编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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领衔全台文物书画类第一大拍卖品牌的帝图艺术即将开拍，此次拍卖分为「古董珍玩」「现代与当代艺术」与「近现代及古代书画」专场，呈献各类别的珍罕佳作与藏家之珍贵收藏。
◆高华与南张北溥书画珍藏专题 Lot. 3038-3040
钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）(押角印)八德园长年(白)、以介眉寿(朱)。
上款人：高华（1906-1986），字实秋，为张大千挚友梅云堂高岭梅堂兄。
信札文字纪录：张大千致张目寒灊霍峨眉图信札
中国江苏南京紫金山（旧称蒋山）与此图作一实景对比
「蒋山」即今中国江苏南京紫金山，从太行山山脊中段拔地而起，呈东西走向，山石大多为紫色，因汉末秣陵尉蒋子文葬于此，被视为山神，故称蒋山。高华为南京人，大千以其家乡名山，并取作画题，气势磅礴壮美。大千藉绘金碧辉煌、巍峨雄丽的南京山水为高华祝六十寿，喻有山高水长之美意。
张大千致张目寒灊霍峨眉图信札
信札释文：寒弟：所寄灊霍峨眉内附台老伯寿画及新衡、子惠、实秋、仲英诸画，想已收到，取时麻烦否，付款若干，上星期五又寄上大册页一函共 38 页，寄到仍乞垫付运费，此画专为付印之用请弟保存不必与人观阅也，日内将再寄大幅若干幅，兄二十三日忽又感冒，至饮食不下咽，昨日注射一次今日略好，元月四日赴纽约住一星期，转金山盼 弟回信交金山友人邱永和兄转岭梅迄无消息，不知去港抑在台也。
《张大千致张目寒灊霍峨眉图信札 》，张大千 1967 写给张目寒的信件中提及「 灊霍峨眉内附台老伯寿画及新衡、子惠、实秋、仲英诸画……」信中给「实秋」的画作，即是2024 今春本次征得张大千写赠给高华六十寿辰的《泼彩蒋山瑞翠》磅礴大作，在此隆重呈献。帝图艺术拍卖能征得如此可贵佳缘，实有赖于广大藏家群友们的信任与支持肯定，2023 十周年由衷感谢诸君的参与，今春启航下一个十周年，将继续为各位方家寻征搜找更多历经岁月洗礼、富含历史文化份量、深具人文情怀的艺术精品。1967 年，张大千泼彩技法日益成熟，石青石绿如水墨般自由运用，融汇古今，观者无不入迷，正值大千泼墨泼彩创作大盛时期。本作选整幅金笺为材，取抽象手法，画面以浓墨为主调，泼洒于上，墨色随意倾流，略施传统笔墨点景，于左方勾写屋舍于山间，山石壁面皴写以状高山，巍峨矗立，呈高山仰止之意。画景随之而生，石青石绿交融，留隙以为瀑布，矿物颜料厚重与浓墨相对比，形成晶莹块面，亮如宝石，光彩灿然，更与金笺相衬，益显堂煌瑰丽，气象万千。本件金笺泼彩绘于巴西八德园中，1967 年大千以日本订购之金笺纸为重要台北友朋绘制数件祝贺华诞的「 生日礼物 」，随信寄予张目寒烦请代劳分送，《张大千致张目寒灊霍峨眉图信札》中提及「灊霍峨眉内附台老伯寿画及新衡、子惠、实秋、仲英诸画……」，函中所记「 灊霍峨眉 」( 图 1 ) 即 1967 年大千先生为义弟张目寒 68 岁寿而画，于2018 年香港苏富比作品名《春山瑞雪图》拍出成交价 8300 万 5500 港元；给台老伯的寿画（台静农双亲台佛岑及樊氏 ）则为 1967年《灊霍瑞霭》( 图 2 )，2017 年香港苏富比拍出成交价 3103 万 7500 港元，「新衡」的则是给王新衡 1967 年《丁未泼彩》( 图 3) 于2021 年北京保利夜场成交价人民币 4025万元，同时期泼彩大作如 1967 年《碧峰古寺》( 图 4 )
更是于 2021 年香港佳士得创下成交价 2亿 910 万港元。而张大千 1953 年《 泛舟图 》( 图 5 )（26.5×24cm）设色金笺纸本，「为实秋弟作」即创下成交价 354 万港元，另张大千于 1966 年绘赠高岭梅「招隐图」( 图 6 )于 2013 年香港苏富比 5 月拍卖会 以 7,180 万港元成交，1967 年大千复赠与高岭梅妻子詹白云女士的「秋山夕照」泼彩 (图 7)，2023 年11 月 28 日香港苏富比拍出 1.99 亿港币天价，市场追捧认可及高价竞投之高氏两兄弟所藏张大千精品，「梅云堂」乃由香港摄影家与书画藏家高岭梅、詹云白伉俪花了半世纪的精心搜集，是最完整、质量最精的张大千书画私人收藏之一，见证高华与高岭梅兄弟两人与画家多年的真挚情谊，亦是艺坛美誉，有识者当知之。
