编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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《纨扇仕女》
《纨扇仕女图》绘于1945年5月张大千从敦煌归来之后，是时大千正借寓成都昭觉寺，完成并展出《大墨荷通屏》《西园雅集》等巨幅作品。此时正值大千精力最为旺盛之时，才思敏捷，目力亦佳，是其工笔人物画创作的巅峰时期。上款「敷五」即王敷五，民国年间大商人王占元之子。王氏父子二人都雅好书画，与其时的画坛名流如于非闇、张大千、齐白石多有应和，所藏多且精。
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张大千（1899-1983）纨扇仕女
1945年作
设色纸本 立轴
款识：风渐暖，只觉起来能倦。飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。谁道归程天样远，量愁天更短。谒金门。并题似敷五仁兄法家正之。乙酉四月，大千张爰，大风堂下。
钤印：张爰私印、三千大千、摩登戒体、大风堂
题签：张大千仕女图。敷五仁兄惠存。
出版：
1.《张大千 三千大千》第34页，（台北）艺术图书公司，2014年。
2.《张大千 千山大千·十方大千·三千大千 合订本》第34页，（台北）艺术图书公司，2016年。
说明：
1.上款人王敷五，民国年间大商人王占元之子。王占元原名德贤，弃戎从商，成为巨富。王敷五继承了乃父的商业天分，亦为天津有名的富商，是天津颐和银号董事、保定乾义面粉厂董事、济南鲁丰纱厂董事。王氏父子二人都雅好书画，与其时的画坛名流如于非闇、张大千、齐白石多有应和，所藏多且精。
2.成都诗婢家装裱。
3.即将出版于《张大千的师承渊源—张大千临仿历代名家作品整理研究》 ，四川美术出版社，2024年12月。
113.5×51 cm 约5.2 平尺
RMB: 8,000,000-12,000,000
《泼墨云山》
一九八一年的张大千，正值八十三岁高龄。彼时他居于台湾摩耶精舍，尽管已进入耄耋之年，依然致力于艺术创作，为台湾博物馆与巴黎东方博物馆筹备展览，一系列具有深远影响的泼墨泼彩作品由此诞生。同样在这一年，大千生命中最重要的作品《庐山图》开始创作。而此六尺横幅《泼墨云山》，同样是其晚年艺术成就的巅峰之作。
此件拍品附有张大千与上款人李熙元、秦景卿合影照片。秦景卿在1974年至1986年期间在国立历史博物馆工作，先后出任展览组、典藏组及研究组主任等职。任职期间参与编辑由国立历史博物馆出版的七卷版《张大千书画集》，其中第四至六集为秦景卿领衔编辑。可知秦景卿与大千先生过往甚密，想必亦是摩耶精舍的常客。
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张大千（1899-1983）泼墨云山
1981年作
设色纸本 镜心
款识：中华民国**年三月二十二日，熙元仁兄鉴家雅教。大千弟张爰台北写呈。
钤印：张爰之印、大千居士、辛酉、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
出版：《二十世纪美术作品档案·大师合卷1》第306-307页，河北教育出版社，2024年。
说明：
1.此拍品附张大千与上款人李熙元、秦景卿合影照片。
2.上款人李熙元，为韩国著名收藏家，八十年代与张大千相识，曾多次到访摩耶精舍。李氏曾以大千先生所题“光风霁月”命名其在首尔开设的艺术博物馆，展出其多年悉心之收藏。
75×179.5 cm 约12.1 平尺
RMB: 6,000,000-9,000,000
题字：景卿兄陪同李熙元先生见访，留影为念。庚申九月二十五日，八十二叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士
《丹枫飞瀑》
受画者黎伯乐，乃当年巴西外交官，与大千先生原不相识，而是通过“孟坚老友”的请索而为之写画。这位中介的老友，乃是与大千一生有四十多年交情的蔡孟坚先生。
此幅纪年丙午（1966年）秋，这一年大千除了在夏天曾到纽约及香港之外，秋冬均在巴西，此画即当在巴西所作。上半幅以泼墨泼彩为主，青绿杂朱砂，陆离斑驳，下方山脚及右方飞瀑，则以笔墨皴染而成，再添屋宇数间于左上角，以显现此景不但可望、可游，而且还是可居之地。
这是六十八岁的大千先生的泼墨泼彩之制，是应旧交蔡孟坚之为巴西人黎伯乐所作。傅申先生曾有文纪其事。
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张大千（1899-1983）丹枫飞瀑
1966年作
设色纸本 镜心
款识：孟坚老友属为黎伯乐先生写，即请法教。丙午秋，张大千爰。
钤印：大千唯印大年
