嘉德香港2020年秋拍：胡康乐堂藏中国书画赏析

2020-09-15 10:54:17 来源:雅昌发布 0次浏览

中国嘉德香港2020秋季拍卖会

观想──中国书画四海集珍

10月9日｜上午10:00

香港会议展览中心展览厅3DE

胡康乐堂主人，英才、少裳伉俪，出身艺文世家，浸淫诗文书画数十载，案牍之余雅好书画收藏。与艺文界人士多有交游。于右任、溥心畬皆为座上宾。此专辑作品多来自于书画家写赠，或由著名政治家、收藏家马超俊（1885-1977）以及与徐悲鸿相交甚笃的华南郑健庐等诸先生转赠。因受画人亦有不俗艺术造诣，故此专辑多为画家刻意之作，皆精彩。溥心畬与藏家更有一段「螃蟹画谊」。溥心畬嗜阳澄湖蟹，且最喜蟹黄，上世纪50、60年代，每每蟹肥之时，即赴香港尝南输之鲜。藏家时邀宴其于宅中。诸人以酒为伴，以蟹佐饮，持螯举觞，酒酣兴起，画家挥毫以墨宝馈贤主人。今日观此满纸逸气，亦可遥想彼时文酒相会、主人风雅。

于右任（1879-1964）草书八言联立轴水墨纸本

1949年作 133.5 × 32 cm（每幅）

钤印：右任、太平老人题识：英才先生法正。民国三十八年八月。于右任。

释文：璞玉浑金是寿者相；琪花瑶草得气之先。

上款：英才先生即为“胡康乐堂”主人。

于右任（1879-1964）草书五言联立轴水墨纸本

1948年作 133.5 × 32 cm（每幅）

钤印：右任、太平老人题识：仲爽先生法正。三十七年十一月。于右任。

释文：清修开世运，大业建书城。

上款：“仲爽先生”为廖仲爽（1903-1968）。

原名廖尚杲，广东惠州人。早年就读于广州英文专业学校，后任中德合资的欧亚航空公司重庆站、香港站主任。1943年欧亚航空公司改组为中央航空公司由中国自办，廖氏任桂林站主任。

于右任（1879-1964）行书题读书图诗

立轴水墨纸本 142.5 × 38.5 cm

钤印：关中于氏题识：陈仲鱼题吴子律《松霭山房读书图》。星樵我兄法家。于右任。

释文：小长芦叟旧题诗。满径苍烟阅岁时。输与延陵吴季子，山房重下读书帷。

上款：“星樵先生”即马超俊（1885-1977），字星樵，广东台山人，民国时期著名政治家。1948年过台，任国民中央评议委员。胡氏与马星樵均出身艺文世家，雅好书画收藏，情意甚深。

中国嘉德香港曾于2019年春季拍卖中呈现同一来源的徐悲鸿《红叶喜鹊》，同为马星樵上款。

此作所书内容为清代藏书家陈仲鱼题吴衡照《松霭山房读书图》，松霭山房应在杭州灵隐寺，多有历代文人，于此夜宿读书的记录。此图或为马星樵所藏，或马、于二人同观，遂乘兴书写亦未可知。此作阔绰舒展、自然朴茂，可见其早年于北魏碑刻用力之深，极耐读。

于非闇（1889-1959）临徽宗花鸟立轴设色纸本

戊寅（1938年）作 111 × 46.5 cm

钤印：于照私印、非闇临本、非闇五十岁作

题识：山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。宣和殿御制并书。徽宗此图予临有二本，纸幅尺寸皆同，皆用康熙御墨，盖一时兴到也。戊寅闰月，记于玉山砚斋。非闇。

据题识可知，画家以康熙御墨临宋徽宗《蜡梅山禽图》（现藏台北故宫博物院，见附图）二本，此为其一。

于非闇学习工笔花鸟画，从白描临摹赵孟坚水仙、陈洪绶竹子入手，不久后转学宋代院体花鸟画风，直接取法宋徽宗赵佶，打下坚实的技法基础。本幅《临徽宗花鸟》作于1938年，是其着力于宋院体花鸟画的写照。

《蜡梅山禽图》意趣高简，画中有蜡梅一枝，自右下方向左上方挺生，枝细瘦，用双线勾成，略加晕染，勾出结节。蜡梅花用勾线填色法画成，疏朗地缀于枝头。两对白头翁安逸地栖于枝上，叶心石青薄染，以色彩变化呈现出秋日萧瑟之感。瘦金书两行浓墨长题于左侧，令画面呈均衡之局。山禽极尽钩勒法之落笔精微，淡墨勾形，依类赋彩，清丽不失沉着，白颈圈下胸部软毛以朱膘调墨染画，而两翼、尾羽，以及腹部羽毛，又以极细狼毫描画。水仙绮丽，以石青、石绿见向背，绮丽多姿，石以墨渲染，与山禽用笔之精微形成对比，工写结合，亦是于氏花鸟细而不板的绝窍之一。于氏作画，除讲究纸墨外，于颜色亦极苛求。他对颜料的研漂、用矾用胶、着色固色等均有深入的研究和经验，选取颜料近乎挑剔，甚至连内府所制的颜色墨，都要重为提炼才用于作画，故而其传世之作，虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时。此作画题、技法皆源自宋代宫廷，更以康熙古墨写就，实属经意力作，尤显难得。