「实秋」即高华。高华（1906-1986），江苏南京市人，字实秋，为张大千挚友梅云堂高岭梅堂兄，京剧著名票友，早年曾拜王瑶卿、梅兰芳为师，抗战胜利后与梅兰芳在上海同台演出义务戏，他与程砚秋介乎师友，而程派造诣至深。高华在抗战胜利后携家同去台湾，后又转赴香港，经营照相器材生意；1950 年代渡海移居台湾，获聘任文化大学戏剧系讲师，1959 年高华在台北演出《六月雪》。他广交文人雅士，除对京剧确有研究，即对于国画，造诣亦深，曾向张大千、黄君璧习画，且结识旧王孙溥心畬，笔下不凡，古意盎然，颇具名家风范，他与「 渡海三家 」皆为好友，获赠书画多帧并有收藏。高华、高岭梅二兄弟与大千先生交往相当深远，缔结为一生挚交，彼此志趣相投且同声相应，他们之间最大的兴趣爱好一是爱摄影也爱被拍摄、二是爱看戏与唱戏、三是爱书画与爱收藏，所谓物常聚于所好，高氏兄弟因摄影拍照与大千先生结缘，又购藏大千先生无数精品创作，三人间惺惺相惜。香港苏富比「 梅云堂藏张大千画 」专拍，由高岭梅珍藏的大千画作于 2011、2013、2023 登场，在市场上屡创高价，并见证了高岭梅与大千先生半世纪的友情，今春帝图艺术独家呈献「 高华书画珍藏 」专场，有着张大千赠与高华六十寿辰的《泼彩蒋山瑞翠》、张大千《绘高华夫人像》，以及溥心畬题并补绘小狗、高华绘《仕女小狗》合作佳画，「南张北溥」翰墨佳缘齐备。让我们借着是次拍卖，回顾艺坛的这段友情故事与流金时光。
钤印：张爰(白)、大千(朱)。
出版：
1.《张大千先生画集》，台北中华书局，1958 年，图版11。
2.《铄古灿今－张大千书画特展》，淡江大学，2022 年，P.170-171。
大千先生为人圆融，处事周到。这是凡与大千先生直接有过交谊之人，无不对他有好感的原因。此幅高华夫人陈怡女史写真像，即是大千对友人妻子的见面礼。黄天才先生曾忆述：大千先生接见访客如有妻子随行，必会询问其姓名，他就会为其绘赠作品并题上款；此作即可印证黄天才先生之忆述，市场所见画予某某夫人的作品亦多。以大千八兄与实秋三弟间的情谊，是直接对其妻写像。此画以白描绘成，陈怡女史之面容姣好、摩登时尚，身着无袖旗袍，波浪卷发，宛若上海滩百美广告海报中的美女，跃然纸上。张大千的好人缘正因其有好的处世之道，他对有着兄弟情谊的友朋更是特别关照，由其画作即可印证；高实秋、高岭梅兄弟所藏大千作品均是精品佳构，亦为市场追求收藏者所宝之。
款识：蕉林过雨夕阳天，绿竹空庭影自怜，欲着罗衣步苔径，玻璃团扇晚风前。心畬补猧子并题。
钤印： 高华(朱)、溥儒之印(白)、旧王孙(朱)。
高华所绘团扇士女系以溥心畬老师仕女稿成图。高华身为故都北平名票，均自己上妆，亦善丹青，花鸟、人物、仕女均擅，此作开脸已为高华自成工致典丽风格，后经溥老师指导，并为题识，溥老师并补小狗，灵巧可爱，使整幅增添新意且更为可人，亦当为识者宝之。原图出版于《溥心畬书画全集第二册：人物篇》，环球书社出版，乾隆图书无限公司总发行，1978 年 8 月初版，P.140（ 附图 ）。
◆台北故宫寄存溥氏文物八人小组之一 罗淑琴女士旧藏
款识：大清信士溥儒敬写。
钤印：溥儒(白)。
罗淑琴女士旧藏
溥心畬自幼便颇有佛缘，早在 1905 年随父母去西山戒台寺居住，其时年方九岁。1911 年辛亥革命后全家迁出恭王府，后隐居戒台寺。如此，前前后后于戒台寺住了有 10 几年时间。西山戒台寺是光绪 17 年（1891）由溥心畬祖父恭亲王出钱重修的，虽说是有名的唐代古寺，却几乎成了溥心畬的家庙。他和弟弟身在风景如此优美、环境如此幽静的古刹中，悠闲用功，从而形成日后娴静性格和脱俗的画风，此皆与这段经历关系密切。由此可见，溥氏之于佛教是虔诚的。他的这份虔诚也反映在取材佛教的书画作品中。他一生笃信佛教，事母至孝；曾刺舌血画佛像、刺血写佛经，以为母祈福。因此，溥老笔下的观音，是信仰，是孝思，也是对母亲感情的寄托。此件家属所藏的观音大士像，观音随意倚石崖而坐，左手持念珠，圣容庄严静美，面露慈祥和蔼之色；衣袍飘逸、线条流畅灵动圆转自如；空崖岩壁苍润相济，意境十足。得此佳构者悬于家中得观音之护佑，犹为殊胜。
款识：天道亏盈施利物，地山明象照尊谦。岁在癸卯夏四月，西山逸士溥儒书。
钤印：义熙甲子(朱)、溥儒(白)、旧王孙(朱)。
罗淑琴女士旧藏
本件铁线篆书联，系溥王孙临唐李阳冰《 唐谦卦刻石集 》帖，集字成其寒玉堂七言联。此作为其家属族辈自存者，故均未装裱，本件作品运笔如钢丝柔中挺劲，结构圆润观来充满敬静与贵气。篆书也是溥王孙极少的书体，此作当是留传自家之宝。篆书已于市场难得一见，更遑论本次所见的如此精品。
款识：佛说阿弥陀经。如是我闻。一时佛在舍卫国。祇树给孤独园。与大比丘 僧。千二百五十人俱。皆是大阿罗汉。众所知识。长老舍利弗。 摩诃目犍连。摩诃迦叶。(中间释文略)
钤印：梁 (朱)。
罗淑琴女士旧藏
梁氏手书阿弥陀经市场相若者可参见 2006 年 10 月 7 日苏富比秋季拍卖会 LOT0752，此件为 1918 年书赠广东同乡唐天如市场释出之作，写为第二本；本次帝图迎春拍征得梁氏手书楷书阿弥陀经之「第一本」，系赠康有为弟子亦为同乡伍宪子，伍氏为当时报业人士学养亦丰，本件未纪年款，依二件书体推断可能同年所写，因伍纸为罗淑琴女士夫婿邵镜人同于香港任教之同乡好友，此作系伍氏于港时转赠邵镜人供养收藏，邵氏与夫人罗淑琴旅台定居，将所藏书画文物均携至台岛，宝藏至今，现于蓬岛首见梁启超手书阿弥陀经亦为佛教界与诸方家翘首以待。
◆日本重要藏家须磨弥吉郎旧藏
