编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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中国嘉德2025秋季拍卖会“当代艺术夜场”拍卖于11月10日晚间举槌。本专场坚持以学术建构市场的逻辑，呈献曾梵志、张培力、黄锐、钟鸣、王广义、陈逸飞、刘野等20件艺术名家的代表佳作，演绎中国当代艺术的传承与嬗变。封底拍品王广义《母子》现场以900万元落槌，加佣金1,035万元成交，取得开门红的好成绩。
发表
《20世纪中国艺术史》，北京大学出版社，北京，2009年，第719页
《艺术的魅力—当代艺术收藏在中国》，中国今日美术馆出版社，中国，2009年，第44页至第45页
《国风：中国油画语言研究展》，广西美术出版社，南宁，2013年，第201页
《中国当代艺术全集过渡时期的创作（下）》，湖北美术出版社，武汉，2018年，第269页
展出
“艺术的魅力—中国当代艺术及其收藏”，2008年10月18至11月10日，今日美术馆，北京
“国风：中国油画语言研究展”，2013年10月19日至12月18日，大都美术馆，北京
“共同的现场：UCCA15周年理事收藏展”，2022年4月16日至7月3日，尤伦斯当代艺术中心，北京
《母子》是王广义“后古典”标志性且极为重要的作品，他于1988年创作了两幅几乎完全相同的版本，另一幅现为M+美术馆收藏。艺术家在本作中将目标对准了西方绘画的经典题材—“圣母子”，但并未局限于某一幅具体原作，而是提炼了众多同题材名作的核心元素，进而将主题升华为对“宗教绘画”—这一西方古典艺术根源的“修正”。画面中，圣母端坐于中央位置，右手“托”着圣子，但头颈部分却完全背对画面，姿态神秘又极具张力。
《母子》对西方经典母题的解构和改造，正是王广义从80年代宗教理性向分析理性转变的萌芽，他用一种生动的图式，实现了用形而上的图式对形而下现实的批判，并对“中国当代艺术家如何定义自身在世界美术史上的位置？”、“如何在古典传统中表达前卫精神？”等80年代末中国当代艺术的核心命题进行了回应。这也正如他所说的：“一切文化图式事实并不具有绝对的权威性，我们可以用批判的眼光审视它，而后对这一文化实施某些修正，也正是这种对文化的修正行为证实了我存在的意义。”
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