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讲古比今 “数”说清代颜色釉

——AMMA春拍观察系列
2016-06-17 08:36:32 来源:雅昌艺术市场监测中心 7929次浏览

  2016年中国艺术品春拍已经接近尾声,瓷杂方面,本季春拍亮点颇多,除各大拍卖公司推出特色拍品之外,清代颜色釉瓷器作为瓷杂板块的常规性拍品设置,在2016年春拍中表现也十分抢眼。2016年4月6日,香港苏富比“中国艺术珍品”专场中,一件“清乾隆茶叶末釉描金银多子多福绶带耳葫芦瓶”以12,148,720元人民币成交;2016年6月6日,北京保利“宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”专场中,一件“清乾隆茶叶末釉如意耳葫芦尊”以11,155,000元人民币成交。清代颜色釉瓷器虽不如青花、粉彩、珐琅彩瓷器那样的高价频出,但是对于中国艺术品交易市场却是不可或缺的重要组成部分,雅昌艺术市场监测中(AMMA)从数据角度出发,对清代颜色釉瓷器本身和市场进行深入的分析,对清代颜色釉瓷器的学术和市场“一探究竟”。

  清乾隆茶叶末釉描金银多子多福绶带耳葫芦瓶

  成交价:RMB 12,148,720 香港苏富比 2016-04-06

  市场健康发展 清代颜色釉板块有望稳中有升

  2010年—2015年清代颜色釉瓷器市场走势图

  数据来源:雅昌艺术市场监测中心(AMMA),统计时间:2016年6月14日。

  清代颜色釉瓷器作为瓷杂板块的常设内容,其市场行情较为稳定。从上图中可以看出,2012年中国艺术品市场开始调整,在这一年中清代颜色釉瓷器无论是成交量还是成交额都有明显的下降,但在之后的三年中,清代颜色釉瓷器始终处于一个稳定的交投环境中,市场的调整对于之前泡沫较多的板块影响较大,但对于清代颜色釉这种没有被暴炒的板块影响就相对小得多,这也是清代颜色釉瓷器在市场调整的几年中行情稳定的原因之一。除此之外,截止到目前在2016年的春拍中,清代颜色釉瓷器共上拍2,288件,成交801件,成交额为264,488,827元人民币。一般情况下,秋拍行情会比春拍有所提升,照此情况看来,清代颜色釉瓷器在2016年全年的市场走势依旧是稳定的,甚至是稳中有升的,这一点在成交率方面也有明确的体现。

  2010年—2015年清代颜色釉瓷器拍卖市场成交率

  数据来源:雅昌艺术市场监测中心(AMMA),统计时间:2016年6月14日。

  2010年—2015年,清代颜色釉瓷器一直保持的50%左右的成交率,并没有太大的浮动。笔者认为制约清代颜色釉瓷器成交率上涨的原因有三:首先,清代颜色釉瓷器作为宫廷和民间共同使用的瓷器品种,存世量相对较大,但其中也存在良莠不齐的现象,所以精品率就成了制约成交率提升的原因之一;其次,清代颜色釉瓷器对于藏家的收藏架构而言重复性较大,这就对清代颜色釉瓷器的收藏体系造成了一定的制约性,进而提升成交率就变得相对困难;最后,清代颜色釉瓷器在中国艺术品交易市场中并不被广泛关注,这一点需要藏家和拍卖公司包括相关研究机构进行持续的市场培养,这也是中国艺术品交易市场中很重要的一点。

  但是,从另一个方面而言,清代颜色釉瓷器平稳的成交率却有着其健康的发展前景。相对于瓷杂板块一些经历过市场炒作的门类不同,清代颜色釉的成交率虽然不高但是很稳定,没有明显的大起大落,这对一个艺术品板块而言是非常难得和健康的。

  探究古代制度 解析拍场清代颜色釉品类

  2010年—2015年拍卖市场清代颜色釉瓷器品种分类

  数据来源:雅昌艺术市场监测中心(AMMA),统计时间:2016年6月14日。

  由上图可见,在中国艺术品拍卖市场清代颜色釉瓷器品类中,黄、红、蓝、白四种颜色占据较多,并且相比其他颜色数量上多出一倍有余。这种情况的出现绝非偶然,要想探知其中究竟,就要先了解两个制度。

