2016年6月。

王原祁(1642-1715)

仿巨然笔写摩诘诗意图

水墨纸本立轴 1706年作

103.5×50 cm

题识：山中一夜雨，树杪百重泉，丙戌九秋仿巨然笔写摩诘诗意。画须一气贯注，欹斜偏内中转折有情。笔为骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞。随机变化，总在于心目之间，在身体力行，甘苦自知，从呼吸火候得之，非可以旦暮捷得者。毓东道兄于此道探索有年，孜孜矻矻，乐而忘倦，将来定作六法宗匠。余一见心折，就所见妄谈宋元之昧，并作此图，谅不以其言为河汉耳。王原祁题。

钤印：御书画图留与人看、王原祁印、麓台、西庐后人

鉴藏印：邦达审定、武进王氏、南屏珍藏、心远居士、徐邦达珍赏印、静岩秘藏珍赏、徐懋勋鉴赏印、谷孙鉴藏、蒋祖诒

题签：王麓台仿巨然笔写摩诘诗意。定山题。

说明：上款人为唐岱(1673-1752后)，鉴藏者为徐懋勋（近现代）、蒋谷孙（1902-1973）、徐邦达（1911-2012）、王南屏（1924-1985），题签者为陈定山（1897-1989）。

著录：

1.（民国）邵松年撰《澄兰室古缘萃录》卷十八，清光绪三十年上海鸿文书局石印本。

2.《古书画过眼要录·元明清绘画》P559，故宫出版社，2015年7月。

出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选》P185-186，耶鲁大学美术馆，1994年。

2.《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》P436，图版143，天津人民美术出版社，2015年。

3.《国光艺刊》第二集P33，上海国光艺社，1939年。

4.《中国历代名画大观》P108，上海美术专科学校印行， 1940年。

5.《中国书画》P137，经济日报社，2014年第8期。

*注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

八大山人（1626-约1705）

水仙

水墨纸本镜框

30×29.5 cm

题识：

八大山人写。钤印：八大山人鉴藏印：唐云审定、稚臣所得名人真迹、桐华馆书画章说明：此作先后经清代画家蔡嘉、民国藏家朱稚臣、海上画家唐云过眼鉴定。展览：“海上春云——唐云艺术展”上海中华艺术宫，2025年7月-9月。

出版：

1.《艺苑掇英》P10，上海人民美术出版社，1984年第24期。

2.《唐云传》P284，东方出版中心，1999年。

3.《八大山人全集·第一卷》P186，江西美术出版社，2000年。

4.《八大山人画集·上》P65，荣宝斋出版社，2003年。

5.《与大师谈艺：大石斋唐云》P94，上海古籍出版社，2004年7月。

6.《八大山人精品集·花鸟卷》P92，江西美术出版社， 2011年。

7.《永锡难老：唐云百龄诞辰纪念集下卷》P181，澳门艺术博物馆，2010年。

8.《唐云传》P409，东方出版中心，2018年5月。

恽寿平（1633-1690）

仿古山水册

设色/水墨纸本册页（十二开）

26.6×33.8 cm×12

题识：

1.唐解元看梅花图，寿平临。

2.云山飞瀑。抚黄鹤山樵大帧。

3.春山欲雨。拟方壶外史，南田。

4.云生山束带，泉涌瀑垂廉。此中有真意，何处更参禅。南田。

5.松壑鸣泉。抚九龙山人。

6.秋林云岫。摹赵承旨。

7.米海岳云溪图。寿平戏笔。

8.沧浪秋泛。拟曹云西。

9.绿天双桧。临巨然古本。

10.云林潇洒之笔。寿平拟意。

11.此老胸中万卷书，青山拽杖意何如。天涯莫怪无知己，红叶萧萧几点余。用放翁句拟元人法。

12.溪山灵霁。瓯香馆临江贯道巨帧，白云溪寿平。

钤印：正叔（6次）、寿平之印（11次）、南田草衣（8次）、恽正叔（3次）

鉴藏印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、芳林、静观书屋珍藏、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙

题签：

1.恽南田山水册。神品十二帧，秋江秘藏。

2.恽寿平仿古山水一册。应续入石渠宝笈上等。

说明：

1.鉴藏者为清高宗爱新觉罗·弘历（1711-1799），清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人，年号“乾隆”，是中国历史上实际执掌国家最高权力最久的皇帝，也是最长寿的皇帝。