款识：白石山翁齐璜画。看花常记坐池亭，容易秋风冷不胜。生就不供中妇用，那时荷叶尚青青。白石又题。
钤印：「老齐」（朱）、「白石翁」（白）、「木居士」（白）、「齐璜之印」（白）。 题跋（于包首）： 乙巳近代美术馆文人馆陈。时华满，众刮目。为〈文艺春秋志〉六月号口绘（原色），且伴河北伦明解说。曾赠之干连家，干没后，宗人还曾堂。
出版/着录：
1.《文艺春秋六月号》，文艺春秋新社，东京，1965年6月，彩图3，P.186。
2.《国立近代美术馆年报(昭和40年)》，国立近代美术馆，东京，1966年9月，P.8。
3.《齐白石：绘画・书法・印章》，香港博物美术馆，1973年，图版 57，P.84。
4.《齐白石书画遗作展览－雄狮美术 第 32 期》，台北雄狮美术出版社，陈福善撰，1973年10月，P.52。
5.《陈福善的世界》，齐白石书画遗作展，名单 (67) 莲花，P.59。 此本出版有序及图版和目录，未有版权页及日期等，但我们可以由第肆点雄狮美术出版社第32期内得到印证。
展览：
1.「近代文人画及其影响：日本与中国」，东京国立近代美术馆，1965年4月6日-5月9日。
2.「齐白石：绘画• 书法• 印章」展，香港博物美术馆(即香港艺术馆的前身)，1973年10月。
这些年，随着中国艺术品市场行情起伏，作为中国书画市场指针的齐白石作品「 须磨弥吉郎旧藏 」明确为这一来源的齐白石作品，常让藏家大胆出手，甚至高价竞投。这位被誉为国际最重要日本齐氏作品收藏家须磨弥吉郎爱好中国书画走入收藏天地。须磨弥吉郎（1892-1970，以下简称须磨 ），号升龙山人，室号梅花草堂。当 28 岁的齐白石在家乡学画炭条人像时，须磨在日本秋田县出生。他家学深厚，小学时跟随祖父古仲清廉学习篆刻；大学时代，在东京帝国大学文学部选修戏剧和绘画。须磨能写会画。1954 年最后一次访问中国时，他曾用画笔记录下北京、香港等地的风光。但是，艺术只是须磨的业余爱好。他主修法律，就读于日本旧制五大法学院之一的中央大学。法学是该校各学部之首。中央大学曾培育出众多政治、经济界领袖，如内阁总理大臣海部俊树等。1919 年，须磨毕业，通过高等考试外交专业，以外务省事务官的身份任职条约局。这之前，齐白石在陈师曾的支持下，开始了衰年变法。此后，他先后被派驻英国、德国、中国、美国及西班牙等地。1927 年至 1937 年，须磨在中国工作近 11 年，先后任日本驻北京公使馆二等书记官、日本驻广东领事、日本驻南京大使馆一等书记官等职。他邀请各国外交官参与的晚宴在外交圈颇负盛名。美国人也没有忘记提到：他是公认的中国艺术鉴赏家。须磨是日本最著名的齐白石作品收藏家。据日本学者西上实统计，其所藏齐白石总量 100 件有余，在私人收藏中颇具规模。就齐白石收藏而言，这甚至也是今日不少中国企业孜孜以求的收藏理想。上世纪 40 年代中期，伴随着日本在二战中的颓势，身在西班牙的须磨对日本和自己的前途充满了忧虑。工作之余，他开始根据手头的照片、笔记，撰写《 齐璜白石翁 》等藏品录，以排解不安之感。据须磨在《 齐璜白石翁 》等书中所记，1928 年，须磨分别于 7 月 2 日、8 月 5 日、8 月 15 日三次拜访齐白石，每次自白石老人处获得作品一件，分别为《菜类图》（大幅）、《杏花》及《鸡群图》。次年正月间，须磨邀请齐白石至家中叙谈。后来，须磨调离北京，但他仍不时拜访白石老人。如 1930 年 11 月，他自白石老人处得《 芭蕉 》一幅；1933 年 11 月，他自南京去北京，在齐白石处求得《 仿宋山水 》除却得自画家本人与友人，须磨藏品的来源还有靠谱的书画店，荣宝斋便是其一。荣宝斋为齐白石售画时间最久，且齐白石与之交情甚好，货真价实。仅 1935-1936年间，须磨从荣宝斋购得齐白石字画达 14 幅之多。据京都国立博物馆官网及所出展览图录统计，须磨未千秋捐赠齐白石作品 30 件：以花鸟画为主（20 件套），另有山水画 8 件，人物及文房清供类题材各 1 件；形式以立轴为主，仅含册页一套。此外，一套十开花鸟册页虽未标注「须磨未千秋捐赠」，但其上有须磨题签。另有齐白石与雪庵瑞光合作之《渔村夕阳图》，亦为须磨未千秋捐赠。故京都国立博物馆馆藏中，确证为须磨旧藏齐白石作品共 32 件。所藏《 芭蕉图 》，有白石老人题「升龙山人清鉴。画齐璜。」上款，是须磨旧藏中，为数不多的带有其上款的齐白石作品。另有作品既非博物馆馆藏，亦似未见诸国内拍卖市场。1953 年至 1960 年间，须磨曾多次在日本及美国举办《 须磨收藏齐白石作品展 》，藏品亦参与过香港相关展览。部分展览图录中，可见此类作品。（据庞耐在展览图册《齐白石》中记述，须磨第一次「发现」齐白石之美，是在 1927 年北京的一次展览中，须磨将展出的四幅齐白石作品全部购入。但在须磨着《齐璜白石翁》中未见提到是次展览或这四件藏品。）须磨制作其自身的收藏目录，虽为事后回忆，难免在细节上与事实有出入，但其详细记录了众多藏品购入的时间、地点、前后缘由及他个人的评判，与收藏有关的所有资料，如请柬、明信片、展览场刊、展览海报，甚至连嘉宾签到簿、剪报、贺年卡、照片，须磨都细心保存，最终与作品一起捐给了京都国立博物馆。藏家珍藏艺术的同时，也在保存一段历史。亲历者将历史丰富的细节铺陈开来，为后来者提供丰富的研究素材，是对历史的坚守，也是对艺术的「创作」。