  一是祭祀制度,清代上承明代,大多数制度也是沿袭明代法制,《大明会典》有这样的记载:"洪武九年定,四郊各陵瓷器,圜丘青色,方丘黄色,日坛赤色,月坛白色。行江西饶州府,如式烧造解。"而用黄、红、蓝、白四种颜色的瓷器来进行祭祀也被清代顺理成章的所继承下来。

八旗制度

  第二个制度就是八旗制度,清太祖努尔哈赤最初起兵就是用旗色划分,他选择的颜色就是黄、白、红、蓝这四个颜色,这四色就是八旗之初。随着努尔哈赤不断地东征西讨,增加了满洲、蒙古、汉人的士兵,实力不断地增强,于万历四十六年增编四旗,他没再选其他的颜色。他仍在这四个颜色中镶一个边,来区别那四个本色。红旗镶的是白边,其他三色都镶的是红边,这样就凑成了又四旗,加上原来的四旗,一共为八旗。八旗制度的主要颜色也就决定了清代颜色釉的基本构成,由于烧造量庞大,造成了存世量相对其他颜色较多,因此在拍卖市场中,这四种颜色的瓷器无论上拍量还是成交量都相对较多。

  除了黄、红、蓝、白这四种颜色之外,青釉在清代颜色釉瓷器拍卖市场中数量也很多。这是因为清代为少数民族统治,要统治汉人就要学习汉人的文化,宋代作为汉文化的巅峰时期,自然成为清代学习的对象。宋代的青釉瓷器绝贯古今,以康雍乾为代表的清代盛世时期对于宋代青釉瓷器的仿制非常多,这就造成了中国艺术品拍卖市场清代颜色釉瓷器中青釉数量占比较多。在此值得一提的是,康雍乾三朝颜色釉瓷器的上拍量在2010年—2015年的中国艺术品拍卖市场中占据了清代颜色釉瓷器总上拍量的72%。除存世量较多的原因之外,也可以看出市场和藏家对于清代颜色釉瓷器朝代的偏重。

  2010年—2015年拍卖市场清代颜色釉瓷器朝代分类

  数据来源:雅昌艺术市场监测中心(AMMA),统计时间:2016年6月14日。

  除此之外,清代的督陶官制度造就了像唐英这样的陶瓷制作大师。唐英任督陶官期间,仿制了很多历史上的名窑作品,而且仿制的质量很高,同时还有创新,颜色釉达到57种之多。雅昌艺术市场监测中心(AMMA)前日发布的唐英制瓷市场研究分析报告中有详细的数据分析,在此就不做重复了。

  使用等级严格 清代颜色釉瓷器存在价值洼地

  清代颜色釉瓷器中的官窑瓷器作为皇家御用瓷,有着严格的工艺标准和使用等级,以黄釉瓷器为例,清代《国朝宫史》中有着明确的记载。

  清代《国朝宫史》记载后宫使用黄釉瓷器统计

  数据来源:《国朝宫史》

  据《国朝宫史》中记载,在后宫人员中,全黄釉瓷器只有皇太后和皇后能够使用,皇贵妃、贵妃、妃只能用局部黄釉瓷器,而妃以下的后宫人员使用的是其他颜色釉的瓷器。在当时的制度下,以黄釉为代表的宫廷御用颜色釉瓷器受到如此严格的使用限制,足可以看出其珍贵程度。文物艺术品研究离不开历史学术,讲古比今,当今中国艺术品市场中清代颜色釉瓷器(官窑)的市场价值以历史角度来看依旧存在着较大的价值上升空间,但是因为存世量庞大的缘故,清代颜色釉瓷器的价值上升还需一段时间的等待,毕竟“物以稀为贵”才是中国艺术品市场的不变铁则。

  纵观清代颜色釉瓷器市场现状,无论是工艺、历史地位等方面都十分出众,再加上在拍卖市场中行情稳定,并没有“暴炒”式的大起大落,清代颜色釉瓷器的市场现状是十分健康的。但是其价值受存世量较多的影响,上升并不明显。但从另一个角度来看,也不失为一个收藏的好时机。更多关于中国艺术品市场的全面、透彻分析,敬请关注雅昌艺术市场监测中心(AMMA)即将发布的《中国艺术品拍卖市场调查报告——2016年春》。

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  在充分尊重和理解艺术专业知识的前提下,AMMA对数据进行严谨的整理和分析,以推动艺术品市场逐渐由完全依赖“经验和直觉”的传统方式,进入重视数据和定量分析的决策时代。

责任编辑:李罡

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