2.鉴藏者为允礼（1697-1738），封果毅亲王，清康熙帝第十七子，雍正帝异母弟，旗籍正红旗。喜藏书画，号芳林、静观书屋。

3.题签者应为汪由敦（1692-1758），字师苕，号谨堂、松泉居士。安徽休宁人。雍正二年进士，改庶吉士。乾隆间，先后担任了工部尚书与刑部尚书又兼署了左都御史一职。

*注：此册为清宫旧藏、果亲王旧藏。

王时敏(1592-1680)

富春大岭图

水墨纸本立轴 1663年作

131×53.5 cm

题识：癸卯长夏仿子久笔，王时敏。

钤印：偶谐、王时敏印、烟客

鉴藏印：安仪周家珍藏、缘溪山庄收藏之印、周昌富书画金石记、泉唐许安巢藏、邦达审定

说明：

1.此作曾经清安仪周、唐淮、周昌富、许安巢递藏，徐邦达审定。

安岐（1683-？）字仪周，号麓村，先世为盐商，家资巨富。自幼读书，喜爱法书名画，明末清初藏家项元汴、梁清标、卞永誉之后人悉将家藏书画售予安岐，使之“图书名绘，甲于三辅。”安岐收藏的绘画名迹几乎都是中国书画史上的名家巨迹如：展子虔《游春图》、范宽《雪景寒林图》、董源《潇湘图》、王献之《东山松帖》、欧阳询《卜商帖》、米芾《参政帖》等。

2.“缘溪山庄收藏之印”为唐淮藏印。唐淮字睛川，秀水人。少贫苦学，受业于钱唐桑弢甫调元。乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画“绿溪山庄收藏之印”。

3.周昌富（1839-1895），乌程人，字芸斋，号鹤峰，怡园主人。1865年与兄昌大、昌炽合资在上海集贤里开设周申昌丝行，并在南浔开设周申昌丝号。精鉴别、富收藏。

4.“泉唐许安巢藏”为清末民初藏家许引之藏印。许引之（1875-1924），字汲侯，号安巢，浙江杭州人。官至两浙盐运使，曾筹建中国银行浙江省分行并担任首任行长。工书法，好收藏。

出版：徐邦达审定《中国古代书画精品选集》（壹）P26-27，北京文物出版社，2010年7月出版。

02 中国近现代书画

中国近现代书画重磅推出黄宾虹赠友人陈叔通，晚年绝笔巨制《黄山汤口》，凝结着宾翁“浑厚华滋”美学观的终极奥义，是他毕生艺术精神的重要总结。此外纪念黄宾虹诞辰160周年及纪念徐悲鸿诞辰130周年作品专场亦为大家呈现画家不同时期的精彩作品，张大千《池塘过雨图》《橅王蒙<林泉清集图>》、吴昌硕赠友人汤尔和《顽石花卉图·篆书八言联》、石鲁陕北革命题材代表作《陕北高原之秋》等众多大师佳构汇集一堂，蔚为大观！

黄宾虹(1865-1955)

黄山汤口

设色纸本立轴 1955年作

171×96 cm

题识：黄山汤口。三十六峰、天都、莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。

钤印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆

展览：

1.“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月。

2.“天地人——纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展”，浙江省博物馆，2025年4月29日-5月28日。

3.“浑厚华滋——纪念黄宾虹诞辰一百六十周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年5月29日-7月27日。

著录：

1.《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》潘深亮著，收藏家杂志，1998年06期。

2.《辞海》P1546，上海辞书出版社，1999年版。

3.《黄宾虹全集·第十卷·黄宾虹年谱》P297，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年版。

4.《浙江省中国共产党志》P759，浙江人民出版社，2007年版。

5.《中国绘画艺术》P331，时代文艺出版社，2007年版。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P136-139，嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：