《山水》册页十开 ( 图 1)，于去年（2023）在北京保利春季拍卖上拍。尽管在《齐璜白石翁》中，须磨并未提及此本册页，但其囊函上有其本人题签，「白石翁癸酉冬示之于余，壬戌所作也」，并经多次展览、着录。壬戌为 1922 年，癸酉即 1933年。十开册页构图皆别具特色，运笔大胆拙放，气象开阔，题诗笔锋劲朗，画山水，亦写家国山河，画书皆佳。此套册页先于 2012 年中国嘉德香港秋季拍卖亮相，成交价 4,600 万港币；2018 年保利再次上拍，成交价 5,635 万元人民币，为暂见须磨旧藏中成交价最高之作。白石老人 1920 年所作《福祚繁华》图花卉四联屏巨作 ( 图 2)，亦于中国嘉德 2018 年秋季拍卖会拍出人民币 9,200 万成交价。本拍品须磨珍藏《丛荷图》名品巨作，亦与此四条屏尺幅相仿，以全景式构图丰富，设色亮丽，笔墨纵横荷花活泼娇艳。比对以「荷花」为主题的市场所见作品，白石老人 1951 年所作《红荷图》( 图 3)，赠与张仃者，于 2010 秋拍拍出人民币2,352 万成交价。祈诸方家掌握本次入藏须磨珍宝的白石巨作。
◆千古一遇 完人之巅—曾国藩《楷书八言巨联》
款识：揽英接秀，有朋自远、探赜穷神，为学者宗。葵房姻兄鉴，涤生曾国藩。
钤印：涤生(朱)、曾国藩印(白)。
着录：《曾国藩楹联嘉言》，湖南人民出版社，2009年，P.58。
本件八言巨联收录于《 曾国藩楹联嘉言 》一书，此联文系由莫友芝集汉碑文句而成。莫友芝（1811-1871）为曾国藩湘军戎幕，长期辅佐曾国藩，亦是诗文唱作之同好，两人均喜书法，莫友芝所撰句联，定收录于联集保存，今于宝岛得见原迹，作品保存完好，蜡笺呈现胶烟宝光，状态极佳可谓纸墨佳善，为曾国藩巨联中具代表性的书作。史载曾国藩戎马倥偬之间，亦不废读书习字，尽见书生本色。他曾论书云：予尝谓天下万事万理皆出于乾坤二卦。即以作字论之：纯以神行，大气鼓荡，脉络周通，潜心内转，此干道也；结构精巧，向背有法，修短合度，此坤道也。凡干以神气言，凡坤以形质言。礼乐不可斯需去身，即此道也。乐本于干，礼本于坤，作字而优游自得真力弥漫者，即乐之意也；丝丝入扣，转折合法，即礼之意也。偶与子贞言及此，子贞深以为然。可见这问功名盖世的中兴名臣对于书法亦以一种宏观的哲学把控之，与书法同好何绍基尚能有相同的体悟，对他而言甚是一种「 体道 」的修行，刚柔并济，力致中和之美，是其一生的书学追求。此联糅合柳公权、赵孟俯为一家，纸佳而墨妙今再度面世，完好如昔，尤如神物护持殊堪难得。以曾国藩自撰论书语评析当得：「一种神光活色浮于纸上」，确为识者所宝爱。
款识：节临石鼓文 ( 略 )。益如仁兄大雅之属，为临阮刻天一阁北宋本石鼓第二，自眂尚得虚字诀，惜不能起吾家让老观之，庚申春吴昌硕年七十七。
钤印：俊卿之印(朱) 、仓硕(白)。
出版：《香港苏富比二十周年（1973-1993）》，两木出版社，香港，1993年，P.408。 香港苏富比，1992 年 10 月 29 日，Lot.801。
款识：飞扬跋扈为谁雄。卅四年冬，悲鸿写。
钤印：东海王孙（白）。
出版：《近代名人书画集-第一辑》，国华堂古今书画中心，台北，1964年，P.20。
1945 年，徐悲鸿所绘飞鹰图，取名为「居高临下」。作品着录于 1964 年《近代名人书画集》中，此书由国府司法院长渡海书画大前辈马寿华先生题写书名，所集内容均是台湾征集书画精品，对藏品的价值提升与鉴赏能力，都起到一定的作用。徐氏绘制此幅《居高临下图》，仍是对日抗战时期。这位爱国艺术家一直以艺术救国为己任，画中题上杜甫诗作《赠李白》秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。悲鸿借此诗末句表达心境，正如杜甫在规劝李白：要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙，不要痛饮狂歌、虚度时日，何必飞扬跋扈、人前称雄。这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。正如飞扬的雄鹰居高临下，但徐氏以末句的反诘口吻，以鹰所体现的英雄惜英雄。