出版：
1.《张大千的世界》270－271页，傅申著，台北羲之堂文化出版事业有限公司，1998年9月出版。
2.《中国名画家全集·张大千》192页，河北教育出版社，2002年12月出版。
3.《中国书画名家图解·张大千》188页，陈珠龙编，中国人民大学出版社，2003年12月出版。
4.《中国当代画家图典名家卷·张大千》66页，张大川编，四川美术出版社，2005年8月出版。
5.《涤砚草堂珍藏画集》128页，爱莲居艺术出版社，2008年2月出版。
展览：“张大千先生百年纪念展”，张大千先生百年纪念展筹备小组、台北故宫博物院主办，台北故宫博物院，1998年9月。
说明：该作由张大千老友蔡孟坚代巴西外交官黎伯乐索得。蔡孟坚（1906-2001），字侔天，江西省萍乡市芦溪县人，曾任兰州市市长，四十年代张大千多次经兰州到敦煌，蔡孟坚都给予大力照顾，从此二人结下深厚友谊。
80.5×57.5 cm 约4.2 平尺
出 版
《江山远帆》
《江山远帆》写于八德园，大约是上世纪六十年代的作品。1957年，张大千在八德园帮忙工人堆置假山时，用力过度导致眼底毛细血管破裂，其后虽有好转，但因眼疾所限，渐不耐细笔。但正以此为契机，他的山水画开始呈现多种面貌，既发展出泼墨泼彩一格，亦有筑基于石涛、石溪而自出新意者，胸罗万壑，写尽万千气象。
是幅绘于张大千于日本定制的罗纹纸上，画面采用俯视角度，以平远法布局，近处巉岩起伏，屋宇错落掩映于树荫间，中景山峦逶迤，江帆片片。全画气韵贯通，细节上不失经营，岸渚间以小桥相连，崖隙中点缀枯枝老树，山峦坡渚随着平缓的江流层层推远，直至视线尽头，营造出开阔辽远的意境。
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张大千（1899-1983）江山远帆
设色纸本 镜心
款识：子奇吾兄画家教正，大千弟张爰八德园寄。
钤印：大千唯印大年、八德园长年、五亭湖
展览：“张大千·陈子庄精品书画作品展”，重庆虹美术馆，2024年5月。
说明：
1.上款人秦斯应，字子奇，浙江慈溪人，久寓上海。早年经商，曾创办中国天一保险公司。知命之年始学画，师从陈定山，工画竹，与张大千、溥心畬等人皆有往还。
2.即将出版于《张大千的师承渊源—张大千临仿历代名家作品整理研究》，四川美术出版社，2024年12月。
98×50 cm 约4.4平尺
RMB: 800,000-1,200,000
《峨眉金顶》
此幅《峨眉金顶》画作中，张大千先生全以水墨为主。该作品的近处山石用线勾形自上而下，再改笔向上，变中锋为侧锋略加皴擦，远山侧锋淡墨为之，衬托出峨眉山体之险峻。远山留出一段云气，墨自然晕开。在近景与远景转折之处，以较浓的墨点出林木，不但交待了空间的转折，也为画面增添了层次。整幅画面用笔婉转自由，气脉贯通，笔笔精彩。点、线、面相破，浓淡相间，虽近似草率，然丝毫不越法度，艺术才思非凡。更为难得的是该作品格调清新，虽无强烈的视觉冲击，也无软俗喧嚣之气，自然天成，淡然温和，颇得禅宗“空灵”“虚静”之真意。
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张大千（1899-1983）峨眉金顶
设色纸本 立轴
款识：峨眉金顶，云岭神秀。大千居士张爰。
钤印：张爰长寿、蜀客
说明：Lot 501-Lot 508为『琴砚斋』旧藏。
137.5×67.5 cm 约8.4平尺
RMB: 600,000-1,000,000
本件拍卖标的处于保税状态下。
《高士图》
此幅《高士图》，张大千把书法艺术融入到画面用笔之中，结合了山水画的意境。一株挺拔的苍莽巨松巍然挺立，使画面布局沉稳，用笔变化多姿，松动而劲挺，用墨酣畅，淡墨秀逸，蓊郁淋漓。松针和树干在墨色将干未干时以重墨挥写，沉着而又充满生机。画面上一位高士衣纹线条交搭起伏，潇洒脱俗，充分表现衣服折叠下所形成的质感。整幅作品虽然构图简单，但松、人二者却营造出玉宇澄清的高洁境界，风格清润雅健、明丽秀逸。
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张大千（1899-1983）高士图
1960年作
设色纸本 立轴
款识：庚子元月，时年六十有二，鬓须皤然，垂垂老矣。
大千爰。
钤印：张爰长寿、蜀客
说明：Lot 501-Lot 508为『琴砚斋』旧藏。
116×54.5 cm 约5.7平尺
RMB: 800,000-1,200,000
本件拍卖标的处于保税状态下。
《凌波仙子》
水仙是张大千最喜爱的绘画题材之一，时常绘画赠予女士，以水仙“凌波仙子”之美态喻人，博得方家欢笑。作品以逸笔划出水仙两株，画面构成虽然简洁，但是花叶姿态各异，不乏生动变化之致。左边一株，几片叶子含蓄收束，但是花朵开放，于叶子的包围之中饱含深情；右面一株，则全力开放，叶子如翩翩起舞的绸带于风中摇摆，妩媚动人。两株水仙一收一放，加之花叶悠扬，使得原本简单的画面变得生动活泼，旁边大块留白则作为纯洁的背景来烘托水仙的开放。