1.《高邮宣古愚歙县黄宾虹龙游余越园三家书画集》，1958年版。

2.《黄宾虹》P31，上海人民美术出版社，1979年版。

3.《黄宾虹画集》，图20，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社，1985年版。

4.《黄宾虹画集》，图20，华正书局有限公司（台湾），1987年版。

5.《中国名画鉴赏辞典》P1085-1087，上海辞书出版社，1993年版。

6.《黄宾虹传艺录》，彩图1，安徽美术出版社，1995年版。

7.《辞海（彩色插图本）》P5567，上海辞书出版社，1999年版。

8.《画之大者——黄宾虹传》P61，浙江人民出版社，2003年版。

9.《中国书画鉴藏通论》P458，人民美术出版社，2005年版。

10.《中国名画鉴赏辞典》P712，上海辞书出版社，2006年版。

11.《黄宾虹全集·第四卷》P310-311，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年版。

12.《黄宾虹全集·第十卷》P296，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年版。

13.《中国艺术大师——黄宾虹》P7，河北美术出版社，2009年版。

14.《黄宾虹精品集·第二册》P197-198，印刷工业出版社，2012年版。

15.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P383，浙江人民美术出版社，2014年版。

16.《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》P53，杭州黄宾虹学术研究会，2014年版。

17.《竞秀藏云—懋源泓斋藏珍》P58-59，北京出版社，2015年版。

18.《黄宾虹的世界意义中国现代艺术史研究文集》P26，杭州：中国美术学院出版社，2022年版。

19.《天地人—纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展图录》P127-131，浙江省博物馆编，西泠印社出版社，2025年7月。

来源：中国嘉德2017春拍《大观——中国书画珍品之夜·近现代》Lot0706，成交价3.45亿元。

黄宾虹(1865-1955)

西泠望北高峰

设色纸本立轴 1953年作

88×49 cm

题识：西泠桥上雨后望北高峰写此，癸巳宾虹年九十。

钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

题签：黄宾虹设色山水，西泠望北高峰。

说明：此作为傅雷旧藏，原藏家直接得自傅雷之子傅聪先生。傅雷（1908-1966），字怒安，号怒庵，生于原江苏省南汇县下沙乡（今上海市浦东新区航头镇），中国翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一，是黄宾虹艺术的重要推动者，黄宾虹先生平生第一知己。

著录：《傅雷收藏黄宾虹先生作品清单》，立轴编号2，傅雷手稿，1962年。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P128-129，嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：

1.《朵云·中国绘画研究季刊第43期》P156，上海书画出版社，1994年11月；

2.《傅雷谈艺录及其他》P195，北京联合出版公司，2019年3月；

3.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P90-91，西泠印社出版社，2022年4月。

齐白石(1864-1957)

菊鱼图

设色纸本立轴 1951年作

99×34cm

题识：辛卯，九十一岁老人为尚谦女弟子作。

钤印：白石、大匠之门

说明：Lot20-Lot21为同一上款及同一藏家友情提供，上款人高尚谦（近现代），著名画家齐白石的入室女弟子之一。

出版：《夺得天工-齐白石作品选》P122-123，人民美术出版社，2010年7月。

吴昌硕(1844-1927)

顽石花卉图·篆书八言联（一堂）

设色纸本/纸本立轴 1916年作

画心：152.5×83cm

对联：172.5×36.5cm×2

释文：鱼游瀞渊大罟勿及，虎出深草角弓则鸣。

题识：

1.粗枝大叶，拒霜魄力。尔和仁兄属拟李复堂设色。丙辰岁草，吴昌硕。钤印：雄甲辰

2.集猎碣字于癖斯堂之西北楼。时丙辰元宵与跛道人狂饮。安吉吴昌硕。

钤印：俊卿大利、昌硕、俊卿之印、仓硕、雄甲辰（2次）

鉴藏印：曹棅干臣欣赏

说明：民国教育家、医学家汤尔和上款。汤尔和（1878-1940），浙江杭州人，中华民国时期著名政客。早年曾在杭州府中学堂就读师范，1902 年协助其师在沪创办《新世界报》。留学日本，毕业于金泽医专（现为金泽大学），其间被推为拒俄义勇队临时议长。又游德，获柏林大学医学博士学位。归国后任两级师范校医、北京医专校长。1922 年后，历任教育总长、内务总长、财政总长。