前次帝图艺术拍卖会齐白石《将飞图》( 图 1 )，此画寓意着即将高飞远志，不屈不挠的精神，1935 年间徐悲鸿校长多有请求白石老人画作赴欧展出之计划，故老人以「将飞」为题亦是激励自己的创作即将走出国门，赴欧洲各国参加美展，更是白石老人作品代表中国书画艺术成就的最高肯定。徐悲鸿 1945 年亦以此居高临下的飞鹰图来砥砺自己。飞鹰以展翅之姿置于画面上方，浓墨淡墨提顿皱擦表达飞鹰苍劲有力的羽翼，锐利的鹰眼与雄强利爪警觉机敏，表现出了鹰击长空的激昂气势和强大的力量，下方以淡赭画出茫草，使画面有虚实的空间感，题识落款用印于右下角，形成画面的对比与加强主题「飞鹰」。白石老人与徐悲鸿均喜以鹰为画题，亦多为藏家所珍爱，前于拍卖市场屡创高成交价，期盼诸方家以鹰「高飞远志」的祝愿，多予关注此件真精稀新及权威着录的精品画作。相仿本拍品者，次查前于市场释出为新加坡著名建筑师何光耀（1903-1942）旧藏，1939 年所绘赠好友何光耀之〈飞扬跋扈为谁雄〉( 图 2 )，
战况危急之际，出此以激励好友，砥砺士气，此作 2017年 10 月于香港苏富比 1283 目标以16,900,000 港币高价拍出。类此飞鹰画题者均已典藏于各公私立博物馆中，足证此画为徐悲鸿之经典创作，且预估价相对迷人，望诸方家多予关注。说明：新加坡著名建筑师何光耀（1903-1942）旧藏，祖籍广东四邑，生于新加坡。幼好艺术，复研习建筑，1927 年考取注册建筑师执照，乃当地首位获此专业资格之华人。
款识：悲鸿甲申。
钤印：东海王孙(白)。
帝图艺术迎春拍卖会征得徐悲鸿代表作「四喜图」，中国自古民间传说喜鹊能报升官晋级的喜兆，喜鹊在人们心中是一种「报喜鸟」，是吉祥的象征，因此报喜图中，喜鹊天生自带主角光环，而且源远流长千古不易，周代《禽经》中就有「灵鹊兆喜，鹊噪则喜生」之说，喜鹊自古及今一直都是吉祥的代言者，成为一种最易懂通俗的吉祥文化符号，并在双喜图、四喜图、喜上楣梢图等题材中起到纲举目张的作用，构成不同的美好寓意。将喜气这一吉祥的主题诠释的更加深入人心，成为了一种经典的画面。徐悲鸿此作系以借物寄情的手法，将中国传统四喜图，以西方光影空间构图融合中国传统文化文学经典，寄情托兴幻化成水墨绘画新表象手法。徐氏独创出在灰底纸上运用白粉表现鸟身白色部分的技法，使得画面黑白灰关系格外鲜明。加在鸟身、尾相接之处的点上花青色也是他对生物写生观察细微之处，墨与花青的蓝象征祝福喜乐、淡墨游丝流畅笔法写出的柳条，更是悲鸿传统笔墨的展现，令画面生动，下垂的柳条和仰望上方的喜鹊来引导观众的视线，也借由喜鹊的眼神彼此相视，引领观画者一同走进画中。查阅拍卖市场徐悲鸿喜鹊题材画作，计有 2010 年中国嘉德秋拍徐氏 1942年所绘「七喜图」( 图 1 ) 以人民币 22,400,000元成交，另有 2011 年嘉德春拍，1937 年徐氏所绘「四喜图」( 图 2 )，
拍出人民币 28,750,000 元成交价；1938 年徐悲鸿作「喜气」图 ( 图 3 )，亦以四喜鹊构图，此件作品于中国嘉德 2017 年春季拍卖会，亦拍出人民币 17,825,000 成交价，以此三例喜鹊画题之精品，均创下亮眼成交金额，证明广大书画方家均以收藏徐悲鸿喜鹊画作为目标，于市场竞标屡创高成交纪录，敬请大家关注本次的「四喜图」，期于本期帝图迎春拍中，将「四喜图」欢喜入藏。
款识：戊子之夏，宝镇先生将游西湖。过金陵，予为写此帧，供先生驱暑之用，并乞教正。抱石。
钤印：傅(朱)。
出版：
1. 《傅抱石年谱( 增订本补编)》，上海书画出版社，2014 年，P.215。
2. 《其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品集》， 凤凰出版传媒集团，2014 年。
3.《傅抱石年谱( 增订本补编)》，上海书画出版社，2014 年，P.215。
4.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》，译林出版社，2014 年，P.141。
5.《阅读傅抱石》，江苏凤凰美术出版社，2018 年，P.126。
拍卖纪录：
1. 香港佳士得，2001年4月29日，lot.107。
2. 香港佳士得，2012年5月29日，lot.3213。
◆怀玉堂旧藏
款识：六十年岁辛亥五月，写似耀先仁兄方家正之。蜀郡张大千爰。
钤印：张爰之印(白)、大千居士(朱)。
本件《 芝瑞献寿 》据耀先先生的公子长元君告知：此幅作品系由陆老好友张目寒赴美时至大千先生处取回台湾交予耀先先生。查 1971 年（ 岁次辛亥 ）大千先生身体有恙，当年六月底即住院开刀，因大千居士正在筹备其四十年回顾展，为了此一重要展览，张大千到处商借作品，其中也包含赠予岳军（张群）先生之作。故 1971 年 5 月，张目寒赴美之行首为探视大千，并协助携带相关作品到美国借予大千作为筹备四十年回顾展之用，而陆耀先知晓此行遂托张目寒向大千致意，张目寒返台后即携此《芝瑞献寿》予陆氏。这件作品颇具特殊意义，并彰显张大千、张目寒、陆耀先三人间之非凡友谊。
款识：八哥飞上柳梢头。 耀先先生正之，辛亥二月少昂。
钤印：少昂(白)。
上款人：陆耀先先生。
上款人：陆耀先先生。
钤印： 1.君翁(朱)。 2.君翁(朱)。
陆耀先先生旧藏
款识：夜半啼声苦，应知天下寒。心畬。
钤印：省心斋(朱)、旧王孙(朱)、溥儒(白)。
展览：「傅狷夫百岁诞辰纪念书画展」，日期：2009年5月2日－5月31，地点：国立国父纪念馆中山国家画廊（南北两室）。
