雅昌携手Artprice首发全球报告 中国连续3年蝉联世界第一

　　2013年3月7日，由雅昌艺术市场监测中心(AMMA) 和Artprice (全球艺术市场信息网)联合推出的、全球首份 《2012年艺术市场报告-东西方之间的对话》正式上线发布。这是首次由东西方最具权威的艺术市场研究机构联合推出的全球性艺术品市场分析报告。

 《2012年艺术市场报告-东西方之间的对话》免费下载，请点击！

　　中国连续三年蝉联世界艺术品拍卖市场第一位。该报告显示，2012年全球艺术品拍卖市场总交易金额(纯艺术作品，不包括古董瓷器和家具，以落槌价计算)达122亿6千9百万美元，相较于Artprice所编辑的2011年度报告的总交易金额成长了6.1%。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)首次对艺术品拍卖落槌价的不完全统计，2012年中国纯艺术类(仅包括中国书画、油画及当代艺术)总成交额占比为59.93%，为50亿6千9百万美元。虽然2012年中国艺术品拍卖市场出现大幅下降，但依然凭借41.3%的全球市场份额，成为全球第一个连续三年蝉联榜首的艺术市场，超过排名第二的美国市场(占全球市场份额的27%)达17亿2千3百万美元，超过排名第三的英国市场(占全球市场份额的18%)达29亿美元。

　　东西方艺术市场研究机构的首次对话

　　在艺术市场的全球化尚未成熟的背景下，在艺术市场研究领域一直缺乏一份致力于整合东方与西方资讯的全球性艺术市场分析报告。《2012年艺术市场报告-东西方之间的对话》首次将东西方的市场资讯进行了整合，以给全球的读者提供一份清晰透彻的市场分析。该报告第一章专注于西方艺术市场和Artprice录得的数据，第二章用于介绍中国的艺术市场以及雅昌艺术市场监测中心(AMMA)记录的数据。同时AMMA和Artprice围绕21世纪艺术市场的地缘政治这一新视角，就交流的观点、异议以及可能的发展前景进行持续深入的探讨。

　　AMMA与Artprice的合作，不仅限于信息层面的共享，而是从数据、分析和渠道三方面深度合作，充分优化双方各方面资源，以国际化视野多方位深度解析东西方艺术市场现状及走势。

　　双方机构首次整合了其分别于东西方积累多年的庞大数据资源，其数据覆盖率达到史上最广，并全球发行。该报告所用数据囊括全球4500多家拍卖行、2700多万件拍卖记录;并精准定位中国国内300多家拍卖行数据，250万件拍卖记录，覆盖率达到95%。

　　报告创新的使用了“分区分析 + 对话讨论”的结构，先由来自东西方的分析师深度解析本地区2012年的艺术市场;再由两方专家分别对对方市场热点现象进行提问和解答。由双方分析师从地域、媒介、年代等多方面分析东西方艺术市场走向，案例式挑选代表作品形象呈现市场格局，深度剖析细分市场数据。

　　同时，双方分析师以局外看局内的角度，针对对方市场现象发问，将新的视角注入到可能在本土已经习以为常的现象当中。力求从东西方差异中发现艺术市场发展的普遍规律，从区域对比中看出一体化国际艺术市场。

　　据悉，该报告将以中、英、法、意等多国语言发行，并于2012年3月初抢先于其他同类机构率先亮相于国际市场。联合双发市场宣传优势，推进国际国内各大艺术展会以及私人藏家群体(私人银行俱乐部等)， 广而精的注入到国际艺术圈中。

　　全球艺术品拍卖市场的数据解读

　　报告对2012年世界主要经济体的艺术品拍卖市场作了全方位的数据解读。西方艺术市场呈现出蓬勃的发展态势，在世界经济不景气的背景下，这应该实属难得。

　　美国艺术市场的年度销售总额在2012年增长了21%(比2011年增加了5.87亿美元)，成交价格也向上浮动，作品成交数量比2011年减少了4.8%)，证实了良好的市场发展趋势。以纽约为主要推动力的美国拍卖市场实现了比2004年高出一倍的销售收入，如今在全球市场(中国除外)上占有46.4%的份额。

　　与纽约相差较远的英国是西方第二大拍卖市场，在全球拍卖总收入中(中国除外)占据30%的份额。报告显示，英国拍卖市场在今年虽然出现了2.9%的小幅下跌，但年度销售总额与2004年相比仍然增长了125%，但作品成交数量却只增加了9%。与纽约一样，伦敦也呈现出了拍价上涨的趋势。

　　作为西方第三大拍卖市场，法国在全球艺术品市场(中国除外)上占有7%的份额，年度销售总额为5.05亿美元。法国的年度总成交金额尽管出现了3.4%的小幅下跌，但与2004年相比却增长了大约90%。法国拍卖市场的艺术品供应量在西方国家中仍然居于首位：2012年，法国共拍出了约59,000件作品，而美国和英国则分别拍出了49,300和36,500件作品。

　　德国凭借1.882亿美元的总成交金额(比2011年减少了13%)成为西方国家中的第四大拍卖市场，瑞士则凭借1.296亿美元的总成交金额(比2011年减少了18%)紧随其后。位列瑞士之后的意大利显然已陷入困局，该国拍卖市场的发展速度持续放缓，在2012年共获得了1.0575亿美元的拍卖收入，比2011年减少了23.8%。意大利不断倒退的市场现状因有可能持续相当一段时间而令人担忧(2012年的总成交金额与2004年相比减少了22.3%)。