出版：

1.《浙江四大家》P30-31，西泠印社出版社，2010年。

2.《希斋集珍·一册》P48-49，西泠印社出版社，2012年。

3.《吴昌硕全集·绘画卷二》P343，上海书画出版社，2017年。

4.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P14、220，西泠印社出版社，2022年。

*注：此作经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。

陆俨少(1909-1993)

峡江行

设色纸本镜框 1981年作

97×181.5cm

题识：峡江行。一九八一年十一月，陆俨少写。

钤印：陆俨少、宛若、嘉定、穆如馆

来源：2000年1月得自新加坡“秋斋”。

*注：

1.此作经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。

2.本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见图录《保税拍品竞买须知》。

张大千（1899-1983）

橅王蒙《林泉清集图》

设色纸本立轴 1946年作

140.5×56cm

题识：黄鹤山樵《林泉清集》，王烟客旧藏，董文敏所称当在《清卞隐居》之右者。近归北

平，胡冷庵因得借临之，时在丙戌十一月，昆明湖上蜀郡张爰。

钤印：张爰、大千居士

鉴藏印：襄汾李欣翘珍藏

题签：张大千仿王蒙《林泉清集图》。钤印：赏雪精舍珍藏

展览：

1.“血战古人—张大千画展”，华盛顿国立佛利尔暨沙可乐美术馆，1991年11月24

日-1992年4月5日。

2.“血战古人—张大千画展”，美国纽约亚洲协会美术馆，1992年4月29日-7月19日。

3.“血战古人—张大千画展”，美国圣路易城美术馆，1992年8月28日-10月25日。

期刊：

1.《雄师美术》总第208期，P129，台湾雄师美术出版社，1988年。

2.《雄狮美术》总第250期，P146，台湾雄师美术出版社，1991年。

3.《名家翰墨》总第40期，P97，香港翰墨轩，1993年。

出版：

1.《张大千绘画艺术之研究》P141，图版64，台北国立师范大学美术研究所，1987

年。

2.《张大千学术论文集》P147，台北国立历史博物馆，1988年。

3.《血战古人—张大千画展》目录P157，图版28，华盛顿国立佛利尔暨沙可乐美术

馆，1991年。

4.《张大千精品集·下》P290，人民美术出版社，2011年7月。

来源：

1.著名书画家张碧寒（1909-1995）“静荫圆”旧藏。

2.香港苏富比2008年秋拍，LOT1221。

徐悲鸿(1895-1953)

奔马图

水墨纸本立轴 1939年作

102×77 cm

题识：廿八年夏日，悲鸿客星洲。

钤印：江南布衣

说明：本作来自新加坡前外交官收藏。藏家忆述，此作乃其父亲于上世纪三十年代徐悲鸿新加坡筹账展览中捐款购得，保留于家族中至今。

展览：“尽微致广——纪念徐悲鸿先生诞辰130周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年8-10月。

作品集：《尽微致广——纪念徐悲鸿先生诞辰130周年作品集》P12，上海嘉禾艺术中心编，2025年8月。

*注：此作经徐悲鸿长孙徐小阳先生鉴定为真迹。

徐三庚(1826-1890)

楷书“金农题竹跋”四屏

纸本立轴

151.5×40 cm×4

释文：丹阳许濒江门擅画窠石、水仙，薄冰残雪，时见嫣然。赵子固九十三茎画法，江门深得之。汀州华秋岳侨居吴乡，相对皆白首矣。尝画兰草纸卷，卷有长五丈者，壹爚饭顷便了能事，清而不媚，况闻幽香散空。中谷二老每遇古林荼话，各出所制夸视，予恨不能偅其后尘殹。今年六月，予曶尔画竹，竹亦不恶，颇为二老叹赏于群公。闲云：“宋李息斋无此题记数行殹。”近日习家沱头风露，盖世上人可不必画，必欲泼墨涂瀎，只好县诸葱肆，供拾苓通者作息肩之观殹。在坐者鲍景熙殹。

题识：录百二砚田富翁题竹跋，似子贞尊兄大人大雅正画，袖海徐三庚。

钤印：徐三庚、袖海

说明：上款人“子贞”应为何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，别署东洲居士，湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工四体，自成一家，世皆重之，为晚清书坛有影响的书法家之一。