出版：《傅狷夫教授百岁诞辰纪念书画集》第159页，国立台湾艺术大学，2009年4月28日，新北市。
上款人：陆耀先先生。
款识：万历丙申中秋八月，仿黄居寀夲于修竹馆客斋中，王谷祥画。
钤印：王谷祥(白)、考功印(朱)。
收藏印：大青阁经籍永建斋金石书画□□松□(白)。
款识：每忆山斋读书处，饥羊腾掷过溪来。 新安瑶笙程璋写于海上。
钤印：瑶笙(朱)、新安程璋之印(白)。
款识：几历风霜染鬓华，重束还认旧时家。乌衣今昔哀王谢，白璧分明绝玷瑕。塞北云光生鹤氅，江南月色照梨花。飞琼应是无尘思，惊见婵娟舞袖斜。少游。
钤印：少游诗画(白)、鲍(朱)、丽精画苑(朱)。
◆张心瑞珍藏
款识：三界无安，犹如火宅，人命在呼吸间。蜀郡近事男张大千录。
钤印：张爰之印(白)。
张心瑞珍藏
款识：慈悲喜舍。蜀郡近事男张大千敬书。
钤印：张爰之印(白)。
张心瑞珍藏
款识：峨灵秀毓此菁英谨以岳公乡长语写峨嵋三顶以为留念。六十六年七月二十三日，内江张大千爰。
钤印：张爰(白)、大千居士(朱)。
出版：《飞向白日青天》，瞻望出版社，1968年3月，P.21。
◆同一上款人—禹九先生
款识：山川佳色澄悬镜，松桂清阴静读书。禹九先生，于右任。
钤印：右任(朱)。
Lot. 3113-3118同一藏家
款识：小猎南山雪未消，绣旗斜卷玉骢骄。不如意事常千万，空想先锋宿渭桥。放翁诗，禹九先生，于右任。
钤印：右任(朱)。
同一藏家
款识：义不应为须戒之于始，责所当尽必努力至终。禹九先生，阎锡山。
钤印：阎锡山印(白)。
同一藏家
同一藏家
同一藏家
◆纪念李义弘书画专题 Lot. 3145-3159
款识：
1.昔日春游南横于甲僊有此一景，余约略造之。甲戌初秋作于锡板村海尾藉居，李义弘。
2.夏木成帷余向往而不可得因绘之。甲戌秋日李义弘于海尾藉居。
3.诗小雅云：秋日凄凄，百卉具腓。仅绘其大槩。甲戌初秋于锡板村海尾藉居李义弘。
4.昔年腊月曾游印度北部在克什米尔高地所见与漠北之荒寒大异，余再造之。甲戌李义弘于海尾藉居。
钤印：义弘染翰(白)x4、在川小记(朱)x4、雪泥鸿爪(白)x2、山水有灵性情所得(白)。
款识：黄山云澥，庚午之秋，于笛音凝室明窗，李义弘画。
钤印：李义弘(白)、在川画(朱)、静观自得(白)。
出版：《李义弘回顾展》，台北市立美术馆，2022年，P.133。
展览：「李义弘：回顾展」，台北市立美术馆，2022年4月2日-7月17日。
款识：乙丑仲夏偕友人同往澎湖作五日游。由妈宫到西屿、由七美到桶盘、由将军到望安，所游者皆岸岩黝石是也。七美岛有一崖面鼻直接浪石黑浪白，远望其象如断块磊成，而其断纹裂面宛如天斧所凿。长崖虽无树丛可蔚，却有葱茏清郁之气象。在望安乡之西隅崖壁石色泛青，脉络如网，于画中又是一法也。石柱屹立连排数里，其色青灰，行船远视，有如木桶之围板，此桶盘岛之特色也。太阳烈烈、烨烨照临，行走于玄武石上，虽有热蒸之苦，然目随景明，心为之喜，亦不觉气闷苦燥。乙丑秋日并识于笛音凝室，在川李义弘。
钤印：义弘之印(白)、在川小鉥(朱)、山水有灵(白)、性情所得(朱)。
出版：《台湾美术全集32》，艺术家出版社，2016年，P.35。
款识：虚堂话旧图。戊辰嘉平月偶读瓯香馆诗而得画，李义弘于笛音凝室灯下。
钤印：义弘染翰(白)、在川小记(朱)、只在茗碗炉烟(白). 、笛音凝室(白)。
出版：《李义弘：回顾展》，台北市立美术馆，2022 年6月，P.100。 展览：「李义弘：回顾展」，台北市立美术馆，2022 年4月2日-2022年7月17日。
款识： 赤壁赋...辛酉在川李义弘读之，再三进而绘之，并录其文于笛音凝室。
钤印：李印义弘（白）、在川（朱）、笛音凝室（白）。
出版：
1.《李义弘近作──笛音凝室辛酉年辑》，笛音凝室，1982年，P. 1。
2.《磊石纵浪──李义弘水墨画集》，艺术家出版社，2015年，P.62。
3.《台湾美术全集：第32卷》，艺术家出版社，2016年，P.62。
4.《李义弘：回顾展》，台北市立美术馆，2022 年6月，P.83。 展览：「李义弘：回顾展」，台北市立美术馆，2022 年4月2日-2022年7月17日。
钤印：李义弘印(白)、在川(朱)、雪泥鸿爪(白)。
出版：《李义弘：回顾展》，台北市立美术馆，2022 年，6 月，P.108-109。
展览：「李义弘：回顾展」，台北市立美术馆，2022 年4月2日-2022年7月17日。
款识：(引首)花濯清涟。庚子初夓李义弘书于锡板里海屋山居。 (本幅)水陆草木之花，可爱者甚蕃；晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖；中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓︰菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！周敦颐爱莲说。乙亥深秋藉题于三芝锡板里，在川李义弘记。