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张大千（1899-1983）凌波仙子
设色纸本 立轴
款识：白玉搔头坠髻松，渌尘湘水避春风。藕洲兰室词成后，团扇新摇步月宫。用梦窗事赋此，爰。
钤印：大风堂、人间乞食、蜀中张爰、大千毫发
说明：
1.杰拉德·戈弗雷旧藏，其为著名的中国艺术品收藏家。
2.即将出版于《张大千的师承渊源—张大千临仿历代名家作品整理研究》 ，四川美术出版社，2024年12月。
131×47 cm 约5.5平尺
RMB: 300,000-600,000
《新笋鲜虾》
张大千喜欢美食，也喜欢画美食，他对自己学生常讲的一句名言是：“一个不懂得品尝美食的人怎么可能懂艺术”。张大千同时也是一位专家大厨和真正的美食家。他喜欢美食，也喜欢画美食，他对自己学生常讲的一句名言是“一个不懂得品尝美食的人怎么可能懂艺术”。张大千的作品里经常出现蘑菇、胡萝卜、青笋、白菜等蔬菜，他在晚餐前也会一丝不苟地写好当晚想吃的菜交给厨师。
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张大千（1899-1983）新笋鲜虾
设色纸本 镜心
款识：谢豹笋和谢豹虾，吴人呼杜宇为谢豹。于杜宇鸣掘笋为谢豹笋，于时渔人得虾亦曰谢豹虾，以此相贵重也。小园更有好青瓜，吴娘挽袖舒纤手，自荐春盘拌洒拉。八十三叟爰写并拈小诗。
钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
说明：
1.李熙元旧藏。李熙元为韩国著名收藏家，八十年代与张大千相识，曾多次到访摩耶精舍。李氏曾以大千先生所题“光风霁月”命名其在首尔开设的艺术博物馆，展出其多年悉心之收藏。
2.即将出版于《张大千的师承渊源—张大千临仿历代名家作品整理研究》 ，四川美术出版社，2024年12月。
35×55 cm 约1.7 平尺
RMB: 300,000-500,000
《行书格言》
古人常说“读万卷书行万里路”，这点张大千是最身体力行且当之无愧的。旅行必须有过人的体能、精力、兴趣与毅力，一般常人实难以做到。张大千一生喜好跋山涉水，开拓胸襟视野，接触不同的地理人文，足迹遍布大江南北。他不仅前往敦煌，以险奇著称的黄山绝顶，张大千亦曾登临过三次，20世纪50年代后更遍游世界各地名山胜水。其所作山水不但皆有“真山实水”之气概，亦切合四时节气的变化，绝非闭门造车的拼凑想象，故张大千的作品往往能真正深入自然，体察宇宙大观，在艺术上达到如此恢宏之境。
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张大千（1899-1983）行书格言
1964年作
水墨纸本 镜心
释文：读万卷书，行万里路。
款识：甲辰三月，大千居士爰。
钤印：张爰之印
出版：《大河美术报》2024年11月8日，第10版，河南日报报业集团。
56.5×87.5 cm 约4.4 平尺
RMB: 50,000-80,000
出 版
张大千《行书七言联》
此联录陆游诗《晚兴》颔联，变原句“客散茶干”为“客
去茶香”。是年大千八十二岁，二月，张大千出席在历史博物馆举办的“张大千书画展”，三月又以二十五幅精品力作参加在新加坡举办的“中国现代画坛三杰作品展”。大千此年虽已垂垂老矣，但老笔奋健，仍不停创作。他的落笔已无青壮年时期的纵横激越，显然回归于平正之境。细看此联，点画生涩老辣，但在整体上显得整肃静穆，流露出醇厚的意韵。
510
张大千（1899-1983）行书七言联
1980年作
水墨纸本 镜框
释文：客去茶香留舌本，睡余书味在胸中。
款识：庚申嘉平月，八十二叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士
出版：
1.《张大千书画集（第三集）》第62页，（台北）历史博物馆，1982年。
2.《张大千书画集（下卷）》书法图75，人民美术出版社，1991年。
3.《张大千精品集（下）》第490页，人民美术出版社，2011年。
4.《中国书法全集81·齐白石徐悲鸿潘天寿张大千卷》第228页，荣宝斋出版社，2018年。
说明：此作品用纸为摩耶精舍制纸。
130×33 cm×2 约3.9 平尺（每幅）
RMB: 400,000-800,000
出 版
北京银座2024秋季同步拍卖会
预 展
12月6-7日 9:30-20:30
拍 卖
12月8日 10:00
地 点
北京三里屯通盈中心洲际酒店四层宴会厅
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