期刊：

1.《书法》总第104期P10-11，上海书画出版社，1995年9月。

2.《书与画》总第227期P68，上海书画出版社，2011年8月。

出版：

1.《近代字画市场实用辞典》P48，上海书画出版社，1999年11月。

2.《中国书法经典—楷书章法》P92-93，陕西旅游出版社，2001年6月。

3.《楷书章法精解》P16-17，北京体育大学出版社，2004年1月。

4.《魏碑练习》P67，上海书画出版社，2004年12月。

5.《近代字画市场辞典》P48，上海书画出版社，2005年4月。

6.《欧体楷书艺术鉴赏与临习》P89，广西美术出版社，2007年9月。

7.《重订六体书法大字典》，荣宝斋出版社，2010年1月。（部分单字取自此幅）

8.《中国历代书法家图表》，上海人民美术出版社，2011年1月。（部分单字取自此幅）

9.《书法技法》P366-367，敦煌艺术出版社，2016年4月。

谢稚柳(1910-1997)

王子猷看竹图

设色纸本横批

34.5×84cm

题识：王子猷看竹图。露叶烟梢绿几多，角巾蕙带更如何。春风若论凌云价，绝忆当年晋永和。苦篁斋制并题，谢稚柳。

钤印：谢稚、稚柳

*注：

1.此作经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

2.本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

石鲁(1919-1982)

陕北高原之秋

设色纸本立轴

88×55cm

题识：陕北高原之秋也，写于长安，石鲁忆想而作。

钤印：石鲁

著录：《美术通讯增刊：纪念卓越的人民美术家石鲁逝世三周年回忆文集》P70，石鲁艺术资料整理小组，1985年。

期刊：《中国画》总第二期P24，北京出版社，1982年1月。

出版：

1.《石鲁作品选集》P25，人民美术出版社，1984年5月。

2.《石鲁绘画书法》P10，人民美术出版社，1986年6月。

3.《石鲁书画集》P119，人民美术出版社，1990年9月。

4.《百年石鲁1919-2019·下卷》P615，文化艺术出版社，2019年12月。

03 现当代艺术

吴冠中(1919-2010)

故乡之晨

三合板油彩 1960年作

62×46cm

签字：荼。

出版：《艺术人生》，北岳文艺出版社，2019年10月。

刘海粟(1896-1994)

瓶花

布面油画镜框

80×46.5cm

说明：丁惠康旧藏，作品直接得自丁惠康家属，丁惠康（1904-1979，著名医生收藏家，丁福保之子。

*注：此作经刘海粟之女刘蟾女士鉴定为真迹。

林风眠(1900-1991)

静物

设色纸本软片

66×69cm

题识：林风眠。

钤印：林风眠印

出版：《林风眠全集》（下）P22，天津人民美术出版社，1994年。

陈逸飞(1946-2005)

穿白衣服的音乐家

布面油画镜框 1988年作

76×60cm

签名：Chen yifei

展览：“陈逸飞”，日本西武画廊，1989年。

出版：

1.《Chen YiFei陈逸飞》P11，日本西武画廊，1989年11月。

2.《CHEN YIFEI》P64，纽约哈默画廊，1990年。

3.《陈逸飞CHEN YIFEI》P33，天津杨柳青画社，2008年4月。

陈逸飞(1946-2005)

执扇仕女

布面油画镜框 2002年作

130×100cm

说明：作品直接得自画家家属。

陈家泠(b.1937)

国色天香

设色纸本镜片 2016年作

200×500cm

题识：国色天香。丙申元宵写于上海，泠。

钤印：陈家泠、化、肖形印

04 瓷器及古董珍玩

本次古董珍玩部分隆重为您呈现明、清时期数件稀世臻品，其中最为重要的当属“清乾隆松石绿地粉彩穿花龙双耳瓶”以其斑斓的色彩与繁缛精巧的工艺，尽显盛世的自信与辉煌。与之相映的“清乾隆白地胭脂红彩莲托八吉祥纹朝冠耳三足炉”则将藏传佛教的庄严秩序与宫廷美学的静穆完美融合。而“明成化青花夔龙纹碗”则以温润如玉的胎釉、淡雅含蓄的发色，诉说着十五世纪文人般的清雅与隽永。