钤印：李义弘印(白)、海屋山居(朱)、行到水穷处(朱)、坐看云起时(白)、义弘之鉥(朱)。
出版：《李义弘近作》，笛音凝室，1981年。
款识：戊戌初春与诸生有竹东之行途经竹山过德山寺历泉州寮违不知春途中眼之所见小景尤为可爱。李义弘约略写之时正清夏大雨之后。
钤印：义弘之印(白)、在川小鉥(朱)、草地郎(朱)。
款识：江亭晚秋图。癸酉之冬，李义弘画。
钤印：义弘染翰(白)、在川小记(朱)、水流云在(朱)。
款识：巴山夜雨。癸酉嘉平月李义弘画。
钤印：即事多所欣(白)。
上款人：原田历郑。
出版：《学径九衢翰墨情缘－原田历郑与台湾书印的遇合》，国立台湾艺术大学，2011 年，P.150。
◆同一藏家⸺成文出版社旧藏 Lot. 3175-3241
款识：能发性灵方近道，与谈忠孝即开颜。张謇。
钤印：通州张謇之印(白)。
款识：天地为橐钥，丝缕犹阴阳。光绪丙午八月张骞。
钤印：张骞字眞甫印(朱)。
款识：携瓶下岸买竹叶，卷帘烧烛看梅花。沅叔傅增湘。
钤印：傅增湘(白)、沅叔傅(朱)。
款识：空山响碁子，流水答松风。邻苏老人
钤印：杨守敬印(白)、光绪丙午邻苏老人六十八岁作(白)。
款识：应须绿酒酬黄菊，更遣飞花绣好春。泽民仁兄雅属，八十七叟陈宝琛。
钤印：陈宝琛印(朱)、太傅之章(白)。
款识：学可染人书有色，文能超世笔无尘。凤石陆润庠。
钤印：陆润庠(白)、凤石(朱)。
款识：韦曲花无赖，家家恼煞人。绿樽须尽日，白发好禁春。石角钩衣破，藤梢刺眼新。何时占丛竹，头戴小乌巾。野寺垂杨里，春畦乱水间。美花多映竹，好鸟不归山。城郭终何事，风尘岂驻颜。谁能共公子，薄暮欲俱还。游子先生雅教，沈尹默。
钤印：沈尹默印(白)。
Lot 3183
陈伯庄－楷书小中堂
立轴 水墨 纸本 67x33cm
估价 RMB 6,000-10,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
款识：步西山同西唐五斗诸子作。携盍来西郊素侣相欢悦陂陀金匮山寂寂无行辙溪静爽心目林深迷曲折摄衣上高陇天地忽空澈南望隔江山群峰似屏列峰昔共游妙境难言说自余海上归乃与名山别今日秋气清看山力不竭壶中有天酒狂饮不肯歇俯见烟莾间累累精灵结暮霭敛寒松青磷自朋灭顾此焉足悲所悲在人杰长夜有故人悠悠永阔契忽闻秋声来悲风归荒垤黄叶乱如雨蟾光上林缺欲归还□徊芦花白如雪。丙辰暮秋士慎。 咏紫藤华。东风狼藉绮尘飞一院藤花吐翠微晓带烟光垂宝络暮连霞影曳绡衣飘来香蕊春犹驻袅乱红绿担角披离□粉被蜂围。 咏白杜鹃华。却教何处问啼痕朵朵琼瑶阆苑根本僊女改妆品抛绛服稽生佳韵写清魂春深有泪鲛珠落夜半无人山月昏不见青莲怜命薄碧栏干外悄无言。 咏凤仙华。娉婷小草近雕栏灿灿如飞胜羽翰幽砌风生公凤凉阶雨过五云攒小簪绿鬓宝钗暗夜捣红泥玉指寒金粉离披都结子秋来繁艶耐人寻味看 牵牛花。晓华满雨径翠云铺穿竹垂檐清露泻香土春埋苍玉佩烟丝秋系紫金孟桥可度知无分仙箓书名各有陎祗恐红轮出海底亲人颜色只须臾。 桐华。手植修桐十倍青年年花发蔽苍冥晓风吹蕊黒点襟袖夜雨压香来户庭小凤鸣时金布地赤乌飞过翠成屏野人无事抱影坐林外科月胖门半局。 近人。 汪士慎，清初休宁人，画识作渐江人流寓扬州，或作歙人家扬州字近人、号巢林，工诗及八分书，画水仙梅花清妙独绝，似不食人间烟火者，金冬心谓其画梅之妙，与高西塘异曲同工巢林画繁枝，千花万蕊、管领香俨然灞桥风雪中西唐画疎枝半开聛朵用玉楼人品脂抹一点红良缣精楮各臻其微说者又谓巢林老而目瞽为人画梅或作八分书工妙胜于治疗未瞽时西唐晚年病废右手以左手作画犹奇古云。
钤印：寿平审定(朱)、端斋(朱)、近人(白)。
款识：从善如登犹恐不及，有怀若谷能自得师。棣园大兄大人雅鉴，窗斋吴大澄。
钤印：吴大澄印(白)、窗斋(白)。
款识：赤米白盐绿葵紫藜，春茆夏笋秋韭冬菁。月楼三兄大人雅正，弟鲁琪光。
钤印：琪光之印(白)、芝友(朱)。
Lot 3192
庄凤威－行书七言联
立轴 水墨 纸本 132x32cm x2
估价 RMB 6,000-10,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
款识：两壁云烟张旭草，一庭风露赵昌华。简斋二兄大人正□，甲子□夏弟黄士陵。
钤印：黄士陵(白)。
款识：于是镇之以清静．安之以惠和．望杏敦耕．瞻蒲劝穑．室歌千耦．家喜万钟．陌上成阴．桑中可咏．春庚始转．必具笼匡．秋蟀载吟．竞鸣机杼．肃拜灵祀，躬瞻舞雩。同治壬申冬十月虞椒杨沂孙书。
钤印：子舆(白)、吉祥止止室(朱)、历劫不䃺(朱)、杨(朱)。
款识：一路踏雪出幽径，隔岸人家有梅花。孔昭仁兄先生雅属，癸亥孟冬上浣，横山樵子李瑶屏画。 疎林自觉长堤在，春水空运古岸平。李瑶屏。 秋声暗促河声急，野色瑶连日色黄。李瑶屏。 山色模糊新雨多。癸亥冬日写于羊石奇书草堂，瑶屏写米襄阳。
钤印：铁城李氏(白)、瑶平长寿(白)、瑶屏(朱)、瑶屏印(朱)x2、家在香山小卧□(朱)、存世之宝(朱) 。