　　面对意大利的逆向发展态势，西方艺术品市场必须从世界的另一端寻找新的增长点，市场份额每年小幅递增的澳大利亚就是一个理想的选择。该国拍卖市场的年度总成交金额目前还不到8,200万美元，但比2011年增长了10%，而且在中期尤其呈现出良好的增长势头(自2004年起增长了143%)。凭借陆续举办的顶尖艺术盛事(包括2012年在当代艺术博物馆举办的安尼施·卡普尔作品展和2013年为另外一位当代艺术家中的代表人物杰夫·沃尔举办的作品展)以及与亚洲相邻的地理优势，澳大利亚的艺术品市场已越来越受到人们的关注。

　　盘踞世界首位的中国艺术品拍卖市场在流动性资金减少、市场信心不足的情况下，结束了由2008年开始的连续三年的爆发性增长，成交规模大幅缩减。

　　根据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)首次对艺术品拍卖落槌价的不完全统计，2012年中国艺术品拍卖市场总额为84.58亿美元，相比2011年下降37.14%。其中，中国纯艺术类(仅包括中国书画、油画及当代艺术)总成交额占比为59.93%，为50.68亿美元，同比2011年减少44.24%;瓷器杂项拍卖品类，作为中国艺术品拍卖另一重要门类，本年度总成交额为32.55亿美元，市场份额达38.49%，相比去年提高7.30%;此外，奢侈品等其他门类市场份额为1.58%，比去年提高0.33%。在藏家普遍惜售，可供销售的艺术品资源大为减少的情况下，中国拍卖公司对奢侈品和新兴品种付出了更多心血，并增大了开拓力度。

　　“朴实无华、缺乏亮点”，成为2012年中国艺术品拍卖市场的特点，不过这从某些角度无疑是回应了2012年初海外及国内市场对中国2011年度134.56亿美金拍卖成交总额的关注和质疑。

　　收藏文化差异下的全球市场两极格局

　　综合而言，2012年，东西方艺术品拍卖市场在不同的经济背景和收藏文化下演绎了截然不同的发展趋势。西方市场同比增长了5.5%并创下全球拍卖记录新高。而中国市场也回调中也经历了近五年来最大的失落：53.9%的流拍率，而西方只有37%。Amma和Artprice从对经济结构和宏观经济局势的观察角度出发，对东西方此消彼长的发展态势进行了详细解读。

　　首先，艺术市场的两极格局——西方与中国——在形成步调上并不一致。西方是具有百年文化沉淀的成熟市场，并由两大跨国性拍卖巨头——佳士得和苏富比主导。这些专业的拍卖行自18世纪起不断发展，从不墨守成规，而是积极适应新的市场变化。它们在全球的艺术品拍卖年成交金额达到52亿3千3百万美元(不含香港市场的收益)，这一成绩已占到全球市场份额的42.65%(不含香港)，超过中国市场41.3%的份额(含香港市场在内)。

　　其次，中国正在以火箭般的速度动摇着西方支配性地位，这得益于自身爆发式的经济增长。这一新兴市场由保利及嘉德拍卖行主导。尽管到2012年，保利拍卖行刚刚走过第七个年头，但作为一家中国的拍卖行却展现了惊为天人的增长实力。排名第二的拍卖行是创立于1993年的中国嘉德拍卖行。这两家龙头拍卖行一起完成了2012年中国艺术品拍卖市场成交金额的20.76%，达10亿5千2百万美元。

　　同时，东西方市场不同的发展趋势还取决于其收藏投资文化的显著差异。

　　该报告认为：最近几年，得益于突飞猛进的经济发展和本土居民对于投资的鲜明兴趣，中国的拍卖市场迅猛发展。购买艺术品以投资为目的，这一现象比世界其他地区尤为明显。西方市场也有对艺术品的投机举动，尤其是对高端的当代艺术作品，但是比起单纯的投机行为，纯粹出于收藏艺术品的购买动机依然是西方市场的主导。西方市场中80%左右的成交作品价格低于5000美元，这一价格门槛基本反映出买家用于收藏的兴趣导向，是出于习惯性购买，而非将作品视为金融资产。因此不难发现，西方市场售出的作品比中国多两倍。

　　2012年，中国拍卖行度过了市场黄金期的最后一年，接下来将面临高端市场的削弱、拍卖收入的大量缩减以及不断降低的最低估价等考验。不过对于东方市场的回调和所面临的困难，报告并未给出悲观结论。他们认为，面对西方市场的快速回升，中国艺术市场进入调整期应当被视作一次机遇而非失败，尤其是面对近几年由于人为因素不断膨胀的价格，中国应从中认识到自身的优势和弱势，并朝更健康的方向发展。

　　雅昌艺术市场监测中心(AMMA)是下属雅昌集团的独立艺术市场监测及研究机构。我们的分析基于雅昌中国艺术品数据库自1993年至今统计到的500+家中国艺术品拍卖机构的10,000+拍卖专场中近2,500,000件拍品成交及图文信息。在充分尊重和理解艺术专业知识的前提下，对数据进行严谨的整理和分析，并据此运用统计学和经济学的方法观测艺术市场走势，分析艺术品类以及艺术家的市场行情，提供艺术品估价信息参考，并提供相关讲座和咨询服务。