款识：乙卯九月为伯玉世讲作，宝琛。
钤印：听水居士(朱)。
款识：彷营邱寒林图。壬戌春正月，陈曾寿。
钤印：心知李成是我师（朱）。
款识：莱衣堂上做儿戏，橘子袖中念母情，世道如今谁解得，欲从画里见分明。辛巳春正月樗散人郑午昌写。
钤印：午昌(朱)、郑昶长寿(白)、□(白)。
款识：鸿蒙初辟渺难寻，一画开天自古今，莫道飞鸣无至性，个中也有合群心。戊子春三月□东先生法家指正，篆香阁主吴青霞写于沪。
钤印：吴青霞印(白)。
款识：己未新春，白龙山人王震。
钤印：一亭五十后作(朱)。
Lot 3216
释广元－竹石
立轴 水墨 纸本 69x45cm
估价 RMB 4,000-6,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
Lot 3217
徐宗浩－写竹
立轴 水墨 纸本 202x53cm
估价 RMB 12,000-16,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
Lot 3221
刘太希－无量寿佛
立轴 设色 纸本 70x34cm
估价 RMB 6,000-10,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
款识：清礼亲王郡主不倚女史绘柳荫系鸟图真迹。赤兔兮腾霄灭没兮飘飖惟轶材之深稳故有取乎木槽捧日云红偃尘风飒吴陂无篇如锯床榻即看揽辔以超遥何异高居乎阊阖。庚辰不倚绘。
钤印：台北市文献会员文物鉴定章(朱)、王国□印(白)、朴厂(朱)、不倚女士(朱)。
款识：傍岩溪路雨三曲，缘磴烟林千万重，携杖偶从桥上过，四围云气荡我胸。辛巳秋九月时客沪墟少云樊浩霖。
钤印：少云(朱)、浩霖(白)、松篁琴室(朱)。
款识：庚戌三月毘陵南田草衣，恽寿平在醉云堂写生。
钤印：寿平(白)、正叔(朱)。
Lot 3227
金勤伯 －花卉
立轴 设色 纸本 79x30cm
估价 RMB 6,000-10,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
款识：丁巳初冬仲林写于丽水精舍。
钤印：喻仲林(朱)、丽水精舍(朱)、芳菲兮兮龙衣余(朱)。
款识：公孙大娘剑器舞姿。辛酉年春于羊城隔山新邨晓港河畔，振图幷记之。
钤印：陈氏 ( 朱 )、振国画印 ( 白 )。
款识：画松图。画史载荆浩自谓入神钲山画松藩数万本方得真也，陈永锵。
款识：波摇翠岭鱼成闲云。壬戌初夏写于羊石见山楼陈永锵。
钤印：永锵(朱)、陈(白)、寸芝(朱)。
Lot 3234
张光宾－山中人家
镜片 设色 纸本 35x50cm
估价 RMB 8,000-12,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
Lot 3235
张光宾－高仕论学
镜片 设色 纸本 35x50cm
估价 RMB 8,000-12,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
款识：1977年丁巳之冬善禧画于台北。
钤印：郑(白)。
款识：丁巳之秋善禧写于台北。
钤印：郑氏(白)。
款识：澳大利亚以珍禽异兽着称，于世一九八零年访问澳洲诗此稿，楚雄并记。
钤印：方(白)、楚雄画记(白)。
款识：楚雄。
钤印：楚雄(朱)。
Lot 3240
吴启中－孤猫
镜片 设色 纸本 88x67cm
估价 RMB¥ 8,000-12,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
Lot 3241
吴启中－双猫图
镜片 设色 纸本 91x68cm
估价 RMB¥ 8,000-12,000
2024-03-31 帝图艺术
近现代与古代书画专场
◆同一上款人道庵先生
款识：落识：道蓭先生属。蠲叟。
钤印：蠲戏老人(白)。
上款人：道庵先生，与Lot.3279同一上款。
款识：游春人在画中行。道庵先生雅赏，子恺画。
钤印：丰子恺(白)。
上款人：道庵先生，与Lot.3278同一上款。
……
帝图艺术2024迎春拍卖会
拍卖时间/地点
2024 / 03 / 31 (日)
11:00 【古董珍玩】
12:30 【现代与当代艺术】
14:00 【近现代及古代书画】
国泰金融会议厅（台北市信义区松仁路9号）
预展时间 / 地点
2024 / 03 / 30 (六) 10:00-18:00
2024 / 03 / 31 (日) 10:00-11:00
国泰金融会议厅（台北市信义区松仁路9号）
大陆业务谘询
刘嘉宸 Louis Liu
微信号 / louis17239
Tel／+886-2-2709-3288#24
Mobile／+886-988-106-486
E-mail／louis@artemperor.tw
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